[影视娱乐] 祁同伟为何在网络上有大量支持者？

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[影视娱乐]祁同伟为何在网络上有大量支持者？

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祁同伟包庇轮奸犯亲戚，假如祁同伟包庇的陈继志这样的流氓，你们还会吹捧祁同伟吗？

因为本朝还有很多“良家子”，但“良家子”正在经历希望的幻灭，却找不到反击的靶子。
网上关于“为什么那么多人支持祁同伟”的讨论，主流声音无非两种：一是“寒门共情论”，说他底层出身、被权力碾压过，观众在他身上看到了自己的影子；二是“美强惨滤镜论”，说演员演得好、角色弧光完整，观众被他悲剧收尾的戏剧张力打动了。
这两种解释，都对，但都浮在表层。
它们解释了为什么有人会“理解”祁同伟，却解释不了为什么有人会“支持”祁同伟。而且是那种带着强烈情绪、近乎站队的支持。
我要提出一个不同的视角：网上那些坚定支持祁同伟的人，大多数不是社会边缘人，不是躺平者，也不是仇官仇富的愤青。恰恰相反，他们是“本朝良家子”。对这个国家有认同感、有向心力、有民族荣誉感、希望通过自身奋斗实现家国同步向上的一批人。
正是这批人，在看《人民的名义》时，经历了一场从希望到失望、从认同到撕裂的精神历程。而祁同伟，成了他们情绪的唯一出口。

一、什么是“本朝良家子”
所谓“良家子”，借用的是汉代的概念。清白人家、遵纪守法、对朝廷有向心力的子弟。
放到今天，就是那些好好读书、认真工作、按时纳税、相信“努力就有回报”的普通人。
他们不是既得利益者，也不是体制边缘人；他们对政府有基本信任，对国家发展有自豪感，对“通过奋斗改变命运”这条路径抱有信仰。
他们是中国社会最稳定的基本盘。
但问题是，这批人在现实生活中，正在经历一场缓慢而深刻的失望。
这种失望不是对国家方向的质疑，而是对具体执行层面的不满。
对办事窗口的冷脸，对基层干部的推诿，对招商引资来的企业污染了家乡的河水，对明明符合条件却被关系户顶掉的岗位，对“上面政策是好，下面执行是歪”的日常体验等等。
这种失望是弥散的，缺乏具体的靶子，部分人会对某个官员失望，但是集体缺乏整体性大的目标。
所以经常会有社会巨大舆论事件，比如诬告事件每次都是引起巨大的舆论，这就是广泛的良家子有了一个对不满发泄的具象口子。
这种对现状的不满，它是一种温水煮青蛙式的、日积月累的疲惫感。
而《人民的名义》播出之后这几年，这批良家子突然发现：原来我一直以来的不舒服，可以被这部剧里的每一个人物精准地激活。

二、让良家子失望的“体面人”群像
《人民的名义》里有一群人，他们占据了高位，拥有话语权，在镜头前个个光鲜体面、言辞堂皇。
但良家子们越看越觉得不对劲。这些体面人，怎么没有一个人真正把老百姓当人？
先从最大的说起：赵立春。
副国级领导人，退居二线，儿子赵瑞龙在汉东横行霸道、杀人放火，女儿也是贪得无厌。
赵立春本人从头到尾没露过正脸，但他的影子笼罩全剧。他用权力编织了一张巨大的关系网，把整个汉东变成了赵家的私产。
良家子看到这里想到的是什么？是新闻里那些落马高官的通报——“家族式腐败”“亲属利用影响力谋利”。
赵立春不是一个虚构角色，他是无数真实案例的艺术浓缩。

然后是梁璐和她的父亲。
梁璐本人大学老师，体面职业，知性形象。
但她做过什么？因为被男友抛弃，她利用父亲的权力，把拒绝她追求的祁同伟发配到偏远乡镇司法所。
一个前途无量的缉毒英雄，就因为不娶她，就被一句话打入谷底。这对父女何曾把人当人？
良家子看到这一段是什么感受？是彻骨的寒意。
他们知道，这种事情在现实中每天都在发生。不是每个人都叫祁同伟，但每个人身边都可能有“梁璐”——那个凭关系就可以决定你命运的人。
更讽刺的是，梁璐在剧中一直以受害者和体面人的姿态出现，她对祁同伟的堕落痛心疾首，仿佛自己才是这段婚姻的受害者。
但当初是谁用权力把一个积极向上的年轻人逼到下跪的？这笔账，没人算了。

