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[游戏动漫]为什么宫崎骏说EVA里什么都没有？ |
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我到现在还没有看EVA的结局，很有以前的TV版对我来说，就已经算HE了… “EVA里什么都没有”——宫崎骏与庵野秀明的美学之争 | 【焦外迷航】_哔哩… |
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首先大家必须明确一个讨论的“边界”，那就是宫崎骏和庵野秀明的交锋，仅限于旧EVA TV、剧场版的范围内。在旧EVA之后，庵野秀明和宫崎骏之间的对立关系没有那么尖锐、交集也没有那么多了，也就没有讨论的价值了。 这个问题极致省流版就是：庵野秀明在旧EVA里就是讲了巨多宫崎骏的事（和自己对宫崎骏的看法），宫崎骏自己非常清楚，但，宫崎骏不在乎、不改变、不想回应。 从这个角度来讲，旧EVA表达的“人和人是极难理解的，人们之间的心之壁是无法穿透的”，可以说是相当准确、到位的。但从另外的角度来讲，旧EVA又可以说是极错、错得离谱，以至于宫崎骏对庵野秀明实在是无可奈何、无法评说，只能留下“里面什么都没有”的评语。 信仰与兴趣 理解宫崎骏和庵野秀明，大家要从两个人对动画的态度出发。 对于宫崎骏来讲，制作动画是他的人生信仰。他就像一名苦行僧，制作动画本身就是他修行的一部分，单纯制作动画就能带给他极大的精神满足。哪怕一名真正的同伴都不存在了，哪怕世界上没有能够理解他的人，他一样可以在制作动画的路上走到生命的终极。宫崎骏就等着自己的生命燃尽，坦坦荡荡地去见那位“心胸宽大的神”，和母亲、同事、朋友们重逢了。 而对于庵野秀明来讲，制作动画是“有趣的事情”。庵野秀明认为做动画很有趣，但特摄也很有趣，其他东西也很有趣。他有制作动画的“天赋”，但是动画对他来讲并不能升格到“人生意义”的地步——这是不是和真嗣有驾驶EVA的“天赋”但是却无法“满足”有点像呢？ 我在这里引用两段宫崎骏对庵野秀明的发言来进一步说明，它们都来自1997年7月《幽灵公主》访谈： 第一段： ——可是官网上写着“庵野也把电影分成上下部了啊，真可怜”之类的。 宫崎 “那是从他本人那里听来的。还有做TV的时候发生了什么事。他真的很烦恼，还说了‘逃跑吧！’因为他说‘我真的不想做了’，我就说‘那就别拍电影’。使出全力的人类的状态我自己是经验过的，很清楚。使出全力的时候，如果是基于商业上的理由而不得不继续，想到那是怎样的心情，如果还想继续自己真心想做的东西，还是逃跑比较好。被束缚在自己的作品上，结果却是喂抱了讨厌的大叔们。因为日本就是这样，说着‘托您的福录影带卖出了几万套’的差劲的家伙们的脸，能出现在经济栏中，就是这种差劲的国家。” 第二段： ——可是，您不是还跟庵野先生谈话，还让他别做了吗？ 宫崎 “说了啊，说了一般论。因为我听庵野说了他的状态。在桌子旁边铺上被子，进进出出什么的。庵野那家伙，反正是不会去洗澡的吧（笑）。这我知道的哟。而内在如何，不去看也行。因为他是个不怎么需要多观察的人。比起那个，我有点担心的是那家伙的顽固。那样做，就是把自己束缚在作品上吧。像是大和号，高达。被束缚在那样的作品上是最糟的，最好能将自己的作品用弃如敝屣的眼光来看，然后开始别的制作……因为那样能赚钱，也能用金钱掩盖姿态。跟他说后，他说，‘我还雇了工作人员啊’，我说，‘工作人员又不知道你在想什么，丢下他们出去就行了’。说了好些这样多余的话。” 这两段发言里，宫崎骏对庵野秀明的了解、庵野秀明在制作EVA时和真嗣状态的相似之处，不需要专门进行解释。我想强调的是： 庵野秀明在面对“制作动画中非常辛苦但不得不做的事情”的时候，会和绝大部分人一样，精力耗尽、精疲力竭、焦头烂额，之后精神状态逐渐萎靡不振、陷入抑郁；宫崎骏在近似的情况下，也会焦头烂额、成天抱怨，但是，他从来不会一蹶不振、迷失方向，从来没有丧失创作和表达的欲望。 