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[影视娱乐]为什么这一代青年导演的「出道」比上一代更难？ |
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本问答收录于吴天明青年影展话题，吴天明青年影展旨在扶持电影行业的年轻力量，9月14日-9月19日，嘉兴南湖，与你不见不散！ 我们总会听到这样一种声音：… |
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电影确实已经过了黄金时代，但青年导演出道却并不一定“更”难。电影行业算是很有主动梯队建设意识的行业。有很多已经成名的电影人出于各种原因很愿意去扶持新导演。我们可以统计一下。 背景介绍里说的是90后导演算“青年导演”，1990年出生的导演2025年是35岁。在我个人最近一年看过的电影列表里检索一下，看看有多少符合条件的导演。 需要说明的是，因为很多新导演公开资料非常少，实在找不到确切的年龄资料，所以把第1部长片电影作品出现在最近一两年，并且在2012年之前没有工作履历的导演，都归类为刚出头的新导演。这些导演或许不是严格的90年之后出生，但他们与90后导演所处环境完全相同，所以也具备同样的统计意义。 |
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《花漾少女杀人事件》导演周璟豪，网络上没有确切出生日期，不过按照他的求学时间推测，应该是90后导演。 |
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《时间之子》导演于奥，确切出生年份是1988年，算是1990年的浮动范围内。可以统计进来。顺便说一下，这两个导演是夫妻关系，联合执导。 |
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《苍茫的天涯是我的爱》导演陈孝良，1992年出生。 |
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《大风杀》导演张琪，1988年出生。刚出头的新导演。 |
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《老枪》导演高鹏，具体年龄不详。但是曾经获得2024年导协的“年度青年导演”荣誉，所以年龄应该不过38岁。因为这个荣誉就是导演协会自主梯队建设的案例，所以统计进来。 |
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《不说话的爱》导演沙漠，1990年出生。 |
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《怒水西流》导演冯勇沁，具体年龄不详。统计他的原因是他是黄渤扶持的新导演。属于影视圈内自主梯队建设典型案例。 |
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《老狗》导演姜晓通，1991年出生。 |
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《火锅艺术家》导演崔志佳，1989年出生。也是90后的浮动范围内。 |
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《熊出没》导演瞿才佳具体年龄不详。不过，从他参加工作的时间推算，应该是90后。 |
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《好东西》导演邵艺辉，1991年出生。 |
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《窗前明月咣》导演魏泇丞，没有具体年龄信息。不过从职业履历时间推测，在90后浮动范围内。 |
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《误杀3》导演甘剑宇，1988年出生。他是陈思成麾下青年导演之一。也是典型的影视圈自主梯队建设实例。 |
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《宇宙探索编辑部》导演孔大山1990年出生，编剧王一通1991年出生。 |
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《河边的错误》导演魏书钧1990年出生，编剧康春雷1988年出生。 |
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《地球最后的夜晚》导演毕赣，1989年出生。 |
