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[影视娱乐]为什么李安这样的导演没被国人捧上天？ |
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我是很惊叹于李安的成就的 他是电影界得到国际大奖最多 也是电影界把票房和奖项结合的最好的华人导演 虽然他在好莱坞拍片 但他的华语片也取得了极其令人钦佩… |
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李安在中国已经被捧上天啦！这么高的成就已经不多见了，至于“捧”这件事，要看是不是件有收益的事了，评价还是排的上第一位的，张艺谋等已经被商业化，还能期待什么优秀作品，李安导演的格局和他们不是在同一阶梯的，格外喜欢李安也是因为他能够驾驭各种风格的电影，李安更多的是一种“大我”精神 |
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金马奖出事的那届， 评审团主席是李安负责的， 李安为了展示人脉， 还请去了巩皇巩俐， 巩俐在法国电影节分量蛮大的， 受邀参加李安主导的那届金马奖评审， 给足了李安面子，李安也是开心的不行， 本来那届金马奖颁奖应该是最成功的一届， 注定名垂影史， 结果还真的名垂影史了， 不知道李安当时心里是怎么想的， 但巩俐估计杀人的心都有了！ 大陆很多导演演员， 连夜赶回大陆啊！晚宴都不参加了， 如果不是那次金马奖事件， 李安在大陆电影界的地位应该是无可撼动的， 最起码也是大陆对台湾电影的代表人物了！ 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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很简单一个道理，当年姚明去nba打球。被国内体育媒体各种捧。你看现在林书豪打球，国内媒体捧不捧？ 虽然李安和林书豪一个是中国人，一个是美籍华人。但实质上是一样的。他们都在国外发展，处于国外的经济体系下的。 捧了他们也比较难得到直接或间接利益。 那这种吃力不讨好的事谁爱做呢？ |
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李安要是入了国籍，别说捧上天了，除了天给不了，什么不会给他？ 这是玩笑话，现在李安在国内的合作也不少，只是不怎么曝光而已。其实，如果你是官方，面对李安，也是很纠结的。一方面，他代表了华人电影的巅峰；另一方面，李安的意识形态其实和官方不是一回事。 十几年前，李安在国内合作拍摄了《色戒》，后来上映的时候，因为上层建筑的原因，这部片子成为了被批判的对象。立场很重要，但是历史的真实和真实的历史怎么选，我们到现在也没想明白。李安已经用作品表明了态度，他已经无所谓了。 所以，我不知道你问的国内不吹捧李安是出自哪里？李安已经不需要国内去吹捧了。或者说，如果国内对李安只字不提，那才是出了问题。 |
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李安实际上是台湾的名片！ 李安虽然不参合政治，但是他本人是台湾人，父母亲朋好友都在台湾。台湾的官方机构也是大力吹捧李安，借此大力宣扬李安。此时李安的态度很有意思的，他接受了台湾了各种荣誉和奖励，但同时也积极与大陆电影节联络。 李安是金马奖的主席。可以这样说，金马奖这个招牌在这几年基本上是完全依赖李安扶持的。李安要是走了，台湾的金马奖谁还看？ 中国人不是不吹捧李安，而是李安的电影思想性很强，普通人吹不动，官方则没有动力。 |
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导演以作品说话，直接说作品吧： 李安，扬名国际的是《卧虎藏龙》，但味道很奇怪，后来的《色戒》亦如是。我最爱《喜宴》，特别直接、简单准确，其次《推手》。《断背山》有点意思，拍得优雅，末尾啰嗦。后面几部都有表达过度之嫌。 看到这个问题的回答和评论，我也算长见识了： 为什么李安没被国人捧上天？ 1.国人，指哪些人？不可能人人都喜欢李安吧？有些人根本就不认识李安，你信不信？ 2.捧上天？你是用手捧吗？手麻了，李安掉下来摔死算谁的？再者天上他缺氧，憋死了咋办？还是过嘴瘾，用嘴捧，你有那肺活量和口才吗？捧人上天那得有人力、物力、财力、影响力……你占哪样？你老几呀？ 3.你就是个人，在电影院买票观看的观众，李安也只是个人，拍电影的导演，大家在地心引力下活着不好吗？非寻思上天这事？你都没问人李安愿不愿意？李安难道不知道捧杀的威力大于棒杀？我实在是醉了。你要真喜欢他喜欢得要死，装心里，正常点，别满世上摇人，真以为声势大了，李安就上天了。李安蜚声国际，跟你没多大关系，你只是贡献了几张电影票而已。 4.一些观众那么狂热，无非是因为李安在国际影坛上大放光彩，那个激动呀！赶紧往中国划拉，趁机给自己脸上贴金，给自己阵营拉一员大将壮声势、扬国威？或者特别冷傲，说李安是美国人，取得的一切成就皆与中国无关。谈一个导演，不谈作品，谈他的国籍、出生、身份、肤色、上的大学、异国环境、获奖次数、国际声誉、排名及票房……这就好比在谈一个书法家的纸好、墨好、笔好、造型好、动作好……可就是不谈字好不好，不是说不可以谈字以外的东西，但是不是有点避重就轻呢？ 5.就说华语圈导演吧，除了李安、陈凯歌、张艺谋，还有侯孝贤、杨德昌、王家卫、蔡明亮、贾樟柯…… |
