[影视娱乐] 电影《731》发布「恶魔的面具」主题预告，从中透露出哪些细节？

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[影视娱乐]电影《731》发布「恶魔的面具」主题预告，从中透露出哪些细节？

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[视频]

emmmm，很难评，我是说仅从这个PV来看很难评。
我相信你是取材自侵华日军第731部队真实罪证史料，我也相信在金成民馆长的顾问下，一定会尽可能大限度地逼近真实。

但是，我要说但是。
整个PV看起来真的很像我之前看过无数个反乌托邦故事的版本，有高度抄袭剧情走向的嫌隙。
先叠个甲，我不是说这个电影最后一定是这样，而是说只从这个PV来看真的太像了，PV就1分钟12秒。
难道赵林山导演也是我们自己人？
我博士研究的就是【乌托邦/反乌托邦美学】这个剧情走向属于是非常像某种【乌托邦幻想类型化】的剧情。
【乌托邦幻想类型化】可以参考一些作品，比如艾拉·莱文《这完美的一天》（1970）《云图-星美451》（大卫·米切尔，2004）《约定的梦幻岛》（白井海芋原作，出水明日香作画）《别让我走》（石黑一雄）《逃出克隆岛》（迈克尔·贝）等。
他们共享一套底层叙事设定：当事人身处一个明显比较糟糕的环境，一直有种宣传说只要你满足某个条件，就能获得自由去更好的地方。但这个所谓更好的地方其实是更糟的所在。

那放到这个《731》里就是非常明显的【天皇亲善，健康换取自由】了。
这个切片文字是没有问题的，确实【洁净膳食，皆为实验】。

我在看《恶魔的饱食：日本731细菌战部队揭秘》里确实是谈过，具体内容在第一部的12页：

但是我翻遍了这套三部曲，都没有找到和电影有任何相似的剧情设置点。
相反我看到的是，中国人在731里一直以来都保持着相当强烈的反抗意识，在第一部第五章《争取做人》里，作者森村诚一找到的资料就是这样显示的，被当做实验体的中国人组织了一轮又一轮的逃离和反抗。

在第二部里也谈到类似的事情：

然后你电影现在谈的是什么呢？
整个电影设置的走向也是非常明显类型化的操作：
前半段应该是早不断渲染日寇塑造的乌托邦幻想类型化，后半段就突出把这个幻想戳破，用各种非常血腥的生化实验来表达日寇的非人性禽兽。
但它就可能存在和《东极岛》很相似的问题，这是非常危险的信号。
一是故意不按照真实历史去拍，而是拍一个想象中高度好莱坞化的叙事模块。
二是一定要塑造中国人是【麻木接受】【从不觉醒】的群体，就这么轻易相信了日寇的谎言。
我不是说一定要完全按照真实历史去拍，这个所谓历史真实性只要在电影拍得足够好的情况下，都是可以商量的。
因为《南京照相馆》也是有很大的艺术加工，你不能说就是纯历史真相。
但《南京照相馆》胜在什么？胜在情感饱满充沛，反应了当时中国人朴素的真感情——就是觉得日本人不是人，是畜生。不管日寇来多久，都坚决要跑、要反抗，要想尽一切办法把真相传递出去。这不是什么觉醒者给麻木者的拯救信号，而是每个人都这么想。
但《东极岛》真的很幽默，日寇两条枪就把整个东极岛岛民给硬控2年？然后他们去救人还经过了那么好莱坞的剧情被点醒——和中国人最朴素的真感情完全不符合，人家真实历史就是，看到有人落水了就要去救，之后的事情之后再说。
这在方励《里斯本丸号沉没》里讲的清清楚楚。
而现在《东极岛》的问题，在《731》里有高度重现的危险。
面对这个731谎言，日寇说【你自由了】，那大家就都相信了——咋那么容易就信了呢？
这点就和我翻到的资源有严重的历史出入。
然后需要一两个觉醒者去不断点醒大家，你不说我都觉得是在看黑暗版《肖申克的救赎》。
这个建筑设置看起来很像《约定的梦幻岛》里的建筑，那都是后话了。

