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[影视娱乐]如何评价中国影视业内曝大量艺人资源降级或失业？ |
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纠正一下，现在不是影视寒冬，只是影视行业曾经当权者的寒冬。 [图片] [图片] [图片] |
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去年春节档哪吒爆火，相关的新闻报道铺天盖地。哪怕是央视一贯的八股文，都热情洋溢着大领导们的欣喜之情。 应该说，相关部门是对影视业有着深厚期待的，因为： 扩大内需，拉动服务业质与量的提升，影视业条件最好，发展潜力巨大。影视业不缺资金，不缺人才，不缺市场。只要相关从业人员老老实实的研究观众喜好，认认真真的做好份内事，就能实现。 结果，国内某著名大奖里，哪吒只拿了个最佳美术片，混在乱七八糟的一堆奖中间，不仔细找都找不到。 面对这种羞辱，哪吒制作相关方，干脆不去领奖了。 他们自己玩电影，自己玩票房，自己给自己颁奖。 好家伙，完全不需要观众了。完全不需要在乎市场了。 好奇怪呀，一个产业，上上下下，需要最广大人民群众参与的产业，居然没有一个人在乎。 那还能说什么？ 你们都能突破物质世界的客观规律，能无中生有了，那还能说什么？ 你们就自己玩呗。 |
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表面上看是艺人太多了、市场装不下了。但你反过来想一个问题：中国十四亿人，理论上这是全世界最大的娱乐消费市场，怎么会装不下？不是供给过剩，是需求没有被真正养起来。 问题出在哪？出在这个行业从一开始就没有认真培养过观众。 你回头看过去十年中国影视最繁荣的那段时间，钱是怎么赚的？靠IP，靠流量，靠粉丝经济。一个顶流往那一站，粉丝冲数据、买会员、刷播放量，平台拿着数据去找广告商，广告商拿着曝光量去跟品牌方交差。整条链路里，"观众喜不喜欢这个内容"这件事排在最后一位，甚至根本不在考量范围内。你不需要观众真的喜欢，你只需要数据好看。 这套玩法的致命问题是：它没有在培养观众而是在消耗观众。 一个真正健康的文娱市场，观众应该是被内容"养刁"的。好莱坞花了一百年让美国观众形成了稳定的观影习惯，日本花了几十年让动漫成为全民消费品，韩国用二十年把韩剧做成了一种生活方式。这些市场的共同特征是：观众对内容有期待、有标准、有忠诚度，而且这种忠诚度是对"好内容"的忠诚，不是对某张脸的忠诚。 中国影视行业这些年干的事情恰恰相反。它培养的不是"内容消费者"，而是"偶像消费者"。粉丝经济的本质是把观众的注意力绑定在人身上而不是作品上。你追的是这个人，不是这个故事。这个人演什么你都看，换一个人演同样的故事你就不看了。这种消费模式短期内能冲出很漂亮的数据，但它不会沉淀为真正的市场厚度。因为偶像会过气，粉丝会转移，而当潮水退去的时候，你发现底下什么都没有。没有内容品牌，没有类型忠诚，没有"我就是爱看悬疑剧所以每出一部我都会去看"的那种稳定消费习惯（而是针对某个人的）。 所以当流量泡沫破了，顶流塌房了，粉丝经济萎缩了，你突然发现：普通观众去哪了？ 答案是，他们从来就没有被真正争取过。这些年行业把所有资源都砸在了那百分之五的核心粉丝身上，那百分之九十五的大众消费者被彻底忽略了。没有人认真研究他们想看什么，没有人花时间用好内容把他们一点一点拉进影院、拉到屏幕前。等到粉丝经济这条路走不通了，想回头去找大众市场，才发现大众已经去刷短视频了。 短视频才是真正的致命一击。它从根本上改变了观众的注意力结构。一个人习惯了十五秒一个刺激点、三十秒讲完一个故事之后，你让他坐下来看一部两小时的电影或者追四五十集的电视剧，他的耐受力已经不够了。而影视行业在短视频崛起的这五六年里，几乎没有做过任何有效的反应。一个艺人的"资源"说到底是观众注意力的变现。当观众的注意力本身没有被好好经营的时候，变现的基本盘就在缩小。盘子小了，能站在盘子上的人自然就少了。大量艺人失业，不是因为艺人太多了，是因为这个行业花了十年时间把自己的观众基础给败光了，现在正在为此买单。 最讽刺的是，那些真正有能力做好内容和最有可能把观众拉回来的人，恰恰是在这一轮洗牌中最容易被淘汰的人。因为现在活下来的逻辑不是谁能做出好东西，而是谁的成本最低、风险最小、最不容易出事。行业在用一套避险逻辑做人员筛选，而避险逻辑天然排斥创造和创新力。 |
