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[对联]七言联解析[第3页] |
作者:洛天依_8 |
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三十一 书有未观皆可读 事经已过不须提 康有为联。[读]字古音为仄。 下联改为 事已经过不须提 似更为通顺,这么写应该是为了调整句子的平仄。 我们的生命应该是一个不断学习,不断超越自己的过程,而对于已经过去了的事情,应该看得淡些。应该把心态放在一个[活在当下]的状态。 |
三十二 立志须如三古盛 为书自起一家言 此联是集字联。集句联是从诗句中找出能对仗的两句,难度较大。而集字联是从指定范围的文章中找字,作成对联,难度相对要小一些。这一联是集的唐代颜真卿的《争座位帖》。说到《争座位帖》不玩书法的人可能不太熟悉,它是与王羲之的兰亭序并称的两大行草之一。 三古——《汉书·艺文志》颜师古三国魏孟康曰:“伏羲为上古,文王为中古,孔子为下古。”三古时期,虽然生产力较为低下,但社会风气较后世为佳,人心较为纯朴。 下联是说写东西不要人云亦云,要有自己的见解在里面,这样才有价值,哪怕这个见解是浅陋的。 |
三十三 沉舟侧畔千帆过 病树前头万木春 此联出自刘禹锡的七律《酬乐天扬州初逢席上见赠》: 巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。 怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。 今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。 大家都知道,唐朝是诗歌的黄金年代,有诗仙李白,诗圣杜甫,诗佛王维,而刘禹锡被称为诗豪,他的诗有一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中,极富艺术张力和雄直气势,像是诗人中的豪杰一般。就像这首诗,即使身处宦海沉浮之中,不得意之时,字里行间仍然没有悲观的气氛。 刘禹锡以沉舟、病树比喻自己,固然感到惆怅,却又相当达观。沉舟侧畔,有千帆竞发,病树前头,正万木皆春,体现了他的乐观主义精神和积极向上的人生态度。我们在生活中也应该学习这种态度。 |
三十四 人到万难须放胆 事当两可要平心 张大千联。张大千是与国画大师齐白石齐名的画家,有[南张北齐]之誉。 说到张大千,就想顺便提一提张大千先生的八字,张大千的八字生得好啊,他的八字是“四位纯全”。历史上四位纯全的八字是不多的,最典型的有两个人,一个是乾隆皇帝,乾隆皇帝是子午卯酉全。另一个是明朝开国皇帝朱元璋,朱元璋是辰戌丑未全。而张大千是寅申巳亥全,他虽然不是皇帝,但艺术造化炉火纯青,可以称得上是艺术殿堂里的帝王,他的画只算拍卖价格过亿的就有5幅。 抛开他在绘画领域的造诣,这副对联作得也是相当精彩的,对仗工稳,哲理深刻。 上联是说人在社会里生活,碰到最困难的情况时,要有背水一战的决心。放手一搏,可能还有些机会,不愿意冒险的,可能就只能等死了。 下联是说在处理繁杂的事务时,要学会冷静,只有在冷静的状态下才能仔细地思考,更好地解决问题。 |
三十五 莫对青山谈世事 休将文字占时名 这是一副集句联。所谓集句联,就是从浩如烟海的诗词中选取能对仗的两句,它要求集句者广闻博览,同时记忆力还要好,难度是很大的。此联是郁达夫集元好问和柳宗元之句,原诗如下: 与冯吕饮秋香亭 庞眉书客感秋蓬,更在京尘澒洞中。 莫对青山谈世事,且将远目送归鸿。 龙江文采今谁似,凤翼年光梦已空。 剩著新诗记今夕,樽前四客一衰翁。 衡阳与梦得分路赠别 十年憔悴到秦京,谁料翻为岭外行。 伏波故道风烟在,翁仲遗墟草树平。 直以慵疏招物议,休将文字占时名。 今朝不用临河别,垂泪千行便濯缨。 对比下集句和诗中原句,我们可以看到,这个混搭比原句还要出色,浑然不似出自两人之手。这显示了郁达夫先生深厚的文学功底。 青山,指远离官场,远离尘俗之处,在这里人们可以获得心灵上的宁静,暂忘俗世的纷纷扰扰。 上联表达了一种对于像瓦尔登湖那样的隐居之地的向往,下联则表达出作者对往昔舞文弄墨太多,只换来一个虚名的悔恨之意。人是可塑性极强的生物,潜力也是不可测的,只看你有没有努力把它发挥出来而已。二十年前,你能想象得到有智能手机这个玩意儿么?现在几乎人手一部了。科技可以改变世界,而人的主观能动性和无穷的创造力可以改变科技。这个集句上下联所体现的一个共同的主题就是人必须向内追寻自我,最大限度地放飞自己的心灵,达到一种自由的状态。在这个状态下,我们才能更好地做一些事情出来,就像乔布斯那样,不为以前的旧事物所束缚,才能创造出更好的新事物出来,同时在这个过程中找到更好的自己。 |