为什么会有这种差异，从根源上来讲，就是这一段最开始我们讲的：做动画对于宫崎骏来讲是人生信仰，对庵野秀明来讲是兴趣。 作为动画漫画爱好者，对写漫评有点兴趣，并且拿这份兴趣做过一些工作的我来讲，我非常清晰地知道，以兴趣作为驱动力进行工作的人的局限性。兴趣的出发点是“快乐”，但是“兴趣工作”本身是不快乐的，因此，兴趣带来的快乐必然在兴趣工作的不快乐中逐渐被磨灭，“爱好者”能够走出去的道路长度是很有限的。 庵野秀明从内心深处一直认为，宫崎骏和自己应当是一类人。在1998年庵野秀明和几原邦彦的对谈中，庵野秀明有下面的发言： 庵野 宫崎（骏）桑曾经说过我们是“将虚拟现实与现实的价值等同的最初一代”，真想回嘴说“那您老人家呢？”。 几原 那个人虽然不是这一代，但却是第一号呢（笑）。 庵野秀明被动画观众称呼为“初代otaku”，但在庵野秀明、几原邦彦这些人看来，宫崎骏是在“初代otaku”之前就存在的“第一号otaku”。庵野秀明能够感受到宫崎骏对很多事物的浓厚兴趣，也理所当然地认为，宫崎骏和自己一样，是因为兴趣在这条路上走下去的。 所以，无法理解，无法理解为什么宫崎骏能够一直这样走下去，无法理解为什么宫崎骏能够一直做看起来一点不快乐的事情。 所以，在旧EVA中，真嗣会不断不断地讲——不做不喜欢的事情有什么不对？ 需要特别向大家指出的是，进入新千年以来，宫崎骏会在作品里做极端复杂、耗费时间、没有显著动画表现论上的价值且对情节没太多帮助的场景绘制。比方说《悬崖上的金鱼公主》里巨量的海底生物，《起风了》、《人生》里“清明上河图”似的超级人群作画，《人生》里的动物集群，等等等等……这就显示出了宫崎骏本身的“异常”，他对这些极端繁复、在庵野这样的人看来很可能没啥“意义”“价值”的工作，其实是陶醉于其中的。 为什么，因为宫崎骏爱制作动画，在制作动画中燃烧自己的生命，这件事情本身就让他感到满足。 无法理解。 弃厌OTAKU的OTAKU大王 我们从上一节的“otaku”话题接着讲。谈到otaku，我们会先想到庵野秀明，但实际上宫崎骏和otaku们打交道的时间点，远远早于庵野秀明。《卡里奥斯特罗之城》，被认为和日本萝莉控浪潮有千丝万缕地联系；《风之谷》漫画，更是在otaku们的支持下，才延续、成功的辉煌作品。可以说，自《鲁邦三世》到1984年《风之谷》，宫崎骏和otaku们度过了“蜜月期”。再之后，宫崎骏就离开了otaku群体。 在爱好、兴趣上，宫崎骏是极其别扭、扭曲、难以理解的人。我举一个例子大家就非常清楚了，宫崎骏是超级骨灰级军迷，他极其擅长创作战争内容，但他却对创作这类内容有极大的警惕和自我限制。他在《风之谷》漫画第三卷交出了相当漂亮、有趣的战争刻画，但对于将这一部分改编成动画的问题上，他又相当反对。 一般来讲，对于庵野秀明和我们很多爱好者来讲，展示自己兴趣不是很值得高兴的事情吗？就像EVA里的相田剑介一样。 |
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来朋友们，我们来看看宫先生的锐评： 宫崎 “因为，光是看到一架武装直升机在飞就心跳不已的话，那只是御宅嘛。” ——宫崎先生不也是御宅族吗。 宫崎 “要说御宅族，我啊，最讨厌那种枪械宅了。说白了，我觉得那种人水准很低。枪械宅里又以手枪宅的水准最低，幼儿脾气残存最严重。（笑）你不这么认为吗？” 大家可以想一下，作为军迷的宫崎骏这么对待其他军迷，那么他是怎么对待动画迷庵野的呢？ 可以说，青年时代的庵野秀明带着憧憬、热情、友善来到了宫崎骏身边，但宫崎骏的回应……我认为不仅没有“同好”的热情、分享，很可能只有面对“工具人”的冷淡。在“爱好”这一层面上，宫崎骏很可能比碇司令还要冷淡。 为什么？