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我很奇怪，不“捧”，难道不是好事么？ 捧之一字，在于无“实”，或者其实难副。没有人“捧”李安，那么当大家提到他的时候不就只能用他的作品，用事实去说话吗？ 顺带一提，导演这种行当，恐怕没有什么第一不第一的，各擅胜场最佳，不然你把《太子妃升职记》丢给李安去拍试试？ 大多数情况下也是被用来和张艺谋 陈凯歌 侯孝贤 蔡明亮这些导演并列提及 题主举的这几个例子很有意思， 毕竟前两位一路走过来，担的不是一个“捧”字，而是一个“喷”字； 而后两位，对于大陆的观众来说熟悉度还不够，说不得还更加需要“碰一捧”。 |
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谢邀，我来答一下饮食男女中李安的情怀~ 《饮食男女》这部电影是李安“父亲三部曲”的最后一部，前两部分别是《推手》与《喜宴》。李安在这三部曲中带入了中国传统文化，不仅表现了中国的家庭伦理，也表现了东西方文化以及新旧观念的冲突。这三部曲每一部都得了巨大的成功，也让李安在全世界成名，那就让我们跟着西瓜视频创作者电影长姿势听听关于《饮食男女》背后的故事吧~ |
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片中烹饪美食的画面来自真正的厨神，当年剧组在台湾拍摄时导演特意找来了“台湾厨神”，人称阿发师的施建发，他一是为电影设计好着又好吃的菜品，二是为扮演父亲的郎雄做手部替身，完成烹饪戏份中出现的84道菜品。电影中呈现出的84道菜品，有68道都是阿发师现场烹饪的，拍摄时因为阿发师太瘦，化妆师还特意在他的胸腹部填了棉花。 |
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有人说片中出现的菜肴李安都会做，实际上这句话并不算夸张，因为当年刚刚毕业的李安在美国发展时并不受待见，只能在家给妻子做了6年的饭，渐渐地他的厨艺得到了岳母的称赞，甚至想要投资让李安开馆子，所以后来李安才拍摄了这部《饮食男女》，并且热衷于在自己的华语作品中展现中国传统的餐桌文化与家庭文化。 |
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本片是当年戛纳电影节的开幕电影。当时剧组在戛纳的海滩以“现场推广中华美食“为名举办了一场大型派对，本来只邀请了300名客人，可观众们都因这部影片对中国美食非常感兴趣，于是就出现了1500多人挤进派对的场景，为此剧组不得不费尽心思连忙从台湾把北京烤鸭运到戛纳，当晚的派对上有北京烤鸭有炸春卷甚至还做了蔬果冰雕，震动了整个戛纳，影迷都退票不看电影了，要赶去海滩看热闹。 |
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《饮食男女》这出华语电影也遭到了各国片商疯狂抢购 成为了当年投资回报率排在全世界第五名的影片。你最喜欢“父亲三部曲”的哪一部呢？评论区告诉小编吧~ |
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李安没有被国人捧上天的大致原因就在于李安他自己！ 李安，AngLee 祖籍江西，生于台湾，学于美国，成名于世界。 首位两获奥斯卡的亚裔导演。 数十年影耕不辍的电影人。 李安电影从来不会受限在所谓的电影类型中 他的电影在东方西方，古代现代，家庭伦理，武侠人性，宗教现实，理智情感，战争和平，欲望道德等多种二元的对立中来回自由穿梭，并将电影调和的温润如玉，宛如一体。 李安似乎总是活在一种对立中。如他的电影，如他的为人，如他的名字。 名字虽然叫安，却似乎永远在不安。 |