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所以，回到本题的答案。导演这个职业必须具备一定的人生阅历之后才能出好作品。对于导演来说，35岁确实刚开始。在统计这些导演的过程里 ，能看到一些80后的导演也才刚刚拍摄自己的第一部作品。 就是从数据上来说，很难得出“90后导演出头比其他年龄导演出头更难”这个结论。 而且，个人体感，影视圈真的是一个相对比较封闭的圈子。好像很多人之间都有关联。这个圈子里面的人，还挺重视内部梯队建设的。不过，因为影视圈整体处于萎靡态势，所以，跟黄金时代相比，日子算是变难吧。 |
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「出道」不难，有作品不难。但，上院线，很难。 所以关键是你如何定义「出道」。——依照本问题，对「出道」的定义，就是作品上院线。 那么当然难了。 我们应该先理顺一个基本概念，电影是什么。 电影当然是文艺作品，但那是对爱好者而言。但实际上，对制作而言，电影是一门「电影工业」。而对投资方而言，电影是一盘生意。 怎么理解这件事呢？ 首先，电影院是有限的。所以，荧幕的数量有限。这就意味着，排片的数量，是有限的。同样地，受众的时间，注意力，钱袋子，都是有限的。 所以这注定了，电影是个金字塔游戏。拍了A片，B片就没档位了。所以赢家通吃。最顶端的少量作品，拿走市面上绝大多票房。 所以，以好莱坞为代表的「大片模式」，会横扫全球——天文数字的投资金额；扛票房、扛流量的演员；专业的编剧；已经被证明流行的剧本（或故事模型）；极度职业、细分的制作团队；以及，证明过自己的导演。 于是问题就很清晰了——资本家是要赚钱的。他们拿天文数字出来拍电影，是会探索未经市场证明的题材，启用名不见经传的导演；还是直接选用这几年大火的题材，用有成功经验的名导演？ 哪个一个成功的概率更大？哪一个赔钱的风险更小？ 许知远《十三邀》里，74岁的蔡澜，还对当年一件事耿耿于怀——当年，蔡澜对邵逸夫说，邵先生，我们一年拍四十部戏，四十部都赚钱，那我们拍一部不赚钱的，为了艺术，行不行？邵逸夫回答，我既然40部都能赚钱，那41也赚钱不更好吗？ 你看，这就是经营者的逻辑。 电影的投资方，首先是生意人。他们把电影当做一盘生意，一盘算计。之后才是，要卖给受众时，假装货物是文艺作品。 所以回到这个问题。为什么这一代青年导演「出道」比上一代更难了？ 因为市场更加市场化了。更加赢家通吃，更加讲究投资的回报稳定，也更知道怎么掏空受众的钱袋子了。而我们国内的电影行业，又有多少，是能从利润里，拿出一些来，反哺行业，帮助后备力量成长的呢？ 所以，其实不是市场更挑剔了，也不是观众口味变了。不是创作空间缩小了，也不是行业的机会减少了。只不过是市场和投资人，更专业，也更势利了。 而实际上，如果不讨论「上院线」这个范畴。以今日今时，准入门槛的降低，技术限制的降低，拍摄成本的降低，而传播效率、传播平台的提升，优秀的影视作品，至少是优秀的短片，被社交网络埋没的可能性是降低了。 为什么「越来越多 90 后导演不得不转向网剧或短剧，以此养活自己、等待机会」？因为其实就是水平和才华不够。放在90年代，他们一样没法出头，或者更没法出头，如此而已。 并不是正儿八经拍个大电影，才是影视创作和表达的正道，或者才是从业者证道的机会。你有本事做个几千万粉丝的导、拍、演一体的网红，说实在的，比混在电影这个圈子，做个哪怕老谋子冯裤子这样的导演，要自在多了。信不信？ 而我还有一个问题，这一代青年导演，「出道」真的比上一代更难吗？ 我随便举几个。 2006，宁浩，《疯狂的石头》 2015，毕赣，《路边野餐》 2018，文牧野，《我不是药神》 2019，饺子，《哪吒1》 2019，郭帆，《流浪地球》 市场不乏带着好作品呼啸而来的年轻导演。 而不够好、不够强的年轻导演，上不了赢家通吃、必须盈利的院线，这不是很正常的事情吗？ 知乎有句老话：先问是不是，再问为什么。 以上。 |
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这一代导演比上一代更容易出道才是真的，万合天宜的导演叫兽易小星，大鹏都是一开始拍搞笑短视频出道的，有了影响后就开始拍大电影，叫兽是第一部就扑街了，把自己以前积累的人气全败光了，大鹏的第一部煎饼侠也烂，但是票房还可以，也就有后续的作品，后面的几部作品都是质量不错的，已经是合格的导演了 |
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我看都说是第六代导演了，谁能给我说一下前五代导演是谁啊，这玩意也论资排辈吗？ 估计这就是这些人不行的原因吧。 毕竟君子之泽，五世而斩。 到第六代也该结束了啊。 |