根本原因就在于，宫崎骏自始至终都对“爱好”寄托着异常的思绪，他对自己的行为有极高的道德要求，并且自始至终从来没有认同过“服务观众”这种事情，自始至终认为“爱好”是“自己的事情”。 大家对EVA中的“杀必死”（Service）想必非常熟悉，关于此，请允许我引用 @马小褂 老师的文章内容来进行说明： 「色气场景」在动漫中有另外一种叫法，即「杀必死」，取自日文「サービス」的音译，日文中的该词，则源自英文「Service」，简单来说，就是「服务读者」而已。这种说法最早可见于 76 年和田慎二的少女漫画《超少女明日香》中，作者每集都会画一次明日香的裸体，且在《二人之明日香》该话中附上旁白「客官久等了，每集一次的明日香裸体，杀必死杀必死！」。如果觉得熟悉的话就对了，EVA 里明日香的名字来源正是于此，同时葛城美里预告里总说的「杀必死杀必死」也是出自这。 「杀必死」从 70 年代起成为几乎所有漫画的必备元素，除了儿童漫画或者报纸上刊登的四格以外。其中，「露内裤」是最为频繁的，几乎是所有男性向（无论是少年向还是青年向，就别提成人向了）都俱备的元素；而「巨乳」，确实应属于人设范畴，但也是杀必死的一环，也存在着以巨乳为卖点的巨乳系漫画。另外题主没提到的，「入浴」也是动漫中最常见杀必死的一种。 此三种从 70 年到 00 年都非常流行，尤其是 80 年代，电视上甚至有直接露点的动画播放，露内裤什么的只是小 case 了。 作者：马小褂 链接：https://www.zhihu.com/question/20387006/answer/17993435 宫崎骏是做过「杀必死」的，最明显的就是《风之谷》中娜乌西卡的部分“性感”要素设计——宫崎骏一直以此为耻。除此之外，WAF推荐、娜乌西卡印象女孩选拔、娜乌西卡印象曲……这些宫崎骏都不喜欢。1984年对于很多喜欢《风之谷》的otaku来讲，可能是狂喜、庆祝的一年。但对于宫崎骏来讲，他愤怒于“《风之谷》的闹剧”。两边的关系，可以说正式全面破裂。 对于庵野秀明来讲，他们和宫崎骏的关系虽然破灭，联系依然存在——《风之谷》漫画。庵野秀明一直以相当“越界”的读者身份，关注着宫崎骏（碇司令）和娜乌西卡（凌波丽？）走向未知远方的故事。因为工作的原因，庵野能够直接等在宫崎骏身边，在杂志出版之前第一时间看到漫画原稿——他对故事的情绪可想而知。 结果是什么呢？我认为，庵野秀明竭尽全力想要理解宫崎骏在干什么，但是失败了。为什么做这个判断，请大家看庵野秀明下面的这段访谈： 竹熊：EVA有十二片翅膀吧。那是路西法吗？ 庵野：是路西法的形象。结果我还是没能摆脱《恶魔人》。真是没办法。 竹熊：不过这也没啥不好啊。 （中略） 大泉：就这个意义来说，《EVA》也是《恶魔人》式的结局吧？ 竹熊：想漂亮地让这种故事终结的话只能用这种结局了吧。 大泉：TV版播出的时候，我就担心过如果《EVA》没有像《恶魔人》那样完结的话会怎么办？ 庵野：会和《恶魔人》一样的。因为只有那样的故事而已。 大泉：但是，如果想要超越《恶魔人》的话，应该会很困难吧。 庵野：还有就是《风之谷》漫画的第七卷。 竹熊：那个可真是杰作啊。宫崎先生实现了价值的逆转。 庵野：我觉得他想表现的东西是和我一样的，我非常想做和《风之谷》第七卷的主题一样的东西。 大泉：所以说作为旧人类，娜乌西卡不能再活下去。 庵野：宫先生否定了共生。为了让人类自己活下去而牺牲掉娜乌西卡，这一点很不错。一定要用令人讨厌的巨神兵的火焰来破坏，如此深重的罪孽正是他好的地方（笑）。这是货真价实的宫崎骏的策略，总之他在那里脱下了内裤。而在漫画里，他则是脱掉了内裤并让XX立了起来（笑）。我很期待他在《幽灵公主》里做同样的事情。不管再怎么小，也得让它立起来。因为这和大小没关系。关键在于立起来的XX的气魄。在别人面前立起来的话可是很了不起的。所以说无论多么小都得挺起胸膛来表演，这种演出才够精彩。 认为《风之谷》结局“牺牲”掉了娜乌西卡，我觉得这是《风之谷》漫画读者视角最直观、最难以抹去的想法。娜乌西卡似乎是人类美好品质的集合，但为了人类的存续，她必须成为罪孽深重、虚假的末世女神，因此她很痛苦——这大概就是庵野秀明的感受。 但对于宫崎骏来讲，娜乌西卡是人，人类本就是光明与黑暗的混沌，“人”本就应该接纳自己邪恶、暴戾、不安、恐惧等等“不良”的一面。如果这样不方便理解的话，反过来讲就清楚了，去除掉这些“黑暗”的新人类，宫崎骏直接不认为它们是“人”。 |