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一，独立于世，给人一种亲近的遥远，也许是让他始终无法成为众星捧月的“明星导演”的原因。 如今，我们能看到李安，多见于采访。当两鬓斑白，脸挂酒窝的李安出现在银幕前，他似乎始终带着一种人间清醒，也带着一种杞人忧天的疲惫，即便屏幕后的他与你近如眼前，却仿佛隔着星辰大海。 表面的和蔼可亲的他骨子里却内藏一方天地，宛如心有猛虎，独嗅蔷薇。 李安的对立表现在他的语言上。他的语言既有东方传统的基调，慢言细语而出。 却又具备了西方语言中特有的“暴力”，总有石破千钧的力量。 在电影喜宴中，他戳破传统婚姻闹剧的窗户纸，说 那是中国人五千年的性压抑。 面对伯格曼电影的评价，他说 我看不懂，但大为震撼，伯格曼夺走了我的处子之身。 在电影饮食男女中，他让老父亲说出老年人对生命的向往和被世俗的禁锢 我的人生不能像做菜，等菜齐了才上桌。 在断背山中，他让 孤独老去的恩尼斯对着蓝天白云断背山影像，含泪说出， Jack，I will。。 拍《理智与情感》，面对一大票国外知名的电影人，他还是忍不住对着电影的女主角，也是电影的编剧，年龄偏大的艾玛·汤普森，说出 你能不能演的不那么老。 二、李安找到了获得心灵充实与发泄充沛情感的方法，从而不需要借助于众星捧月的外部环境构建虚假的满足 李安始终拥有充沛而细腻的情感，也拥有一颗慈悲的心。试图在无序的现实世界，用东方的委婉与妥协来调和西方的矛盾与冲突。 他在平缓甚至有些枯燥的情节中隐藏着波涛暗涌，当东方与西方，理智与情感，宗教与现实在平淡中发生激烈冲突后，显现出震撼人心的力量。 他不仅将充沛细腻的情感给予电影以生命，也无畏向公众展示自己的脆弱。 李安的对立表现在荣誉与作品等身的他却始终给人一种需要怜惜的错觉。他是我见过的最爱哭的导演。 他在电影中经历了多次的痛哭离别， 喜宴中父亲满含辛酸地在机场安检的“举手投降”。 断背山对着风景画发誓的热泪盈眶。 少年派看着理查德头也不回的痛哭流涕。 理智与情感中理智克制的埃莉诺最后的失声哭泣。 在现实中，他却还是冲动地接受自己的情绪裹挟。 最近的一次，他抱着处女泉的导演伯格曼失声痛哭。 拍《色戒》的时候，他看到街边刷油漆的老场工，想起拍断背山没有见父亲最后一面，一瞬哭的不能自已。 再次回到台北筹备《少年派》，他也会近乡情更怯，留下毫无顾忌的泪水。 |
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李安将自己的倔强和坚持赋予到光影中，他在坚持赤子之心中获得了心灵的充实。 李安的对立反映在他本身是一个柔软的人，但为了电影，他可以很坚硬。 他对电影中的角色一点也不吝啬给他们最悲惨的命运。 他给了断背山最触手不可及的爱情。 他给了玉娇龙飞跃云端的命运抉择。 他甚至吝啬地不给少年派一次永远等待的回望。 男孩，动物和大海被称为经典的电影难驾驭的三大要素，李安却在这个基础上加上了3d技术，他对自己也从来不放过。拍电影推手，他甚至让男主角拍烂了家里的唯一一张桌子，只是为了表现冲突的效果。 拍卧虎藏龙，他让周润发一遍遍吊着威亚，引来周夫人的埋怨依旧不改其本色。面对袁和平对竹林打戏的反对，他依旧故我。同行人建议他的电影名不要取藏虎，因为当时是虎年，他却依旧坚持取名卧虎藏龙。面对顺应好莱坞西方主流电影评委的英文字幕建议，他坚持地在卧虎藏龙采用了全中文字幕，不给电影留下一个英文字母。 当卧虎藏龙最终斩获奥斯卡最佳外语片奖，他又变得柔软，隔着车窗和制片人一起抱头痛哭。当三年后，拍完少年派，李安才抱着那个黑皮肤的男孩，发泄自己的情绪。如同找不到家的流浪汉一起寻觅到了一条回家的路。 三、李安仿佛始终活在一场电影梦中，始终相信电影中的，银屏上的那些爱恨情仇与刀光剑影比现实中前呼后拥来的更加真实些，来的更加可爱些！ 李安似乎一直活在一种不合时宜的对立中，而这种不合时宜在当下浮躁的社会又散发出一种独特的魅力，一种感人之诚的力量，一种惹人爱怜的错觉。 虽然认识这些，感受这些需要一点点门槛，需要一点点不合时宜，需要一点点时间。 但唯独，不需要那么多人！ |
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已经是No 1了,你还想怎么样,像顶鲁迅一样的顶他? 注意鲁迅不是我党成员. 而且鲁迅是特殊历史时期和意识形态下被利用的. 另外, 还有一个重要的,是价值判断体系的问题. 奥斯卡和诺贝尔,是中国人多年的情结, 但----- 相比自然科学的不同, 代表艺术的奥斯卡,其价值判断体系显然在东西方有巨大差别. 未来中国强大了,中国电影万一要是发达了,我是说万一 那么必然会出现一个不同于奥斯卡的电影节, 这个电影节的奖项,在东方哲学美学世界里是No.1, 至于奥斯卡,滚他娘的吧. 友善度不要了. 李安, 按现在这个西方价值判断体系的年代里是华人的No.1, 但没必要过分的歌功颂德,因为他在西方人眼里永远也比不过他们自己的导演(此处省略一大批名单). 很显然,对于未来时代里的东方No.1, 才更值得我们期待. |
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