高育良：汉东大学的法学教授，省委副书记，学生们眼中的“恩师”。
他儒雅、沉稳、说话滴水不漏，永远是一副“我在下一盘大棋”的姿态。
但他干了什么实际的事吗？没有。
他所有的精力都用在权力平衡上，用在和省委书记掰手腕上，用在保护自己的门生网络上。他明知祁同伟有问题，不查不办，因为那是他的人；他明知山水庄园有问题，不闻不问，因为那牵扯太多利益。
最让人恶心的是他的私人生活。他和小三高小凤在香港多年，生了孩子，却和原配吴老师维持着“离婚不离家”的体面假象。
良家子看到这里，心里只有一个词：虚伪。高育良在课堂上给学生讲法治精神，在生活中却在践踏一切规则。他不是贪官，他甚至不收钱，但他比贪官更可怕。他把权力变成了一种美学，一种精致的、体面的、不沾血腥的权力游戏。

吴老师：如果说高育良是虚伪，那她就是可悲。
吴老师一个大学教授，知识分子，明知丈夫在外面有女人有孩子，却为了维护“高书记夫人”的身份，配合他演戏。两个人每周一起吃顿饭，聊几句天气，然后各回各的房间。
她是知识女性，表面上有自己的事业和尊严，却心甘情愿活在前夫的阴影里。
她帮高育良应酬、接待、维持体面，甚至在得知高小凤的存在后依然配合演出。
她高知、她优雅、她体面。但良家子们看得清楚：那不是体面，那是软弱。
她代表了一类人，明明有能力独立，却甘愿依附于权力，还要给自己的依附找一堆高尚的理由。

李达康：这个角色最有意思，因为他争议最大。
很多人喜欢李达康，觉得他有魄力、能干、一心搞经济。
但在良家子眼里，李达康恰恰是最让人失望的那一类官员。
他为了政绩，可以不顾一切。大风厂拆迁，工人不同意，他就强拆；王文革点火自焚，他第一反应不是救人，而是“不能影响京州市的稳定”。
他的妻子欧阳菁受贿，他事先知不知道不重要，重要的是他对此的态度——切割、撇清、绝不牵连自己。
李达康的问题不在于贪，而在于“冷”。他眼里只有GDP、只有政绩、只有自己的仕途。老百姓的死活，对他来说只是报表上的数字。这种官员比贪官更可怕，因为贪官至少还有弱点，李达康没有——他不贪财、不好色、不搞圈子，他唯一的欲望就是往上爬。而这种欲望，可以碾碎任何人。

丁义珍：光明区区长，副市长，负责招商引资。
他在剧中出场不多，但每一帧都让人血压升高。他在酒桌上和商人觥筹交错。
可能还有第二场在夜总会里左拥右抱，一口一个“为人民服务”，转身就把国有资产卖给了私人老板。事发之后，他第一个跑路。
良家子看到丁义珍，想到的是自己见过的那些“吃拿卡要”的办事人员。
丁义珍不是大老虎，他只是无数基层腐败官员的一个缩影。
但就是这个缩影，让良家子们意识到：原来“为人民服务”这几个字，在某些人嘴里真的只是一句口号。

欧阳菁：城市银行副行长，李达康的妻子。
她利用职务之便，为企业违规放贷，收取好处费。
她的理由也很“充分”：丈夫不管家，女儿在国外需要钱，我一个人撑起这个家不容易。
良家子听到这种辩解，只觉得荒谬。你缺钱吗？你是副行长，合法收入足够体面生活。你要的不是钱，就是贪婪。
更让人不舒服的是，她把女儿送到了国外。
这中把子女送出大陆，是剧中几乎所有“体面人”的共同选择：高育良的女儿在香港，欧阳菁的女儿在国外，赵瑞龙随身准备了几本国外护照。
他们一边在国内享受权力带来的红利，一边把家人和财富转移到他们认为“安全”的地方。
这种两头占的行为，良家子看在眼里，记在心里。