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《风之谷》漫画反直觉的地方就在这里，娜乌西卡在最终卷很痛苦，似乎是被创作者控制之后失去了自我的主导权、成为了单纯的喉舌。但从《风之谷》漫画第一卷娜乌西卡暴走杀人开始，到因恐惧寻求“结合的安定态”的黏菌大海啸、娜乌西卡难以抛弃的丑陋的土鬼皇帝，都在为最终的表达所铺陈，娜乌西卡爱的就是这样复杂、矛盾的“人”，爱的就是这个绝望的黄昏世界，所以她才能压制住自己善良、温柔的一面，成为“旧人类”的代表。 庵野秀明作为读者，天然地看重“角色”视角，这是他局限性所在，因此，他会在EVA里把《风之谷》漫画主要角色的影子给搬了过去。 EVA的原型是巨神兵，这个事情自不必多说；宫崎骏是碇司令，冬月可以看做高畑勋的一部分；明日香原型库夏娜，明日香精神失常、玩偶、在“精神世界的金色草原上奔跑”桥段，全是《风之谷》里的；凌波丽就是庵野秀明对宫崎骏不满、不理解的“女主角”，故事最开始的时候碇司令和她关系密切但是并不真正爱她（凌波丽住的地方很破旧），故事的最后反抗碇司令选择了男主角（笑）……大概就是这样子。 哦对了，还有照搬的狗屁不通的台词： |
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为什么宫崎骏不愿意接纳otaku身份；为什么宫崎骏要离开otaku；为什么宫崎骏要这样完结《风之谷》。 旧EVA针对过去十几年的深层次的疑问，可以说做了总决算。 无法爬入的高塔 宫崎骏在各个场合、各个形式中，都表达了一个观点： 不是谁都有“资格”创作动画的 请各位欣赏一下老人家火力全开的地图炮： 反倒是我们的职业，实在是很惨。电视动画根本就是集虚应敷衍、偷工减料、幼稚拙劣、无用废物之大全。同伴之间都说，这简直就像是在让伤口更加恶化；基本上所有的商业作品都没什么价值；动画界有许多导演，动画行业的从业人员也没有变少。可我就是看不到一张清晰的“脸”。在庵野秀明之后，再也没有出现过一个让人眼前一亮的新人。庵野秀明的动画好似“拆卸作业”。他在作品中大胆暴露了自己的缺点，却也无比诚实。除了他，就没有其他值得关注的新人了…… 除此之外，还有宫崎骏对手冢治虫的攻击，宫崎骏对AI作画的攻击……宫先生如此攻击性的根本原因，就是因为在他眼中，“动画”是有神圣性的，是圣洁的高塔，是不容亵渎的圣地，就是因为他的人生信仰就是动画。 如果说动画制作存在一个门槛的话，那么“自己创作的故事”对宫崎骏来讲更加私密、绝对、不容置疑与分享。因为宫崎骏的故事往往都是他人生故事的延展，他对作品中角色有着更加私密的情感，他不允许别人解构、曲解乃至于亵渎自己的愿望和感情。 就像萝莉控otaku在《卡城》之中做的一样。 我认为，这就是宫崎骏弃厌otaku的最根基原因——他认为他们不配。 宫崎骏的执念远超大家想象，在最新的《你想活出怎样的人生》中，都出现了下面的情节： |