三十六 立品直须同白玉 读书何止到青云 [白]字古仄,联律无问题。 《左传》有云:太上有立德,其次有立功,其次有立言。 古人认为,一个人最重要的是他的品德,其次是功勋,再其次才是他写的东西。现代企业培训中也有类似的阐述:如果你有才也有德,那就是精品;如果你有才却无德,那是危险品;无才只有德,那你是次品;无才也无德,那就是废品。 下联是说读书不要太功利,不要把高官厚禄当作目标,至少不要当作是终极目标,要有更高的理想和追求,这样才能更好地体现出读书的价值。 |
三十七 高位尚须闻过友 美名不废等身书 《孟子》有云:闻过则喜。对于一个人来说,他想要进步,最好的方式,是有一位或是几位诤友,能够直面指出他的错误。父母要想害自己的孩子,最简单的方法就是从小对他百依百顺,这样的孩子长大之后,成年之后仍然是处处以自我为中心,在社会上会处处碰壁。 有了名气的人,最怕的就是不能继续学习,继续进步。要知道社会是不断向前进步的,社会进步,你原地踏步,用不了几年你就会被淘汰。最好的例子就是柯达和诺基亚。可能很多人不知道,数码技术最早是柯达公司搞出来的,但是当时公司高层没有看到这种技术的巨大意义,最后被别的公司发展更新之后,公司市场份额巨减,没几年就破产了。诺基亚也是一样,当智能手机出来之后,没有迅速转型跟进,仍然以自己生产的手机可以砸核桃而自豪,固执地不替换塞班系统,然后就步了摩托罗拉的后尘。 |
三十八 无可奈何花落去 似曾相识燕归来 此联出自晏殊的名作《浣溪沙》 一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回? 无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 [识]古音仄。 对联中有(反对为优,正对为劣)的说法,这一联就是典型的反对。上联是惆怅花的凋谢,实际上是悲伤年华老去,下联笔锋一转,一改悲伤的调子,写到燕子飞回,寓以春的希望。反对的价值在于它可以在对联有限的字数里面加入更多的内容,使得内容不重复,更加饱满,从而比正对显得要好。 |
三十九 万事不如杯在手 人生几见月当头 此联乃南明皇帝朱由崧所作。明朝末代皇帝是崇祯皇帝,崇祯皇帝的大名叫朱由检。看了他们两人的名字,我们就能猜到,他们是兄弟关系。家庭里同一辈分的人,第二个字相同,这叫做排字辈,这个现在还能见到,排字辈的好处是不会乱了辈分,远房的亲戚哪怕从来没见过面的,互报姓名之后就知道该怎么称呼,不会乱了套。需要提一下的是,这个排字辈的发明是明朝开国皇帝朱元璋发明的。朱元璋小时候家贫,只上过几个月的私塾,能搞出这么个东西来,很不简单。 朱由崧是南明皇帝,还在崇祯之后,他与南唐皇帝李煜一样,政务能力很差,只知道吃喝玩乐,相较于李煜,他的才气要差一些,但有时也能凑出几句好诗来。这个对联就是其中之一。 万事不如杯在手,颇有几分诗仙李白的情调,可惜作者不是诗人,是皇帝身份,皇帝是肩扛江山社稷的,把皇帝做成了诗人的角色,注定了最后跟李煜是一样的悲剧。 人生几见月当头,下联不错,顺应上比的意思,感叹人生苦短,表达了大好年华不能永驻的心情。 |
四十 未出土时先有节 便凌云去也无心 此联出自宋朝诗人徐庭筠的七律《咏竹》: 不论台阁与山林,爱尔岂惟千亩阴。 未出土时先有节,便凌云去也无心。 葛陂始与龙俱化,嶰谷聊同凤一吟。 月朗风清良夜永,可怜王子独知音。 梅、兰、竹、菊,是古人诗文中常提到的花中四君子,常被用来借物咏志。竹的本质有两个,一个是有节(类比为有气节),一个是无心(类比为虚心),当它刚出土还是竹笋时,便是一节节的,长成参天大树后,虚心的本质仍然没有变化。 《辐射3》中有一句名言:认识的人越多,我就越喜欢狗。因为狗永远是狗,而人有时候却不是人。无论一只狗是小狗还是老狗,忠诚的本质不会变,而有的人处在不同的环境下却会改变自己的本质,他在穷困时是一个样儿,得志的时候又是一个样儿。不过也难怪,佛法中有言:“心能转物,即同如来。”一个人要是能够做到心不随外界环境而改变,那他就接近成佛了。 |