希望只是我想多了，希望这个《731》不是在用一种高度成熟的好莱坞电影叙事模式，以及早就写滥了的【乌托邦幻想类型片】的方式去呈现出全片吧。
如果不是我想多了，如果就是这样，那结局也一定写好了，票房和宣传就是《东极岛》。
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假设——我是说假设——《731》这部电影最终拍成了《异形：夺命舰》这样的惊悚电影，在某种程度上也算生命找到出路了。然而，从预告片和主题预告来看，它更像是装模作样的结合了好莱坞反乌托邦套路+鱿鱼游戏式大逃杀+看上去情节惊悚实则只是吊着胃口的三流剥削电影（同类电影是西方一些借着反法西斯名号拍的烂片，例如《纳粹女魔头》。在过去欧美国家对电影的审核标准也很保守，这些电影其实是披着历史的皮拍一些难过审的R18剧情）
剥削电影是一种通过利用当前的潮流、小众类型或轰动性内容来追求商业成功的电影。剥削电影常常以暗示性或露骨的性、耸人听闻的暴力、吸毒、裸体、血腥、破坏、反叛、骚乱以及怪诞等主题为特色。这些电影因过度发掘各种吸引眼球的元素来攫取商业利益而遭到批评。虽然这类电影通常与低成本的“B级片”联系在一起，但有些剥削电影也影响了流行文化，吸引了评论界的关注，获得了历史意义，并培养了了一批狂热的追随者
主题预告透露的情节大概是这样的：日军欺骗囚犯们只要在731监狱里服从管理，接受实验，就能用健康换取自由，日军会将他们释放；后来囚犯们发现这只是一个骗局，于是（可能？）决定反抗，逃出监狱

这是比较经典的一种反乌托邦剧情了，就如
@乌合之野
提到的那样：被迫服从的悲惨的现状，被许诺的更好的未来，最终人们发现这只是骗局。例如《云图》里的未来餐厅，服务员被哄骗只要服从就能去往“极乐”，但实际上是被销毁