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大王鹦鹉（otaku）以火美（角色）为胁迫，要求大舅公（创作者）让渡权利（作品控制权）。大王鹦鹉们是啥个下场，大家都知道的。 而庵野秀明，执意想要爬入《风之谷》这座高塔，接近30年的时间。 从1984年他担任《风之谷》动画中巨神兵的作画开始，《库夏娜战记》企划，针对《风之谷》第七卷创作的EVA，《巨神兵降临东京》……庵野秀明一直想在高塔之中有所创造。而很明显的，宫崎骏对庵野秀明使用“巨神兵”形象并不介意，但是严密限制他接触库夏娜、娜乌西卡等核心角色。 为什么？答案非常简单，因为庵野秀明的巨神兵作画，所以宫崎骏认为庵野“配”创作巨神兵；而其他的，自然就是……“不配”。宫崎骏的这个特点也体现在他动作的作画上，实力够强，那你可以在我作品里展现个性；实力不够，乖乖被修吧。 庵野秀明的心态是：我这么努力了，我态度这么好，为什么不能对我温柔一些呢（真嗣音）？但很遗憾，不管用，这一套对宫崎骏根本不管用——就和碇司令对真嗣一样的。 这件事情到底谁“对”谁“错”呢？时至今日，我作为《风之谷》漫画骨灰粉，我绝对不认同除宫崎骏之外任何人对娜乌西卡、库夏娜等核心角色的诠释。事实是，宫崎骏就是比任何一位粉丝都更爱、更了解娜乌西卡。庵野秀明的心意重要，我们这样的读者的心意就不重要吗？就是因为庞大读者群各有各的想法，才需要尊重创作者的核心地位。 |
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如今的娜乌西卡已经没有任何“性”表现了 我想在三十多年过去的当下，庵野秀明也能够感受到，娜乌西卡绝不是“碇司令的凌波丽”。就算到生命的终点，宫崎骏依然会深深仰望、思念、守护着她。 没有立足之地的现状 在这里，我想为庵野秀明说一点话。 对于庵野这一代，以及更往后的创作者。无论是所处时代，还是面对的创作故事的局面，“自己拔地而起建立自己的高塔”这种事情确实客观上越来越难了。你想创作某一类型的故事，结果已经存在一部极其优秀的作品了，你说是另起炉灶创作一部大概率远远不如它的作品，还是“加入它”让它变得更加优秀、强大？我觉得不同人真的会做出不同的选择。 宫崎骏允许庵野秀明创作《巨神兵降临东京》，邀请庵野作为《起风了》男主角配音，就是在自己允许的范围内，尽可能让自己的“高塔”有庵野的一席之地。当然，这种程度的让步能不能让庵野满足，这就是后话了。 在这里向大家分享一下，2001年7月，宫崎骏对庵野的一些评价： ——庵野先生的情况是，也不是不能待在那里，这样一种心态呢。对住在庭院里的人来说（笑）。 宫崎 “对，是啊。庵野就是那样，真伤脑筋。一旦开始在自己的思想中挖井，就变成像窝在壳中转圈的蜗牛一样，非常清楚前方是什么也没有的。可还是要不断地爬。那个……他在拍《式日》这部电影之前，曾在这里做过动画，我也说过好多次了，庵野当时是一种想着是要炒《EVA》的冷饭呢，还是死在这里呢的状态，那时他三十九岁。我还说，在《EVA》之后已三十九岁之龄死去，很棒呢。” ——（笑）您真会开玩笑。 宫崎 “或者进入四十岁的话，就只能在继续制作《EVA2》，和为了别人而拍电影，这两条道路中二选一了。这样的话，他就会逃到真人化的领域去了，那家伙一定会逃过去的。” 来朋友们，我就问大家，24年前宫崎骏说得是不是全对？ 而对于这种“现状”，宫崎骏的答案是……没有答案。在他看来，每个人的路是每个人自己走的，人只能自己寻找自己的意义，人原本就有这种能力，只要在恰当的境遇里就能被激发出来（《千与千寻》）。别人给予你的“高塔”那解决不了根本问题，就算再苦、再难，生在再艰难的时代，作为“人”就是要自己去面对、寻找，别人帮不了你。 这种观点算不算“吃到时代红利的老登的傲慢”，就由各位来评价了。 恰如其分的“碇司令”和无言以对 在上面这些内容之后，朋友们，宫崎骏该怎么评价EVA？ 这个问题，大家从“正面”去思考，就很容易知道怎么回答了。如果宫崎骏要直接讲出EVA的内涵和表达的话，是不是要说“人和人的理解确实是很难的，如果之前我们blablabla……”这样的发言？ 问题在于，人和人之间的理解确实很难，但是宫崎骏在理解庵野秀明上没有问题。问题在于，彻底理解了你，就要回应你的期待、满足你的愿望吗？ |
