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[影视娱乐]如何评价日本电影《花束般的恋爱》？ |
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如何评价日本电影《花束般的恋爱》？ 关注问题?写回答 [img_log] [img_log] 电影 日本电影 有村架纯 菅田将晖 花束般的恋爱（电影） 如何评价日本电影《花束般的恋爱》？ 圆桌收录 相约暑期档 |
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花束般的恋爱 88% 知友推荐 · 5100 人评价 日本 / 剧情 · 爱情 / 2022-02-22 日本 / 2小时4分钟 ? ? |
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- 看完简单写两笔。 一、 这是一部充满了时代感的作品，书架上的《宝石之国》、《黄金神威》，电视机前的 switch 和《塞尔达：荒野之息》，……和村上春树的小说一样，这是把观众置于一条充满文化符号的街市，用这些文化符号里的涵义表达隐藏的意见。 比如电影院里放的是芬兰导演考里斯马基 2017 年的电影《希望的另一面》，讲的是一对难民兄妹逃难迁移去欧洲不幸失散，被赫尔辛基的一群善良的底层民众帮助重新团聚的故事。 当时娟看的入迷，而麦看的快要睡着。这是在借电影的主题文本隐喻两人价值观层面的分歧。娟有段金句是这么说的： 麦：有客户大声叫我去死，还朝我吐口水。但他真的很厉害。 娟：他可能是很厉害。如果他看了今村夏子的《野餐》，肯定毫无感觉，你竟然要被这种人伤害。 麦：我可能，也没有感觉了…… 麦在进入社会工作后，就好像娟母亲所谓的「在社会里洗澡」了一样，飞快地丧失了艺术欣赏和社会共情的能力，对难民议题无感，对文学无感。其实这代表了两人非常本质性的价值观差异。而麦后面还一直觉得两人只是生活观念不同，或者是「她怎么还想维持学生时代的恋爱」。 娟也一直希望和视图理解为：这只是男生工作太累了，无力顾及，直到麦说他已经完全玩不动《塞尔达》，只能玩玩《智龙迷城》（大概相当于吃鸡级别的大热手游） 了才完全醒悟。 两人都自以为，对方在本质上还是那一晚的对方。被持续的感情和盲目的信任蒙蔽双眼，直到发现完全无法挽回，想想也真是可惜…… 二、 这部电影最让我喜欢的，是都市爱情里丰富的复杂性和模糊性。 两个段落很值得回味。 17 年两人已经到了谈婚论嫁的地步，虽然已经出现了明显的裂痕，但感情毕竟已经沉淀下来，总好像有彻底稳定下来的可能。转场到 18 年，镜头先是定在礼堂的天花板吊灯，婚礼的音乐响起，意味着这是一个结婚的场合。然后镜头缓缓的摇下，给足了观众臆想的时间。 当时我想，会是男女主的婚礼吗？好像合理，好像也不合理。然后发现其实是朋友的婚礼，两人已经到了山穷水尽，准备互道分手的地步。 分手和婚礼，好像就是一路长跑，站在岔路口气喘吁吁的男女主的两个普通的道路选项一样，怎么走，都有道理。 于是，在这里，爱情呈现出极强的复杂性。 还有一个段落，是麦和娟回到最初的那家饮料店。正巧五年前两人坐的位置上，有一对新的男女正在逐步互相迈入爱河，正好像五年前的他们一样。两人无言，默默地听着剧情回放。娟哭着跑出，麦跟上，背后拥住哭泣的娟，两人好像又能回到五年前的样子。 分手，还是再给一次机会？我又默默在想。 这是一段含情脉脉的长镜头：跟着麦接近哭泣的娟，抱住，镜头慢慢跟到两人不舍的表情，绕一圈回到背后，缓缓升起俯拍，象征爱情的人行道红灯入镜。 「成了！」 我想，「分歧还是应该可以被爱情在最后一刻拽回正轨的吧！」 然后两人说了分手…… 甚至直到最后，两人在屋子里还住了三个月，看起来其乐融融。总觉得哪一天，某个人在玩 switch 玩到尽兴的时候，转头对着同样开心的对方说一句「我们接着住下去吧」，两人一笑继续玩游戏。然后分手就会像没发生一样。 分手和结婚，在这里是同一个岔路口的两个不同选项，虽然彼此完全相悖，但好像又各自成立。 正是这份独有的复杂和模糊，将悬念留在最后一刻，赋予了生活以沉重的重量，使这份爱情变成足以征服观众的悲剧。而且，我总觉得，这才是爱情和生命的奇妙处，既有悲剧的必然性，也有特有的无限偶然性。 三、 也看了好几部阪元裕二和土井裕太联手的作品了。我总觉得，他们的作品基本部部都称的上优良，肯定够不上「杰出」或者「伟大」。 这是完完全全的题材使然，聚焦在都市的青年男女，主题总是浪漫主义和现实主义交织的爱情和梦想，独特风格性的碎碎念和金句满天飞，但瑕疵也是不少，电影还总露出一股子日剧风。 但他们的好处，在于总能瞄准一个都市主题，挖到相当深刻和悲剧性的主旨。以及，在观众充满感同身受的难过时分，给留出最后的一些些希望空间来，比如两年后的重逢。这是一种独到的温柔，是「生活虽然如此，但还是要坚持下去」 的那种温柔。 以上 - |