但是，把反乌托邦叙事用于历史题材，恐怕不太能引起观众的共鸣。观众观看反乌托邦作品，会经历了从怀疑主角接受的世界观（毕竟反乌托邦乃至反反乌托邦也是老套路了）、逐步揭开真相到看到主角终于走向反抗的心理转变。但在看历史题材的时候，观众知道731部队是什么样的，这就完全丧失了悬疑感
所以，一般反映集中营或日军的恐怖的电影，并不会这么拍。像《波斯语课》那样，是反过来的：观众知道雷扎是假的，纳粹军官不知道，悬疑在于纳粹是否会拆穿雷扎的身份
电影里面，日军用“健康换取自由”的口号欺骗囚犯。不知道其灵感是否来自于纳粹集中营张贴的“劳动带来自由”，但现实里无论纳粹集中营还是日军的俘虏营都不怎么对囚犯进行欺骗。原因很简单：他们有枪，而且人手不少，不怕赤手空拳的囚犯，完全没必要对囚犯洗脑。因此，囚犯进去了以后都明白自己凶多吉少，甚至囚犯经常被拉去处理尸体，日德军人根本不在乎
病房里有两个房间，美国人、英国人、苏格兰人的俘虏都在这里，有15～20人。对我的诊断，不仅是痢疾，还患上了肺结核，我在这里住了6个月院，不能同其他病人在一起，处在隔离状态。这里是急诊部，他们让我做一些杂务。其中最使我不能忘记的是，用燃烧炉焚烧医院遗弃物的工作，在这些遗弃物中，时常发现人的肢体，是男是女分不清，有手、脚等。我就想，这是谁的肢体呢？是为了解剖，还是为了什么而把肢体截断？但可以想象，这些肢体从手术室丢出来时沾满血污的样子。我的工作是焚烧，从垃圾箱中把这些东西丢进炉子里。因为其他患者比我还重，所以让我做这一工作。（俘虏中）有接近失明的人，肯定也有被截去手脚的人，最多的是患上痢疾和营养失调的人。6个月后，我被移送到品川俘虏医院，入院后食物配给只有半份。这里有许多俘虏，一色简易房，基本没有什么治疗，定期向外面抬死人，我的一位朋友被肺液呛了喉管，没有医生来抢救，就眼瞅着死去
至于具体内容的问题，是一如既往的：过于现代了，缺乏对历史的考据
片里面提到，为了获得准确的实验结果，会给囚犯正常的食物，这倒是符合历史档案的描述的
为尽量完备研讨细菌对人的传染作用，及尽量迅速研究出制造细菌武器以供战时使用的方法起见，第731部队内广泛进行过用活人作对象来检查一切致命细菌效能的实验……。每年都有五六百犯人被送到第731部队里去。我曾亲眼看见，这部队第一部工作人员从宪兵队方面领到大批大批的犯人。这些犯人都被关在监狱内的两座房屋里……。要是犯人受过致命病菌传染后又痊愈起来，那他也不免要受接二连三的实验，直到因传染病死去时为止。为了研究各种治疗法对已受传染的人也会加以治疗，也给他们吃正常的饭食，等到他们身体完全复原之后，就把他们用来作另一种实验，用另一种细菌传染他们。无论如何，从来都没有一个人能活着走出这个杀人工厂的。死人的尸体经过检验后，就被放到该部队焚尸炉里去焚化
但是，主题预告里展示的食物，只能说......日军自己都没电影里吃得好。关押囚犯的地方，也没那么干净、整洁，笼子很小，甚至人都站不直，里面很肮脏，因为囚犯吃喝拉撒都在里面
负责“松”字室，长方形，大小如同我在（日本）农村小学的教室，房间内放有7个像鸟笼一样的的笼子，长、高、宽各1米，相互间用媒酚槽间隔。“马路大”以“根”计算，1个笼子关1根“马路大”。我负责的房间里关押7根“马路大”。他们都是南京宪兵队抓来的，进入笼子后一律裸体，我想是为了防止他们自杀。因笼子很小，他们只能抱膝靠在笼子里，既不能伸腿，也不能站立。笼子里有个罐子当便器，每天倒一次。笼子底部是5寸方材，用螺栓固定，每当“马路大”伸手取陶制食罐时，螺栓就一点点松动。我们在入队时听说发生过“马路大”趁倒粪便时脱逃的事情，所以很是加强了警戒。后来，不再使用陶罐装食物，而是用纸和布粘成的器皿，里面放食物，筷子也不给，让他们用手抓着吃。“马路大”吃的东西和士兵差不多，只是菜饭混在一起，没有什么味道，想喝水的饭后供给。
这些人关入笼子两三天后，就开始注射生菌，由军医来注射，可能有霍乱、鼠疫、破伤风、瓦斯坏疽什么的，有时拿来装在试管里的鼠疫跳蚤，放在“马路大”的肚子上，让它们吸血，也有便痢者，如果出现了感染者更需要注意。因为不允许他们洗浴，味道很是难闻。
电影主题预告没有透露结局。现实世界线里，没有证据表明曾有俘虏活着逃离了731部队的总部，只有四个人逃出了分部
731这样的题材，在我看来适合拍《里斯本丸沉没》这样的纪录片，而非剧情片，特别是对赵林山这样过往执导影片剧情都很烂的导演来说。这样的敏感题材，在历史上其实并没有什么曲折的剧情，只有囚犯的痛苦和绝望，要拍原创剧情，很难把握还原历史和吸引观众之间的平衡点

本片也许会成为华语电影史上「割裂感」最强的一部电影。
一方面，它在猫眼的想看人数突破了 447 万大关（淘票票 244 万，豆瓣 9.13 万），超越了《唐探 3》，刷新了猫眼平台想看人数的最高纪录，但截至目前，距离上映还有 3 天不到，累计预售票房才超过 7000 万，这与历史第一的想看人数严重不匹配。
这只能说明一点：
好奇的人很多，买票的人不多。