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生活阅历的原因，导致水平太差了，眼高手低，恨不得随便导一个片子就能轰动世界。 资本的介入，也根本不屑于科班出身的导演，随便找个草台班子就能实现洗钱，御用导演团队听话又便宜，何乐而不为呢 |
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应该更容易吧，现在小的微电影，短视频，长视频，短剧，广告，婚礼，宣传片等等，大的电影，电视剧，可以拍的多了去，投资形式多种多样，大概只有大制作导演困难点，也比以前千军万马独木桥强多了。 |
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1.政治原因：明面上的严控+背后的黑箱操作 2.资本原因：把文娱产品当金融产品玩，洗钱更是基本操作 3.人才断档：在没有合理人才培养体系的情况下，改开前的人才储备耗尽后，新的人才供给不足 4.产业结构变化：娱乐手段愈发多样化碎片化，短视频、直播等对于传统影视冲击巨大，注定了影视行业不可避免的衰退 5.题材枯竭：容易写的经典故事连冷饭都炒烂了，观众看的各类影视也越来越多，口味越来越挑，阈值越来越高 |
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现在导演出道更容易 各种视频平台都是开放的，如果有好作品慢慢来积累经验和观众反馈比以前容易多了 所谓更难，是一步登天更难，进院线更难 他们不想先积累，想先出名 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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女拳把电影行业击垮了 老百姓不进电影院了，进电影院，看电影，就分手离婚，谁敢看。 院线现在已经没得玩了，根本没有人愿意投资了。 你还进去拍电影，可笑 电影也是生育经济的一部分 |
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自己把自己的事业作没了的典型。最直接的原因就是已经没有人愿意投资源给年轻的导演了。 现在你都不如直接说自己去做个视频号，绝对能拉来资金。 1.行业人才培养 我上学的时候，导演专业都是那些没什么才艺的同学，家里又有点关系和人脉的去考。因为这个走的是艺术招生，文化课成绩要求不高，考艺术生他们可以走门路，没特长也能去。 话说，我们这一代的孩子都开始上大学了。目前都该是行业中坚力量了，我高中同学这帮子都在地方电视台呢。 所以，郭凡，饺子这种学理科因为热爱而做的导演，不论人品还是作品都是叫好又叫座的。他们根本比都比不了。 2. 行业最高奖沦为弃子 中国本来有非常好的行业组织奖项，表彰该行业中的杰出从业者。结果，年年热捧奥斯卡，甚至港台这种地方性奖项也捧，根本就不在意自己行业的未来。连续好几年出现双黄蛋这种各方势力勾兑出来的结果，完全不考虑观众对这些东西是不是真的认可。现在每年的最佳都是他们自娱自乐了，谁还会仔细看一眼？ 3.从业者素质不高，但是圈子和资源才是导演的核心竞争力。 陆川和胡玫是典型，早期在央视的平台下获得了很好的名声，看似是他的努力，其实都是平台和圈子的资源共享出来的。真的用市场来衡量就露馅儿了。 我妈是出版社下面的印刷厂，所以我接触过部分文化行业的人，包括影视公司的。个体素质极低，当初出书赚钱的几乎都是“盗版”的。找几本书一把剪刀一瓶浆糊，拼凑一下就是新书了。这些所谓的文化老板，张嘴就三字经，平时待人接物，就更不是什么“素质”可以限定的，因为他是一点都不会有，也不装的。韩国的那个jyp，虽然这人说话大嘴巴，关于咱的话题也说的特别那个，但是他是作曲，唱跳都能来，就这个专业技能我是佩服的。 4.中国的娱乐业资本一点都不能打，一点能力都没有 我国建国初从严峻的斗争走过来的，作为宣传手段的娱乐业是当做重中之重来管理把控的，这在初期的确取得了好成绩。时间长了，蛀虫就会多，这是客观规律。但是，媒体和娱乐业也是改开最先放开的行业。除去政治因素，他们这些人没什么创作能力，除了下三路几乎毫无进取心，盗版港台日欧美文娱产品就完了。 迷信，风水，这种乱七八糟的东西比谁都信。 更不要提后面给他们上了一个金箍，不让他们乱来了只要拍不好，然后就都怪审查了。 不说美国电影也有审查制度的时候还出现了希区柯克，就拿现在说没什么审核它不也一样没了创新力，走向没落。 中国的电影行业和男足一样。出了点问题，谁都能怪，就是不能怪从业者，从业者绝对没问题，戴着镣铐舞蹈?(┌?。?)┌。 这种心态不改没一点好。 |