四十二 名画要如诗句读 古琴兼作水声听 [读]字古仄。 画是用来看的,上联的意思是说好的画作应该像诗句一样去读,去欣赏,这样才能更能体会出它的深意。文章中也经常出现这种修辞方法,将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错,彼此挪移转换,这种修辞手法叫做通感。如《吕氏春秋—本味》中有文:“伯牙鼓琴,钟子期听之,方鼓琴而志在太山,钟子期曰:“善哉乎鼓琴,巍巍乎若太山”。少选之间,而志在流水。钟子期又曰:“善哉乎鼓琴,汤汤乎若流水。” 我们再来看看《论语》:子曰:“不愤不启,不悱不发。举一隅不以三隅反,则不复也。” 孔子说:“不到他努力想弄明白却不得明白的程度,不要去开导他;不到他心里明白却不能完善表达出来的程度,不要去启发他。如果教给他一个方面,他却不能以此来说明另外三个方面,就不再教他了。”教育所要达到的目标并不是把外界东西填到一个人脑子里面去,而是通过各种教学的方法把他内心里本有的智慧开发出来,只有自己领悟到的,才真正是属于自己的东西。所以欣赏好画要用读诗的心情去看,听优美的琴声要能如钟子期一样听出弦外之音。 |
四十三 一失足成千古恨 再回首是百年身 明末四大才子之一唐寅所作,原句为[一失足成千古恨,再回头是百年人],后来《增广贤文》一书稍作改动收录其中,成为[一失足成千古恨,再回首是百年身]。 此联说明了人生的每一步都是演出,没有彩排。战略要高于战术,战略方向错了,努力得越多,可能错得越远。被誉为世界第一CEO的通用电气前CEO杰克-韦尔奇曾举过一个例子,说明这个问题:一批工人在森林里伐木,活儿干得差不多了,大家都很放松,感觉终于可以歇口气儿了。这时来了个工头,告诉大家:你们砍错地方了,要伐的不是这片树林。 下联说的也是常见的情况:一件工作,一直不出错,那么它就可以很顺利地做完,只要出了错,就容易发生第二个错误,导致一错再错,让你感觉还不如从头开始呢。工作可以从头开始,人生却不能,即使能,代价也非常之大,所以一开始就应该小心,不让它出错。俗话说(一子错全盘皆输),人生是不容易的,能一直走在正确的道路上尤其不容易。 |
四十四 美酒饮教微醉后 好花看到半开时 此联出自宋朝理学家邵雍的七律《安乐窝中吟》: 安乐窝中三月期,老来才会惜芳菲。 自知一赏有分付,谁让黄金无孑遗。 美酒饮教微醉后,好花看到半开时。 这般意思难名状,只恐人间都未知。 美酒饮至微醺,好花看到半开,留一分清醒,余一份期待,在诗人眼里,才是人生最佳的享受,更是人生最高的境界。在绘画中有一种技法叫做“留白”,好的画家会以“留白”的艺术为画面营造出一种丰富的层次感,从而为观众留下余味悠长的想象空间。通篇笔酣墨饱,不留余地只能是拙劣的匠人所为。 花艳盛则枯,月满盈则食,运盛极而衰,此乃常理。曾国藩说自己最崇尚的一句话叫做“花未全开月未圆”,并自名其书舍曰“求阙斋”:“求阙于他事,而求全于堂上也。”花未全开表明的是一种不饱满的状态,它仍有上升的趋势。月未圆的时候,人们会渴望它全圆的那一刻到来。一旦花全开了,月全圆了,随之而来的就是生命的快速衰竭。所以,我们很难看到,人生走到极致后,还会一直朝着极致的方向走,往往是达到极致后,就是下坡路的开始。 |
四十五 竹影扫阶尘不动 月轮穿沼水无痕 此联出自宋朝僧人释志璇的禅偈,后人稍作改动。禅偈如下: 声色头上睡眠,虎狼群里安禅。荆棘林内翻身,雪刃丛中游戏。竹影扫阶尘不动,月穿潭底水无痕。 僧人参禅开悟时,将悟境以偈颂的形式表现出来,叫做禅偈。最有名的便是六祖惠能大师的偈子:菩提本无树,明镜亦非台。本来无一物,何处惹尘埃。 此禅偈上下两句说的都是一个意思:无论外界环境如何变化,都不能影响到自己的本心。《菜根谭》有云:风来疏竹,风过而竹不留声;雁度寒潭,雁去而潭不留影。故君子事来而心始现,事去而心随空。这种(事来则应,事去不留心)的人生态度,便是《金刚经》上所说的[应无所住而生其心]。 |
四十六 半幅窗梅凭月画 一轮心镜待书磨 夜深了,有月光照进来,窗上映出梅的影子,就像是月亮画出来的一样。这样的情景,有人不在意,有的人却可以欣赏。法国著名雕塑家罗丹有一句名言:生活中从不缺少美,而是缺少发现美的眼睛。 六祖惠能的师兄神秀大师有一首偈子:身是菩提树,心如明镜台。时时勤拂拭,勿使惹尘埃。这个偈子的境界比起六祖的偈子“菩提无树,明镜非台”的境界当然是有所不及,但是要注意,这首偈子并没有错,它讲的是平时用功的境界,我们的内心就像一面镜子一样,要时时去擦一擦,磨一磨,这样才能常亮如新,而磨砺它的办法除了经常自省自悟以外,多读书,多思考也是重要的方法之一。有人可能会问:镜子一磨不就破损了么?这是因为古时候用的镜子都是铜镜,而不是我们现在用的玻璃镜子,铜镜是越磨越亮的。 |
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