另一方面，本片又承载了一段对国人而言太过于沉重的历史。
所以，本片先后闹出了：
「未上映就遭遇几百万人举报抵制」
「731 剧组拿群演不当人」
「原定 7 月 31 日上映却莫名改档」
「没有拿到公映许可证就敢贸然上映」
「导演赵林山过往拍的都是烂片，所以这部必烂」
「导演赵林山利用“民族情绪”煽动舆论、意图圈钱」
「主演王尊发长文追薪，剧组欠钱不还」
「影片虚构日本女军官角色，与史实不符?」...
等各种幺蛾子事件，有些事情甭管是真是假，但在网上的围观人数（吃瓜群众）之多，甚至已经超过了电影本身的热度（想看人数）。
以上这么多围绕本片而发生的热点事件，也只能说明一点：
触碰这一历史题材需要巨大的勇气，因为如果说直面「南京大屠杀」题材的电影，相当于是揭开了中华民族和这个国家最痛的那块伤疤，那么讲述「731 部队恶魔行径」的电影，其实是在呈现一种更极限的状态，即在一种特定的环境下，人性究竟可以恐怖到何种程度？
这一点，从一些西方导演拍摄整理的关于「731 部队」的纪录片中，也可以得到证实。

电影《731》截至目前共发布了三款预告片，核心内容主要是讲述 1945 年抗战胜利前夕，侵华日军第七三一部队，在哈尔滨平房区以“给水防疫”为名，抓捕了至少 3000 余名中国老百姓，进行细菌实验研究的故事。据说，影片还有日本军医的副线，以及后半部分通过「国际审判」揭露 731 部队反人类暴行的剧情。
通过「恶魔的面具」主题预告，可以看出，小贩王永章（姜武）等主角，以防疫检查的名义被诱骗至四方楼，然后日军用「健康换取自由」为承诺掩盖活体实验真相，进而对中国人实施冻伤实验、毒气测试、活体解剖、鼠疫实验、压力测试、火焰喷射器实验、人与马血互换、病菌对胎儿的影响、人畜杂交、人体四肢互换...等正常人无法想象的各种实验。
通过三款预告片不难看出，电影《731》对上述几大实验项目，几乎都做了正面镜头展现。

另外，新款预告片中出现了幸存者通过暗语传递情报的画面，这说明在苏联红军正式进攻前（历史上，部分没有跟随石井四郎等高官撤退的 731 部队成员，被苏联红军追上且俘虏了），一些被残害的中国老百姓，在 731 部队实验室内，举行了小规模的有限反抗。
最后，也就是据说影片后半部分会通过「国际审判」来揭露 731 部队反人类暴行的剧情。
据史料记载，美军在二战结束后，接收了 731 部队的实验报告，以豁免战犯换取生物战研究成果。
1947 年 4 月，美国派德特里克堡基地植物实验部主任诺伯特·费尔博士前往东京继续调查 731 部队，6 月完成《日本细菌战活动最新资料概要》。据专家介绍，费尔在向 731 部队成员承诺“审问只是要获得实验研究的科学技术知识，与起诉战犯无关”的前提下，获得了较之前调查更为丰富的细菌战资料，比如 731 部队使用炭疽、鼠疫、伤寒、痢疾、霍乱和马鼻疽进行活人实验所取得的数据等。http://www.81.cn/ss_208539/10081678.html" data-tooltip-richtext="1" data-tooltip-preset="white" data-tooltip-classname="ztext-reference-tooltip">[1]

历史上，在 1946 年-1948 年的东京审判（远东国际军事法庭）上，未公开提及 731 部队的罪行，所以主犯石井四郎等通过与美国交易实验数据换取豁免权，逃脱了审判。https://www.163.com/dy/article/K46KSK8D05567C17.html" data-tooltip-richtext="1" data-tooltip-preset="white" data-tooltip-classname="ztext-reference-tooltip">[2]
1949年12月25-30日，在苏联远东城市哈巴罗夫斯克（旧称“伯力城”），苏联政府组织特别军事法庭，对二战元凶日本法西斯发动“细菌战”的罪行，对包括最后一任关东军司令山田乙三等人在内的12名日本细菌战犯进行了公开审判，史称“伯力审判”。
作为人类史上首次专门针对细菌战战犯的审判，伯力审判弥补了东京审判的不足，为追诉日本违反国际公约、反人类的战争罪行提供原始记录。https://baijiahao.baidu.com/s?id=1710338052750545829&wfr=spider&for=pc" data-tooltip-richtext="1" data-tooltip-preset="white" data-tooltip-classname="ztext-reference-tooltip">[3]
但石井四郎等魔头人物，却逃离了苏联的制裁，直至 1959 年病逝前，他从未受到任何法律制裁。
如果赵林山导演在影片后半部分，能把上述发生在二战后关于「731部队余孽」的内容都拍出来，或者哪怕只拍出来一部分，这部电影大概率不会太烂，因为一般情况下，一部完整展现历史全貌的电影即便不能成为经典，也不会被大家口诛笔伐（参考高群书执导，刘松仁、朱孝天、曾江、谢君豪、林熙蕾等主演的电影《东京审判》）。
现在就怕这部影片在展现完发生在实验室内的各种令人恐怖的镜头后，就戛然而止，那电影『731』大概率就会沦为一部猎奇历史片，这可就完蛋了....
参考^实锤了！美搜集731部队细菌战资料牵头人，均来自德堡！ http://www.81.cn/ss_208539/10081678.html^731部队从未被审判，也没有真正消失，它已扎根在了美利坚 https://www.163.com/dy/article/K46KSK8D05567C17.html^日本的罪恶，还是俄罗斯人揭露得彻底！ https://baijiahao.baidu.com/s?id=1710338052750545829&wfr=spider&for=pc
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我劝老中的电影制片人，拍B级片的时候，能不能像隔壁古装片一样，大大方方打上“架空历史、纯属虚构”或者“根据小说改编，与真实历史事件无关”的tag，别碰瓷严肃历史文学。