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在旧剧场版的最后，明日香理解了真嗣，理解了真嗣想要被鼓励的心愿，于是就满足了真嗣的心愿。宫崎骏在EVA制作之前、之中、之后，都理解庵野秀明的愿望，但既没有阻止问题的发生，也没有解决问题的意愿，原因只有一个——“庵野秀明的心愿”和“宫崎骏的心愿”是冲突的。庵野的愿望，绝对不可能压过自己的心愿。 “认错”“和解”的选项不存在，“直接驳斥”这种事情要避免（会伤害到庵野秀明），那么“EVA里什么都没有”“我看了三分钟就看不下去”，自然就成了宫崎骏最佳的回答。 而宫崎骏的这个决定，也让他忠实地履行了“碇司令”的使命——“心之壁”就是极为宽厚的，相互理解是极为困难的，相互在情感上满足（补完）那更是扯淡，除了在LCL海洋中融合。从这个角度来讲，庵野秀明的创作可以说是足够精准了。 但另一方面，在庵野秀明对宫崎骏的理解上，我认为就错大发了，并且让人觉得“自我肥大”，实在是将宫崎骏置于非常尴尬的地步。 不过，时至今日我们可以说，庵野秀明在宫崎骏心中没什么特别的，庵野秀明的EVA并没有给宫崎骏带来什么“困扰”，宫崎骏也绝不是庵野想象的“害怕敞开心扉（实际渴望联系）”的碇司令。但凡宫崎骏不是这么奇特、极致的自我，庵野秀明也不至于被憋出这么大一泡来。 以上就是我对这个一直以来问题的看法，也许会造成一些误解，但能够给一些朋友一点理解的思路，那也就够了。 |
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《eva》绝非什么都没有，恰恰相反《eva》里什么都有，《eva》基本上把后现代困境都拍完了。而且形成了一套“eva范式”。 甚至后世的《电锯人》也没有跳脱出这个范式。 那么问题来了，为什么宫崎骏会这么说，很简单宫崎骏是一个前现代人。 而在前现代人眼里，后现代困境是被忽视的。 “现在生活不比我们那时候强啊？你有啥好难受的？” “我们啥型号的霉菌轰炸机没见过，你这算个啥？” “给你找个媳妇就好啦。” 从创作主题上也可以看出宫崎骏这代二战老登在创作主题上与庵野几乎是完全相反的。 这种相反简单概括就是：宫崎骏作品里的“世界”是很巨大的，而且是越来越大。他很多作品表现的都是在一个世界产生无可阻挡的巨变下人的冒险，随着冒险的过程主角进一步认识更多这个世界，改变，成长，但在冒险的最后又回归某种本心。很古典的英雄之旅。 而庵野的《eva》里，“世界”这个概念从一开始就不断的在缩小。从一开始就首先缩小到一座城，再从城缩小到一个组织，再从一个组织缩小到主角身边的人际关系，然后人际关系再崩坏进一步退缩到主角的内心，最后连自己的内心也维持不住走向崩坏和消解…… 可以说，二者在创作上是绝无调和的可能，因为就是完全走在相反的方向。 那么在前者看来，后者这种“越来越往心里去”的肯定是没帮助也没结果，继续下去只能是“什么也没有”。 但我不认为这是一种前者对后者的否定，倒更像是长辈对年轻人的关心。 因为宫老在这样评价之后干了两件事： 1.劝庵野休息一段时间，啥都不用干。 2.给他找了个媳妇。 从新剧场版的结果来看个人觉得药到病除了属于是（悲） |
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你只考虑庵野秀明飞得高不高，宫崎骏关心的是庵野秀明飞得累不累（笑） EVA是一部作者诚实袒露心结的作品，充斥着大量焦虑、颓唐、迷惘、痛苦、虚无的感情。作为观众我很欣赏，但是如果这部作品的作者是我的熟人，我会委婉建议他去看看心理医生；如果这部作品的作者是我的亲友，我宁愿他日更校花的贴身高手或者斗罗大陆。 EVA要论表达艺术的话，旧版是远远高于新版的，甚至我断言新版是一次狗尾续貂的炒冷饭。但是你喜欢庵野秀明这个人的话，那么是可以看出这些年他的心理状态是慢慢好起来的，学着和解、学着救赎、学着融入庸常。文章憎命达，EVA的灵感和养料是庵野秀明的内心痛苦，所以庵野秀明在后EVA期间就有抑郁症倾向。 