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只是步中国音乐的后尘而已，都一丘之貉。 为什么盗版音乐已经被严格限制了，而中国音乐却还是没有发展起来？2.8 万赞同 · 2566 评论 回答 我已经骂过了，大家都很赞同。 比起音乐和电视，影视行业盘子大多苟延残喘了几年而已。 早前还在嘴硬姿态高傲的说“中国观众不行”这种话是不对的，你要明白观众终究永远是你跪着求打赏的爷而不是你骗来无脑掏钱的粉丝迷弟迷妹。 但中国影视业也别叫惨了，毕竟曾经还是过过滋润日子的，攒下的超额利润还能恩泽几代人。 自己作践从上到下摧毁整个行业生态被观众抛弃被时代清洗以后，你门阀世家二代子弟以后无非是回归街边卖艺吹拉弹唱这些本属于他们卖艺人的传统生态位而已。 天天寒冬寒冬搞得要死了一样，但这些人只是吃得少了点，躺着就有山珍海味的顶级人生的日子换成了餐餐下馆子而已，又不是没饭吃，饿不死人的。 中国影视业和音乐其实是一样的死法，简单来说就是资本在最赚钱利润最高的文娱业妄图搞垄断，从资方片方到影院都在搞骚操作，总局也一条裤衩的只收钱不管生态，导致愈演愈烈百万阴兵刷数据偷票房明着骗消费者，还各种黑文诋毁对手，不考虑可持续性的野蛮生长兼并，只想着利润捧流量明星快速复利而不培养优秀电影人扶持优质作品提升观众体验，搞几十年了还是五毛特效也不搞电影工业化产业升级，连续糟蹋十几二十年把自己圈的池子里养了三四十年的铁杆鱼粉吃得一干二净，吃完之后发现已经没鱼了。 现在就一潭死水，一个活物都没有，连消费者都没了，你再怎么折腾养着电影院几亿的阴兵都没用了。鱼都去抖音的免费鱼塘里了，有更广阔的海量内容空间，更自由的兴趣选择，更舒适的徜徉方式，躺家里1分钟获得快乐。 对影视行业来说，视频平台的打击是革命性的连根拔起，首先是电影讲解切片快速浏览内容降低了观众掏钱去电影院观影的欲望，然后是短剧直接开始挤兑影视市场，海量内容观众应接不暇完全没空去关注流量明星，讲故事宣传立人设没人搭理，那一套粉丝经济玩不起来了。 这对老给观众低质电影的传统影视行业的降维打击，习惯即已形成那观众你是再也抢不过来了。 其实不是没给过行业机会，当年徐峥的《囧妈》不上院线直接上线了视频平台就是个很好的影视行业结合网络平台生态完善升级再把观众引流回院线的契机，但结果大家也看到了：“浙江、上海、南京等地电影行业及22家院线公司联合发布声明，指责《囧妈》网络首播“破坏行业基本规则”，给全国影院带来重大损失”。传统影视行业觉得自己垄断性和利益受到了威胁，直接把徐峥开除院线，几年后仍有影院因《囧妈》事件拒绝放映徐峥新片《逆行人生》。 所以目前传统影视行业的一切恶果都是自己酿成的。 现在艺人降薪失业只是前奏，真正敲响行业冥钟的是这几天出来真实度超高成本极低的字节旗下即梦seedance 2.0 AI视频创作，今年开始就可以在AI工具加持下100-200块一部短剧，1000-2000块一部大特效制作电影爽片，3-5人小团队甚至1-2人天才选手三两个月甚至几天就可以搞定各种文艺片动作片科幻片商业片，零真人演员参与。 这已经给传统影视行业和从业者们判死刑了，没有半点复活的可能性，你曾经搞垄断高傲看不起视频平台不包容不合作，不主动去适应发展，现在不但打不过，还得死得透透的。 今后再无趾高气昂的流量明星，再无身价上亿的著名演员，再无资本做局假票房，只有懂观众的算法推荐和才华横溢的千万粉作者，让大家拿起手机就可以享受到纯纯的免费的快乐。 甚至大家人人都可以是创作者，用Ai无门槛创作的各种传世作品带来纯纯的影视级享受和高质量大片，用自己亲朋好友一家人形象直接AI拍电影，还是超强的社交绑定。影视这个行业会从创作者到平台再到受众全链路的改变，现在大家的娱乐途径其实早就已经与传统影视毫无瓜葛了。 当然，某局某集团躺着收不到钱了会不会跳出来再跑去抖音B站视频平台指手画脚，搞AI影视行业标准，AI工具考证，内容审批，注册人脸形象准入门槛，观看vip付费…再复刻一遍音乐电视电影行业的悲歌，大家拭目以待。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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想起前些年一部电视剧，叫大明风华。 看了的人都说，把女主的戏去了就好了。 更有甚者，说把男主也去了。 各种切片也是，只切朱棣和仨儿子的戏。 |
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活该呗。 比如太平年，你把男女主互动删了，剧情砍一半整体都会流畅很多。 这种情况，凭啥让我付费给你开会员？ 国内审核限制那你把能过的剧情拍好点，剩下我自己会翻墙买会员看。 |
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