侯亮平：男主角，反贪局局长，正义的化身。
按理说，良家子应该喜欢他才对。但恰恰相反，侯亮平是让良家子最不舒服的角色之一。
他有一个好岳父，有一个好妻子，有一份好工作，有一个好老师。
他的人生一帆风顺，从未经历过真正的挫折。他来汉东办案，居高临下，指点江山，仿佛正义天生就在他这边。
但良家子想问一句：如果没有你岳父的背景，没有你妻子的支持，没有高育良这个老师的庇护，你能走到今天吗？你批评祁同伟跪舔权力，但你有没有想过，你从来没有被逼到需要下跪的地步？
侯亮平的问题不是他错了，而是他太对了。
他的正确不需要付出代价，他的正义不需要做出牺牲。他就像一个考了满分的学生，去嘲笑那些不及格的人“不够努力”。
良家子们对这种姿态太熟悉了，生活中那些“何不食肉糜”的领导、专家、成功人士，都是这副面孔。

沙瑞金：新任省委书记，改革者，反腐斗士。
表面上，他是全剧最正面的人物。
但良家子们还是看出了问题。他空降汉东，大刀阔斧搞改革。他提拔易学习，跳过了正常的组织程序；他打压高育良，某种程度上也是在搞政治清洗。
他嘴上说的是规矩和法治，做的却是打破规矩、绕过程序。
这不是说沙瑞金错了。在那个环境下，不破不立，他只能这么做。
但问题在于：凭什么你可以打破规则，别人就不行？你打破了规则是为了“正义”，祁同伟打破了规则就是为了“野心”？
双标本身就是权力的傲慢。

三、祁同伟：唯一的情绪出口
好了，现在我们把上面这群“体面人”列在一起。赵立春、梁璐父女、高育良、吴老师、李达康、丁义珍、欧阳菁、侯亮平、沙瑞金……
这些人，哪一个不是体面光鲜？哪一个不是言辞堂皇？但哪一个，真正把普通人的命和尊严当回事？
良家子们看着这些人，心里的愤怒是找不到出口的。
你不能骂赵立春，因为你骂不到；你不能骂李达康，因为有人说他是好官；你不能骂侯亮平，因为他是正义的代表；你不能骂沙瑞金，因为他是改革的旗手。
但你就是不爽。你知道这个剧里的一切都是真实的，你知道现实中有无数个李达康、高育良、丁义珍，你知道自己这辈子可能都要和他们打交道，你知道自己没有反抗的能力，甚至连表达不满的渠道都没有。
这时候，人们的情绪越来越聚集到，这些体面人的对立面——祁同伟这里。

他是一个“不体面”的人。他出身底层，当过缉毒英雄，跪过梁璐，巴结过赵家，最后走上了犯罪的道路。他贪腐、杀人、包庇、毁灭证据——这些都没得洗。但他是全剧唯一一个“不装”的人。
高育良装儒雅，李达康装清廉，侯亮平装正义，沙瑞金装公正。祁同伟不装。他就是想要权力，就是想要往上爬，就是不想再被人踩在脚下。他的欲望是赤裸裸的，他的手段是脏的，但他的痛苦是真的。
良家子们支持祁同伟，不是因为他们认同他的犯罪行为，而是因为他们需要一个“武器”，去对那些道貌岸然的体面人发泄。
当侯亮平站在道德高地上指责祁同伟时，良家子们想说的是：你有什么资格？你吃过他吃过的苦吗？你跪过他跪过的人吗？
当高育良痛心疾首地说“祁同伟变了”时，良家子们想说：是谁让他变的？不就是你们这群人吗？
当李达康冷漠地看着大风厂的废墟时，良家子们想说：你和他有什么区别？你为了政绩可以牺牲老百姓，他为了权力可以出卖尊严，你们不过是选择了不同的交易对象而已。
支持祁同伟，本质上是一场借刀，借祁同伟这把刀，砍向那些高高在上的审判者。
良家子并不是崇拜祁同伟，只是更讨厌那些审判他的人。

结语：撕裂的忠诚
最后，我想回到“本朝良家子”这个概念。
这批人是最爱国、最认同体制、最相信奋斗的一群人。他们不是要推翻什么，他们只是希望那些坐在台上的人，能真正配得上自己的位置。
但他们看到的现实是：台上的体面人们，要么冷漠、要么虚伪、要么自私、要么双标。他们享受着权力带来的红利，却不愿承担相应的责任；他们要求老百姓遵守规则，自己却在规则之外游刃有余。
这种撕裂感，才是“支持祁同伟”的真正土壤。
不是共情底层，不是站队反派，而是无数忠诚者对被辜负的忠诚的表达。
祁同伟死了，但那些让他变成祁同伟的人，还活着。
这才是这部剧最让人不寒而栗的地方。