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喝咖啡刷到这个问题。 这种恋爱我谈过四次，无论哪个都比这个电影精彩的多，而且这个电影我还和其中三个恋爱时一起看过... 这个电影已经比现实要美化了。 我谈的全是艺术专业生，而且都是看起来比较优秀的那种，但是现在我和女人约会完全不聊艺术，任何文艺，爱好，只讲男女之间调情的废话，我连网易云都不分享，也不带去爵士吧，看展啥的。 为啥，因为我借这几个女朋友混迹了英国，北京，上海，东京的艺术生圈子，又和她们恋爱后，我意识到一个事实，那就是，基本没有女人真的喜欢艺术，或者啥爱好本身。 她们看起来是很艺术宅，很有自己小世界，喜欢小确幸啥的，然后你们发现有共同爱好可以聊一宿，但是最终时间长了你会发现，她们几乎完全是跟风，浅尝辄止。 基本上是一会儿喜欢这个，一会儿喜欢那个，一会儿jk一会儿lo娘一会儿夜店风，一会儿电音一会儿法国蓝带一会儿滑雪，现在是骑行，网球，酒吧，东南亚，潜水证，新加坡。 然后她们在择偶上还是极为功利的，丝毫不会因为有所谓的共同语言，共同回忆，经历给你加分，男主做得对，即使男主继续和女主过家家下去也会被分手。 我说的功利包含懂女人，魅力，性感，高富帅这些。 然后她们的闺蜜基本上找的也全是不懂艺术没有共同语言的成功人士或者二代。 你陪她们搞这些，不拉高自己的对女杀伤力或者事业，等待你的就是被分手，而且和她们聊这些真的很无趣，因为她们压根没有发自内心的热爱，完全就是路径依赖或者跟风。 然后猜猜她们平时啥消遣，欧洲独立电影嘛，还是艺术理论，练画画，学软件? nonono，是甄嬛传，是综艺，浪姐，是酒吧夜店，是逛街。 我这些前女友们个个从艺术生土宅女脱宅然后变成精致都市丽人，酒吧，水烟吧，地下俱乐部怪，然后我去上海还得我带着玩我都服了。 我看了那么多展，我都看懂了，偶尔聊起来她们都忘了。 我早就放弃分享我的精神世界和女人了，而且我也放弃单纯的鉴赏，搞创作去了。 这个电影，作为看过不下6遍的人来说，我只能说，导演是很懂的，很真实。 对于男人来说，没啥美好的，过家家罢了，你还是要回到真实世界去的，她们就拿你当年轻时期的时尚挂件而已，更牛逼的一出现马上你就会被抛弃的，共同语言首先就是不存在的，因为大概率只有你真的喜欢，然后男女动态和共同语言无关。 |
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在日本票房成绩不错，连续六周动员数第一。 截止六月底 6月23日 票房 38亿日元。邦画里属于大热作品了。并且观众年龄跨度也很大，除了在10代-30代女性中受捧外，还有不少30代的中年男性看哭。 同时在日本也荣获许多奖项： 95届电影旬报奖年度十佳日本电影 13届TAMA电影奖 特别奖、最佳男演员奖、最佳女演员奖 45届 日本电影学院奖 优秀主演男演员、优秀主演女演员 、优秀配乐 看完后想起作曲家 いしわたり 淳治曾说，一首歌曲hit的要素，离不开听众在歌词中找到属于自己的故事。 《花束般的恋爱》的成功也正是如此。 这是一部静态的恋爱故事，没有绝对的外部戏剧冲突，唯一决定的要素只有时间。因此它的叙事，更像一面镜子，让观众顺着电影的画面想起自己恋爱的种种。想想就连我的生活里都记得2015年的《RPG》，2016的samsam最终回，塞达尔传说，2017的《NIGHT TOWN》，一边看一边回忆那几年的事，更何况日本人呢。 |
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前半部的つぶやき依旧充满了坂元的风格，让主角们不慌不忙的用自己喜好隔离着世界。一点点的靠近彼此，一点点的试探距离。 喜欢一个人的时候，一切的了解和靠近都是在做加法。去看自己并不感兴趣的两小时视频，即使害怕也逛完木乃伊展览说好有意思啊。 |
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然而美好的时光总是短暂，挥霍的青春总有结束的那天。“想要像普通人一样”很难，“想要维持现状”更难。 后半段才是正题，从麦就职后到分手前可以说是一气呵成，急转直下。让人突然从回忆里抽离，变成一个现实的故事——进入社会后，男主面对的责任让他眼里只有现实，女主却希望他永远还能保持自己的喜好。因为彼此太像，吵架也吵的非常的克制，互相迁就对方不说破，却导致距离越来越远，最后甚至再怎么亲密也无话可说。 |