宫崎骏是很看重、很喜欢庵野秀明的，他为庵野秀明和安野梦洋子证婚、在庵野秀明事业不顺的时候请他给堀越二郎配音，庵野秀明也在宫崎骏退休后把吉卜力老员工全接收到自己的工作室khara里。因为这份很深的师生情谊，宫崎骏不希望庵野秀明以痛苦为养料创作。 而不谈感情、纯粹谈功利主义的话，庵野秀明这种袒露心结的创作方式是对他才能和潜力的极大浪费：制作了蓝宝石之谜、写出了飞跃巅峰、画好了巨神兵，结果出走半生兜兜转转还在搞EVA，甚至后二十年在用一个劣化版本的新EVA治愈自己的心理创伤。这种对作者的消耗令人感叹：如果EVA没有如此消耗庵野秀明，他将精力、才能和时间投入全新的作品，庵野秀明或许是能更进一步的。 |
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实属宫崎骏嘴硬。 答案其实就埋藏在EVA这部动画里，埋藏在庵野秀明和宫崎骏的爱恨情仇里。 庵野秀明在第一集《使徒、袭来》的短短20分钟的情节中，吐槽了太多他在吉卜力工作室打工的悲惨遭遇，而这些事作为当事人的宫崎骏只怕一眼就能看出来。 与其说EVA“什么都没有”，不如说“说了太多”以至于把宫崎骏都气笑了，就是那种“人在无语的时候真的很想笑”的笑。 这个事情，资深动画粉丝多少都了解一些，在学术和影评界也有广泛讨论。 那个被“推上战场”的年轻人 庵野秀明在读大学时就以惊人的作画才能在同人界崭露头角。他参与制作的《DAICON III》《DAICON IV》开场动画至今仍被奉为经典。就是因为这段表现，他引起了宫崎骏的注意。 |
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DAICON III开幕动画，虽然很有想法，但是和后来的《风之谷》不是一个级别 1983年，《风之谷》制作期间，庵野带着试作动画直接闯进吉卜力应征动画师。宫崎骏看了一眼，立刻决定录用他，并把最难、最重要的一段——巨神兵攻击王虫群的毁天灭地场景交给了这个刚入行的年轻人。 看过《风之谷》的同学一定知道，巨神兵出场后打出的激光炮，以及被激光炮炸飞的王虫有多震撼。那宛如世界末日的烈焰，无情地揭露战争的残酷。 |
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把巨神兵交给新人来画，宫崎骏也是心大 是的，庵野秀明负责的。 |
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庵野秀明的内心世界 对外人来说，这是“被天才导演赏识”的幸运故事。 对庵野来说，这更像是一次猝不及防的推上前线：没有人告诉他应该怎么画，也没有人给他时间慢慢熟悉流程。他只是被一句“你可以画”打发，然后就要独自面对这个近乎不可能完成的任务。 他说过自己那段时间是“靠本能和求生欲在撑”，每天在作画台前泡到深夜，精疲力竭，也不知道是不是做得对。等画完了，大家都说“太厉害了”，但没人问他：你还好吗？ EVA初号机=巨神兵原画？ 现在我们再回到《新世纪福音战士》的第一集。真嗣收到父亲的召唤，来到陌生的第三新东京市，见到了从未关心过他的父亲。然后，就在没有任何心理准备、也不清楚发生了什么的情况下，被要求——甚至可以说被逼迫——驾驶EVA去迎战强大的敌人“使徒”。 而当他犹豫、拒绝、说自己做不到时，父亲冷冷地回一句：“不能开，就滚回去。” |