你觉得呢？
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我觉得祁厅当年与毒贩枪战，身种三枪的时候，为的应该不是给村里的野狗谋个警犬的编制。
谁把好人逼成鬼，我们又不瞎。

早在几十年前，那些清廉正直、刚正不阿的老一代干部，很多都跟家里人关系不好
别人大包小裹往家拿东西，他不拿，家里人天天清汤寡水，看别人家大鱼大肉
别人给子女安排工作，他不管，孩子只能自己出去打工，看别人的孩子拥有钱多事少的美差
他们的子女觉得父辈明明坐了那么高的位置，自己什么好处都没得到，为此抱怨了他们一辈子。
至于名声，名声是什么？能当饭吃吗？

高赞自己就活成了笑话。他自称曾经实名举报医疗器材违法问题（网络言论难以证实，权且当真），差点被食药监局的处长科长伙同黑厂“活埋”，同时他又特别喜欢赵立春，夸他对官员好。理由是，反对赵立春的易学习和李达康也不算太惨，给赵立春当狗的刘新建，则“唰唰提升”。在他看来，这是赵立春的优点。
贪官的总后台赵立春对官员们“心慈手软”，这是人家官僚集团内部的事儿，是赵立春为了保护自己才这样的。提拔刘新建是为了给自己输送利益，不把反对者往死里逼，免得对方鱼死网破。
但是，这一切，跟你这种人又有什么关系呢？
你又不是官，你只是官员和资本家的眼中钉肉中刺……
高赞提到的处长、科长之所以敢伙同黑厂对举报人下手，就是背靠一个“赵立春”，有恃无恐。有大靠山在，纪委和司法部门也是他们自己的人，你举报就压下来，你被活埋了，那就是失踪人员，不会当做命案追查。
他差点没了命，都没想清楚这件事。
如果他在汉东省玩举报，下场就是刘庆祝。刘庆祝是山水集团的财务，给陈海打举报电话，但是电话早已被祁同伟监听。于是山水派一不做二不休，撞死陈海，给刘庆祝来了个外出旅游心梗。尸体就地火化，死因成谜。山水集团有赵家的股份，刘庆祝举报就是动了赵瑞龙的蛋糕，同时损害了祁同伟这种爪牙的利益。
如果电视剧拍摄刘庆祝临死前说：“咱赵立春老书记就是好！跟着他干的都升官发财，跟他不对付的，也不至于一撸到底！”
这是多么可笑，讽刺拉满了。（待续）
然后你再看他批判季昌明的理由，说季昌明长年懒政，不干实事，为什么不早发挥能力，非等着钦差下来？
季昌明这个人物，连祁粉孙粉都很少说他不好。因为大家都知道，赵立春在汉东当土皇帝的时候，政法委书记是谁？是他的亲信高育良。公安厅长是谁？那是梁家的软饭驸马，赵家的哭坟校尉，陈家的锄地中郎将。连光明区分局都是程度这种丧心病狂监控市委书记的角色。就这种豪华配置摆出来，季昌明是很难有什么作为的。
高育良有句话，大意是一把手拥有近乎无限的权力。这句话是非常实在的，很少在《人民的名义》讨论中被反对。
所以很多事，不是季昌明敢不敢，而是他能不能。古往今来有几个海瑞，一只手就能数过来，要求所有人跟海瑞学，根本就不现实。我就敢这么说，要不是赵立春被明升暗降架空了，侯亮平也办不成事！
所以他对于季昌明的这种谴责，纯没事找事。一个细数赵立春各种好，同时对于季昌明吹毛求疵，现实中还差点被赵立春这种人的爪牙的爪牙“活埋”，真是思维混乱啊。（待续）