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在我个人的观察里，工作内容和工作环境真的会影响一个人对周遭事物的敏感程度。就像娟是内勤的会计，只要维护职场内部关系就可以。下班后有时间做自己喜欢的的事。但麦作为销售口跑业务，作为区域经理承担责任，面对社会的恶意和压力自然是不一样的。 保鲜永远是恋爱里逃不过的话题。从分手前的故地重游，分手后坐在一起看电影能看出，男主麦不是不可以重拾自己的爱好和初心，到底只是习惯了身边人，觉得不用再多花力气在意，只要结婚就可以万事大吉了。当然现实点讲，比起因为作品不卖座而牺牲女朋友陪酒还DV的前辈，能做到像麦一样对现实妥协并且考虑负担两人的生活和未来，是一件很了不起的事。 |
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人和人的关系真的很奇妙，在关系改变的缝隙中接受和调整心的距离。从朋友到恋人那一刻的局促紧张的靠近，从恋人变成陌生人前一刻的煎熬和酝酿，在这部电影里，编剧把以上两种关系改变的微妙的状态，完完全全的展露出来。 分手的这段我很喜欢。 和平的感谢，不舍的挽留，看到年轻时的自己，安静的流泪和拥抱——明明我们也可以像无数人一样，过着普通的生活，为什么不可以呢？因为我们看到了别人身上正在经历我们曾经有过的悸动，欢愉，开心。 |
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幕后花絮 早在看电影之前，我把所有番宣都看了一遍。 这部作品是坂元裕二以菅田将晖和有村架纯为原型打造的剧本。坂元对两个演员私下的性格并不了解，通过一边想着两人的声音如何驾驭台词，一边想着怎么样写表现出来会更有意思来创作的。对当下流行文化的描写则是借鉴了很多ins上的人。 |
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试映会时，导演表示最初拿到的剧本原本有三个半小时的长度，最后不断精简到了现在的版本。虽然是自己写的电影，坂元在第一次看完电影后，也觉得快哭了。谈到对两位主演的印象：坂元觉得苏打拥有多面性和矛盾性，既有光明的部分也有黑暗的部分，既有纯粹的地方也有圆滑的地方，非常有人格魅力。觉得有村是让人看不透的，充满了神秘感的女演员，希望她永远保持着这种感觉。 |
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在大HIT舞台上（因为票房高而再次举办的见面会），有观众提问2025年的两个主角会变成什么样？苏打说，应该不会在一起，麦勤恳工作后，跟猫相处的时间越来越少，有可能回老家继承父业然后逐渐把跟绢在一起的回忆刻意远离。导演说这个问题跟坂元讨论过，30代的两人会怎样。坂元说，人到30多岁都是一些苦恼的事，这样的恋爱故事写出来应该也没什么意思，还是算了吧。 苏打感叹，“连接着的耳机也是拉近了两人的距离。如今的蓝牙耳机却做不到这种物理的接近。”在解释两人为什么越走越远时苏打说，“主人公只是因为相同爱好和文化走在一起，彼此的感受却并没有真正的认识，也没有好好的谈过。更多时候是通过某部作品中的台词，某一个人创作的东西去交流，这也为后面的分手埋下了伏笔。” |
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说起来，苏打本身作为一个不那么文艺感强的演员，加入坂元的世界带来了一种不一样的感觉——演绎大学的时候真的是软软的，成为社会人后清爽中带着沉重的现实感，严肃与麻木。主角两个人演技都特别自然，让人更觉得是一个发生在身边的故事：四年，随着时间的变化，他们不再穿着运动鞋和帽衫，剪短了头发，穿着黑色的皮鞋。 从同居的那一刻开始，大概就注定了分手的前兆。 |
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坂元用巴西球队教练“我们的职业生涯之前都很完美，只差一步”来比作他们的爱情。我觉得不如是金玟岐的《腻味》更合适：“承认了宿命就输给时间，每个人心里都有个遗憾。” 最后个人推荐一下，麦和绢去KTV的两首歌。きのこ帝国的《クロノスタシス》和フレンズ《NIGHT TOWN》。歌词也完全还原了暧昧和分手前的主角们的心境。即使看完电影过了这么久，我还是会经常循环。 第一次去ktv两人唱完《クロノスタシス》，下一个镜头就和歌词的场景一样：手握350ML的啤酒与你在午夜散步。绢问麦知道什么是クロノスタシス吗。麦配合的说不知道。绢把歌词进行了可爱的改编。 |