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宫崎骏，你说你当时是不是说过 细品这个场景的对话，甚至可以合理怀疑庵野秀明把他和宫崎骏的原始对话直接放上来了。 那个站在《风之谷》工作现场，被分配负责巨神兵出场段落的原画工作，庵野秀明哭着面对着站高高的宫崎骏，喊道： 爸爸，为什么叫我来？ 就和你想的一样。 那你是要我乘上这个，跟刚才那个东西战斗吗？ 没错。 那种事我才不要！为什么现在才要我来？爸爸不是不需要我了吗…… 就是因为需要才叫你来。 为什么要我？ 因为其他人办不到。 办不到的…那样的事。 看也没看过，听也没听过，怎么可能办得到？ 去听说明。 什么啊…办不到的……我怎么可能会驾驶这种东西…… 不能开，就滚回去。 对庵野秀明来说，这可不是什么英雄被选中的高光时刻，只不过是祭品被推上一场没有选择的战斗罢了。 在这里，碇真嗣和庵野秀明是重叠的。他们都不是准备好的人，他们甚至不想成为“救世主”。他们只是突然之间被推上“初号机”，没有解释，没有喘息，只剩下：“现在你要出发了。” |
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”我打宿傩“有异曲同工之妙宫崎骏=碇源堂？创作任务=驾驶EVA？ 当然，我们不能简单把宫崎骏等同于“冷酷父亲”，但在庵野当年的心理感受中，宫崎或许真的像极了碇源堂那样的存在。 宫崎骏是天才，是大师，是理想主义者。但他也出了名地苛刻、情绪化、要求极高。对庵野而言，这是一种巨大的精神压力：他不关心你是谁，只在意你能不能完成任务。 而EVA初号机是什么？它是一种工具，是庞大、难以控制、危险但强大的存在。正如庵野面对的“巨神兵原画”——那不仅是他人生中第一个正式工作任务，更是他第一次感受到“我不属于这个系统，但我被扔进来了”。 所以，驾驶EVA并非荣耀，而是创作者在强压下的应激反应；是“我不想上，但我不能不上的痛苦”。 真嗣，到底承载了庵野怎样的情绪？ 有人说真嗣是个“废物”、“逃避者”，但如果换个角度看：他是个没被好好爱过的孩子，被突如其来的使命压垮，却又不得不硬撑着的人。 庵野秀明自己说过，真嗣是他不加掩饰的自我投射。他焦虑、迟疑、自责、孤独，也渴望被需要。就像当年的庵野，在动画桌前一笔一画地画出巨神兵毁灭世界的那一刻——他不是在施展才华，而是在跟自己拼命。 很多观众也许正是因为这些情绪而被《EVA》打动，因为它不像其他动画那样“鼓励你要坚强”，而是说： “如果你做不到也没关系。你已经很努力了。” |
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我居然画出来了，那个东西，究竟怎么回事结语：从伤口中开出的作品之花 庵野在创作《EVA》时处在一段严重的情绪低谷。他说，这部作品不是为了表达什么真理，而是为了活下去。就像真嗣驾驶初号机，不是为了拯救人类，而是因为他没有别的路可走。 庵野秀明说的这么直白，这么明显，我们都看出来了，宫崎骏怎么可能看不出来。只怕是在他看来，庵野秀明就像在他身旁哭泣打滚的不成器的孩子一样，他作为严厉的父亲，没有提出严厉的批评就已经是最大的仁慈了。 ”什么都没有“的是，那种老式的，沉默的，伤人的父爱。 觉得这篇文章内容有趣的话，还有更多有趣文章可以继续看哦： |
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记住一句话 高中生的生活里一切事情对高中生而言都是人生大事 高中生生活里的一切事情对长大的人来说都是小事 eva只是把高中生活的琐事和烦恼替换成了文明的生死存亡，和宗教命题罢了 本质还是青春的琐事和烦恼 和路明非没啥区别 所以，eva对青少年来说，什么都有，且无比重要 而对成年人来说，空无一物，只能说声再见 说说现实 你的高中生活不会有使徒的出现，所以也不会有凌波和明日香，不会有真正的矛盾冲突 只会有一个司令那样疏远却又给压力的爹 你只能把一些琐碎，一些困扰判定为天大的事情 来自证自己并非无意义 终有一天，你大了，过去了，你一回想，会发觉已经什么都忘了 使徒也好，明日香和绫波也好，都是幻想 哪怕是比真实更真实的幻想 也只能说一次再见 |
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