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看见没有，我还愁没有扎实的证据支撑论点呢，这就有人在评论现身说法了。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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因为原来的投资渠道少，电影是一个。 而现在投资渠道多，自然投资电影的人少了。 |
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这么说吧，文化工作者必须要懂文化。产品一定要服务用户而不是服务经书。电影播放时一定要有观众。现在国内影视市场懂这三句话的少之又少。 |
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第五代以前是靠父辈的关系，公家出钱 第六代碰到经济环境好，表现自我和边缘人物也有人赞助 第七代找钱难 |
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这一代人干什么不难，坑都有萝卜占着呢。 |
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挺容易的，你要有才华，直接自编自导手机拍个视频发抖音上就算出道了。 你要是说一出手就拿投资，连个短剧啥的都没直接开始拍电影那是有点难。 |
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难个屁。 我上一节艺术课才难呢！ 永远不会有任何一节艺术课给我去上。 闭 嘴 我不想当青年导演吗？我连入门学基本功的机会都没有。 你只是出不了道，我是根本入不了门。 |
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本人剧组摄影 明着说，国内的新人导演就是一坨屎，十个新导演九个都是脑子里形不成画面的富二代，除非带资不然根本没有冤大头敢用新人，本质上就是个看大监的包工头 什么时候强制导演系必须美术出生，这行才算盘活了 |
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审查更严了呗 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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电影是一门艺术……！！！需要真正的文化……真正的阅历……真正的悟性……而不是现在那些毫无思想意义的“动像”…… |
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听话成不了好导演。和才能没关系，歌功颂德谁都能上！ |
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因为现在的资金比上一代更充裕了、专业分工比上一代更细了 虽然更加适应工业化流程，但是配套的工种培养制度没有跟上 以前的导演专业培养的是一字型人才，现在的导演是1字型人才 上一代导演自己拉个300万投资就能拍出一个能上院线的商业片——《疯狂的石头》 钱不够、缺人，自己场记、道具、灯光、摄像、剪辑、编剧都能兼 实在当导演混不下去了，转幕后也有一定的技术基础 现在的导演拉不到3000万的投资，连网大都拍不出来 场记、道具、灯光、摄像、剪辑、编剧都得雇人来干 因为没有配套的工种培养制度，这些人都是师徒制的手艺活、水平忽高忽低不稳定 用着不顺手也得忍着，没有那种你不行就走人，我自己上的底气，混不下去就是混不下去 整个制作模式也从「导演中心制」慢慢过渡到「制片中心制」 换成建筑工程领域来讲 就是以前项目经理制的时候什么都懂点，不行就自己上手干 现在是项目制，所有的人手都是公司给配的，但是制度没跟上，配的都是一群水货 自己又不懂，只能受制于人，越干越憋屈 |
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被压制了！被消解了！ 不反映主体民族的价值观了！ |
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Deepseek都创作不了，你还指望盐碱地开花？ 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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你乎也不能什么问题都问吧，万一问出点什么来呢？ |
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没有不好的时代，只有逆着时代洪流走的人 人民群众喜闻乐见的作品就是好作品 |
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