预告片里，“这里的人都相信健康换取自由。”
感觉这电影要凉。
反抗啊！逃跑啊！
什么叫“这里的人都相信健康换取自由。”
这里的人是傻子吗？
你把我关起来，然后说吃好喝好，说我只要把自己养的白白胖胖，就能得到自由。
人怕出名猪怕壮，这道理我们的老百姓不懂嘛！
还“这里的人都相信健康换取自由。”
也没指望能拍的多精彩，咱力求还原事实就行了。

这种严肃得不能再严肃的历史题材，导演编剧能不能就别摆弄自己的小巧思了，日军一出场我以为在看鱿鱼游戏
一切民族伤痛题材的电影最好的拍法就是老老实实忠于史实，不是什么炫耀自己审美的机会，更不是拿来搞那些五迷三道的所谓技法的舞台

很诡异但不知道在诡异什么的红光

恐怖但是恐怖得莫名其妙的童声

露出伪人笑容宛如都市传说的小日子

像用了731背景，但主题是鱿鱼游戏的密室逃脱。
都2025年了，有些导演拍侵略者残忍只会拍他们嗷嗷怪叫去杀人，拍侵略者伪善只会拍他们露出都市传说的诡异伪人笑容，那你们怎么非套个抗日皮了，为什么不直接拍哥斯拉跟东北诡事录？

看完了这次预告，更觉得得不妙。什么“健康换取自由”，日本人用的着这么费事的欺骗吗？731受害者的确有一小部分欺骗或者随便抓来的平民，可是大部分受害者都是经由关东军宪兵队“特别移送”过来的抗日人士和战俘。大连宪兵队的三尾丰详细说明过移送过程，大意是押解抗日人士数名夜晚到达哈尔滨，由一个特殊通道走到一段特别警戒的站台，731方的黑色卡车已经等待了，双方完成交接手续，对方就解下捆绑抗日人士的绳子，换成手铐，然后“将四个人踹入卡车”，匆匆而去。冷酷，高效，完全没有什么粉饰欺骗。
我还不明白，特设监狱镶磁砖是哪个大聪明想出来的。就不怕里面的人把磁砖砸碎，拿来自杀或者越狱？任何一本731的书籍都指明了特设监狱就是灰色水泥墙，而且犯人是全程带着手铐的，只有个别特殊情况，比如洗澡或者活动时才摘下。导演研究半天，连森村诚一的书都没看过？
这种严肃沉重的题材，我不需要你们自作聪明的编上点戏剧冲突、悬念、惊悚的商业元素，别拿这一套来污染历史的苦难！