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分手前KTV唱着《NIGHT TOWN》“即使想要努力缩小距离，怎么努力却也够不到。”但是两人却很高兴的，麦甚至搂着绢。一想到马上要分手的情景，悲伤真是溢于言表。 |
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这是一部我看了很多遍的电影，也是我认为对亲密关系理解最为清楚的电影。 很多人分析男女主最后的分手，归结于二人的本质上不是一类人的原因，这样的解释在我看来有些牵强。 因为电影原本的设定就是力求刻画出一对本质相同，性格类似，爱好重合，三观一致的情侣，甚至连他们相遇的时间，地点，事件都是巧合中的巧合，以至于让所有的观众都认为这是命中注定的爱情。 但最后十分遗憾的结局，恰恰告诉了我们维持爱情最重要的东西，即是否愿意为他或她妥协。 更通俗一点，双方是否愿意为了共同利益而做出让步，不仅是爱情的核心，也是所有关系能维持的关键所在。 作为都有同样小众爱好的二人，一个爱看木乃伊，另一个喜欢储气罐，连穿衣服的风格颜色都是一样的，甚至能面对同样的情景，说出相同的话语，还能有更比他俩同频的人吗？ 然后，很多人总说物质条件才是爱情的基础，所以电影的设定为此特地解释了这点。二人的家境都不差，并且明确说明，二人都不是那种物质的人，没什么事业心，反而对生活中的小确幸而感到真心惊喜。 男主能接受悠闲到刚好覆盖支出的兼职，能因为被记录在导航软件的实景里就高兴了一整晚，而女主也能去工资不高的面包店打工，能因为吃了一碗好吃面就开心一整天，两人都是那种在平平淡淡中就能收获快乐和幸福的人。 物质没有问题，三观也一致，生活方式还融洽，这不就是所有人眼里爱情最好的模样？当然，男女主也是这么认为的。 但为什么他们没能走到最后？只是因为他们不愿意为对方而妥协了。 男主并不想要荣华富贵，只想养家糊口，于是如果女主能放弃自己对平淡又浪漫的追求，选择和他结婚，那二人的关系也能继续下去。 女主也不贪图人间享乐，对物质并没有很大的欲望，男主如果选择工资少点但更悠闲的工作，女主也绝对不会嫌他穷而离开。 即便这已经是可遇不可求的状况了，可他们终究还是不愿意为对方让步，于是关系只能走向破裂。但凡双方各退一步，结局就会改写。 回到现实里，人们毕竟生长于不同的环境，性格习惯爱好几乎不可能一致，家境也是必然有所差异，于是很多人将分手归结于这些因素。 但导演的高明之处就在这里，他巧妙打造了一个所有人理想中爱情应有的样子，再用合理的逻辑告诉大家，亲密关系里最重要的东西到底是什么。 电影其实就说了这个道理，再亲密的关系也是遵循熵增定律的，如果双方不能为了共同的利益而互相让步，即便是命中注定般美好的爱情，也只会像花束一样绚丽地绽放，然后慢慢枯萎，终究无法持续。 |
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一个快奔三的男人看的直掉眼泪。这部电影如果没有经历过日本的就活很难带入。 研一时为了日本女朋友，拼了命地在日本找工作。投了五家企业，结果全都倒在最终面试一关。 收到女朋友就职的公司的拒信的时候，曾经深夜2点一个人坐在代代木公园的长椅上哭（12月底，气温零下），觉得自己真的想放弃了。但是女朋友无条件地支持我，我在东京时给我写信，每次从东京回到仙台都到车站来接我，鼓励我安慰我，甚至想要来我家给我做饭做家务（当时太忙了，家里来不及收拾）。 我当时特别感动，觉得为了她我什么都可以豁出去了。一月份我又同时投了6家公司，算下来往返东京超过15次，因为没钱每次都是坐半夜12点的夜行巴士，早上5点到，一个月大概一半的时间是在大巴上睡觉的。一直到2月份，我终于收到了行业内规模最大的公司的内定。当时整个人都激动到泪流满面，脑海里第一个想到的就是可以给她一个未来的承诺了。 然后4月份她先毕业去了东京工作，6月份跟我提了分手，原因是异地导致没感情了。 我在电话里跟她闹过，吵过，哀求过，不过最后还是平静地接受了。分手的时候她还是跟往常一样吃饭吃到撑得不行地揉肚子，还是跟我有说有笑。虽然我听得出来她的话里已经没有异性的感情，虽然失去了留在日本的那个最深的理由，但是我对她只有感激。毕竟没有她我也许根本找不到这么好的工作，而且我跟她曾经很开心，曾经互相扶持，我希望最后只留下美好的回忆。 |
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