这个原因我在其他问题里也提到过——简单来说，观众或者读者对于文艺作品中人物的感受并不来自于主观的定性，而是一系列表现材料所拼凑起来的形象，这也就意味着创作者完全有能力在作品中通过对材料的精准呈现而让观众、读者对作品的感受，与其表面上要呈现的东西出现巨大的差异。
这方面，影视剧是最典型的例子。因为影视剧有一个天然的优势，就是影视剧的形象呈现非常直观，而这一“直观”也就有了问题。
比如说《色戒》里梁朝伟饰演的易先生和《地下交通站》里颜冠英饰演的贾贵相比，毫无疑问是易先生所造的罪孽更大。贾贵的混蛋事的确没少干，也是在日本人手下干事，但以贾贵的能耐，说破天也就是个无赖混混而已，甚至在整个《地下交通站》里提到的贾贵所直接杀死的唯一一个生物是一头病驴。可易先生以及他的原型丁默邨，对中国的抗日所造成的破坏是贾贵的成千上万倍，而他们手下的人命更是不可胜数。
可很显然，易先生的形象要比贾贵好得多。虽然贾贵也被称为“盛世美颜”，但这只是一种戏谑的说法，作为汉奸形象的具象化呈现，贾贵的典型性要比易先生高得多。
之所以会出现这样的问题，主要就是两个原因：首先，是梁朝伟和颜冠英的颜值差距；其次，是创作者在塑造人物的时候，如果选择材料的问题。
在祁同伟的例子上，也可以这样想象：如果祁同伟的扮演者不是许亚军，而是“贾贵”（颜冠英），祁同伟还会有这么多支持者吗？
我想很多人看到这个假设就已经想笑了——是的，人就是这么肤浅的动物。
看到一个长得好看的人不走正道，我们会说“卿本佳人，奈何做贼”，但看到一个长得丑的坏人，则只会说“相由心生”。
至于“选择材料”的问题，则是看创作者选用了什么样的材料呈现人物。
如果你想塑造一个让人感到同情而不是讨厌的反面人物，那么有一个最基础的技巧，就是这些人可以干脏事，但是你不能让读者或者观众看到他做脏事。
一个人物形象的呈现靠的核心材料所呈现的信息，而不是全部材料所诚信的信息。在这个角度上，只要塑造一个人物形象所呈现的核心材料并不“脏”，那么观众也就不会讨厌他。
从观众或者读者心理上来说，对于一个反派，在“坏”与“脏”之间，观众往往不能接受的是“脏”，但可以接受“坏”——特别是这个“坏”是建立在某些较强的能力上的时候。
之前编剧汪海林吐槽《盗墓笔记》的时候，曾经说非常不理解为什么要拍这种诲淫诲盗的东西。在他的观念里，盗墓历来是一种极其严重的犯罪，如果《盗墓笔记》都能拍，那为什么不能拍《强奸笔记》？
其实在这里，汪海林的吐槽不能说没有道理，但从观众和读者的视角来说，不同犯罪的性质还真不一样。例如强奸这类犯罪，天然就是“脏”的。
那么，对于创作者来说，想要塑造一个并不让人讨厌甚至让人喜欢的反面人物，那就绝对不能让他干“脏”事——退一步说，就算要干，最好也就一笔带过。
在观众的视角里，哪怕说主角的确是个强奸犯，但你用十分钟的时间展现整个过程，和顺嘴提一句“他曾犯过强奸罪”，带给观众的感受是完全不一样的。
在有经验的创作者这里，他们完全可以通过选择什么样的表现内容，去塑造一个“另外”的角色。最常见的，就是把那些脏事“外包”出去或者“隔离”出去。
在几年前一个有关《狂飙》的回答里，我也提到过大众对高启强的“喜欢”一大部分原因就是高启强几乎没有干过什么“脏”事。比如在莽村事件里，杀人是高启强的手下执行的，这就很容易让人忽略高启强才是主谋。
如前面部分提到的最基础的外貌，这里面有一个基本原则，那就是人物的外貌跟观众、读者对其的印象是直接相关的。所以，在小说、影视剧里，过去常用的做法是人物的外貌直接跟身份挂钩。要是个土匪、恶霸，就必须是满脸横肉，而如果是汉奸、流氓，就必然是陈佩斯、颜冠英这种——类似于朱时茂这种，那就就算在敌方，也得是我方的卧底。
刚才我说让贾队长跟祁同伟互换，这的确有点夸张，不过若用《人民的名义》中的人物来举例，那么假如把陈清泉和祁同伟对调，让侯总演祁同伟，那支持者也要少非常多。
至于说观众、读者在看这类人的时候，是否会有代入感——创作者塑造人物时，设置了大量的障碍因素，这会让普通人共情——这当然是会有的，但前提也是得让观众和读者带入一个自己愿意代入的人。
这也就如同那句话所说——为什么“自古红颜多薄命”？因为长得丑的，别人压根就看不见。

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