这个电影差不多把拿民族主义圈钱的欲望写在脑门上了。

宣发上，靠卖惨和道德绑架。真的很招人烦。
内容上，这么严肃的题材，非要夹私货、卖弄玄机，更让人反感。
……
看到都在骂，我放心了。
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731主题的《鱿鱼游戏》，主线任务是《南京照相馆》即视感。
相比上一部把之前宣发物料的图片拼在一起弄了个cult片的预告，这个给出了更多信息，起码能大致看出故事情节了。
开头是一个小女孩的广播声“你们都还是病人”，太鱿鱼游戏氛围感了，一群人被蒙着头套聚集在这里，有人还受了伤（姜武）。（当然主要内容肯定不是鱿鱼游戏，只是讲这一段声画太像）

大概是一群普通人或是医院里的病人、或是因为意外事件或是遭到欺骗被抓运到731，接受“严格的管理和改造”。

日军以“健康换取自由”来欺骗他们，让他们觉得自己病好了伤好了就可以换取自由，殊不知都是为了被拉去做研究健康人体在何种条件下可以感染鼠疫霍乱等传染病的实验的。

在这里预告以一段交叉剪辑的方式，一边是日本军官笑着鞠躬给带编号的“马路大”讲“你自由了”，一边则是表情绝望、面如死灰的角色走入“刑场”。

同时也回应了之前舆论抨击的画面过于干净的问题——“洁净膳食、皆为实验”，因为实验就是研究健康人体如何感染病毒的，所以得先保证“马路大”的健康与营养，这个在《恶魔的饱食》等书籍资料中有所记载，还算合理。

只是这种“马路大”耗材用的是非常快的，平均下来是两天三个人的速度，这里也在预告里直接讲到“马路大”用完了再抓来一些就好了。

然后就是《南京照相馆》的主线任务了，这些人里的一部分慢慢发现了情况的不对劲，意识到“被自由的，都是被淘汰的”，有人装傻，商量要让“大家看到这里的真相”，要把这里的消息传递出去。

感觉确实很商业，开头那段鱿鱼游戏的播报很难评，日本军官给实验品中国普通人鞠躬也太那啥了，并且要专门配上这种笑，生怕人看不出来你是不怀好意、另有所图是吧，那刚才你让人鞠躬干啥。

只能讲这是刻意迎合观众所需要的日本伪善军官的形象，但这种表演太浮于表面了。
关于主线任务，也颇像逃生游戏，很好奇他们与日本军官尤其女军官的互动是个什么走向，别弄成是靠某个日本军官的良心发现救了人逃出生天就搞笑了，尤其女军官，你别整点擦出爱情火花完成行为动机的事情出来啊。
然后就是视觉感受，不是干净不干净的问题，就是灯光摄影调色的质感很网大，完全和照相馆没法比，这些衣服没有历史感，干净是一方面，但历史片的干净衣服也是会有一种历史的痕迹在的，而不是这种给你的感觉就很“新”，没有那种严肃感。
感觉有点像悬疑奇观片。
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这服化道、镜头、构图、色彩、演员、看着都连及格的水平都没有，
纵观前几年各路红色影片，没有超8.5的。
放个无所谓的预言，
介就是究极大烂片！
9.18日更新：
预言对了，我对烂片的直觉还是准的~

如果是主旋律电影，那就尊重史实，不要乱改。
如果是商业电影，那就允许观众批评。
不能既要又要。

我看过一个很妙的比喻：
《南京照相馆》约等于《流浪地球1》；
《731》约等于《上海堡垒》。

这是抗日剧吗？整体的感觉很科幻啊？看完这个预告片，感觉像抗战版的《鱿鱼游戏》，没看出来历史的残酷和厚重，没看出来怎么勿忘国耻。

导演赵林山还是不行，体制内里出来的人，艺术细胞都麻了，这样的电影怎么会过审呢？
但是预告片里没有剪辑进很多残酷的镜头，也许会参考《南京照相馆》，把一些残忍的镜头用隐喻的手法代替，让整个电影看着不那么让人心焦，至少儿童观影不会留下阴影吧？但阴影在所难免。
我昨天上课的时候问了我的学生，你们有看《南京照相馆》吗？
小朋友的回答大部分都是否定的，没去看，不是因为电影分级，而是因为他们不想面对这段历史。连《南京照相馆》这么克制的镜头小朋友们都不愿意去看，何况一直宣传像恐怖片一样的《731》呢？成年人都未必去看，何况小朋友？

请问如何才能通过电影勿忘国耻？宣传效果根本没有达到。
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