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[影视娱乐]为什么一些名演员例如演员张译演技越来越差？ |
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之前看张译的作品，《士兵突击》《我的团长我的团》等没有什么表演痕迹，但是近期作品越来越差，这是为什么呢，发现一些名演员一般都有这个毛病，哪位大神说说这… |
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如果一个演员无论怎么演大家都只记得他一部片子里的角色那就是没演技，那部片演的好只是他适合，比如演曾小贤那哥们。 电影九品芝麻官和满清十大酷刑讲的是同一个故事，里面的部分演员 场景 和 服装都是一样的，吴启华演出了两个完全不同的角色。 |
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演员是不是有演技很好分辨，那就是当你观影的时候，你看的是影片里的角色，还是演员。 以吴启华三个角色为例 |
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妙手仁心-程至美 |
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九品芝麻官-方镜堂 |
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新龙门客栈-二档头陆小川 你们能在这三个角色中看出三种特质（程至美的善良，方镜堂的狡诈，二档头的阴狠），也就是说，吴启华用演技隐藏了演员自身的特质，而把剧中角色的特质表演了出来，这就是好演技了。 而张译，无论演什么，他自身的特质都会不自主的流露出来，从而掩盖了角色的特质，这就让大家觉得他演什么都一样。 _---------------- 评论区提醒，再加上两个经典角色，这两个角色，极好的演绎了什么是淫与荡，滥情与痴情。内地的演员，我想不出谁能驾驭这两种角色。 |
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跛豪-阿明 |
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不可说 _________________ 评论区出高人啊 |
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对这个观点，我深以为然。 |
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张译所有的角色给人感觉都差不多，老是一副有很多想法、什么都能想明白、但是又很矜持、装的又很谦卑有礼的劲头儿；一脸的鸡贼像儿，但是还要装傻；明明一肚子话要说，但是话到嘴边又不太想往外说；时不时喜欢玩个小幽默、抖个小机灵，但是真到大事儿的时候，他又开始有点封闭。眼神永远都是飘飘忽忽，想盯着人看吧，又不太敢盯着人看；想用眼神表达情绪吧，但是看一半儿又把眼神儿收回去了。 他所有的角色都是这么一种很矛盾、很拧巴的状态，给人的感觉很割裂。一次两次看这种表演，会让人觉得新鲜、有深度。但是看时间长了，老是这么一种状态，所有的角色都是这种状态，就会让人觉得很别扭，就觉得是演不出别的形象了是吧？他到底是在演角色，还是在演他自己？ |
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我举一个人的例子，大家就知道一个演员该有的演技是什么样子，如何做到不重复的。 李幼斌37岁时演的《布尔什维克兄弟》，这演技，真是杠杠的。 |
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最逆天的是，他在这部剧里一人分饰两角，演完父亲刘水长演儿子刘尔。 |
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42岁，又演了文质彬彬的科学家陆光达。 |
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就这，李幼斌老师在47岁的年纪，还有个王炸的角色，身上有股匪气的李云龙。 记得李幼斌老师说，自从演了《亮剑》之后，后来的戏都不让他演科学家，知识分子了，净演一些个当兵的。 |
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先给一张图，看看能不能有所启发 |
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你看，这人不靠脸吃饭没有偶像包袱便可以这样不修边幅对不对？ 反之有偶像包袱的星，是不敢与他粉丝们如此坦诚相见的对不对？ 对，就是这个道理。顺着这逻辑你会发现，其实演技派也是会有包袱的，我称之为：“影帝/后包袱”什么是“影帝/后包袱”？ 答：知道自己演技好，于是演戏时会想：“我该如何演，才能保卫/显示我的地位” 于是这个思想，使得其有了演技这个包袱。或者说使得演技，成为了此人的包袱。这便是“影帝包袱”，与“偶像包袱”一个本质。 并且我认为，很多戏骨都走不出这个瓶颈，甩不掉这个包袱，只不过张译更突出。 |
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从士兵突击时期就不怎么好，不信你回头再看一遍，他太爱演了，给自己设计的东西非常多，对比王宝强那种浑然天成的感觉非常明显。 |
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当你看张译演的剧，一看就“这是张译”。 他演谁都是张译，那么最大的可能就是演技被高估了。 张译的上嘴唇特别会演戏，当你看到怼脸特写，他的上唇开始各种扭曲抢戏的时候，这个表演就完全失败了，用嘴唇演戏是炫技，不仅损害剧情投入程度，还造成不适感，人物首先是个人，其次才是个有性格特点的人，你表演的内容应该是正常人日常会出现的行为，我认识的人里就没这样嘴唇疯狂抢镜的。啊不，范丞丞有。 |
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再说个大家耳熟能详的张国立，他，纪晓岚代言人，微服私访的皇上，基本上家喻户晓，完全定性了他的形象，但是最近我看一部剧的切片，演的是重组家庭的一老头，和宋佳演父女，还有蒋欣佟大为，剧里完全没有纪晓岚的聪明劲儿，也没有皇上装傻的机心，一个知识分子气质的孤独老头那种谦逊隐忍讨好的样子，就好像这个人真的存在。 |
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不能因为流量明星没演技，就强捧别的演员，张译演出的角色同质化严重，无法摆脱“张译味”，这对于他来说就是失败的，演技好是演谁是谁。 以“小巷人家”为例，郭晓东演的庄老师，让人觉得他一辈子就是个古板愚孝的中学老师，但是关注郭晓东的人可能看过他演的“推拿”，演了一个老实巴交的盲人推拿师，我一度以为这部戏请了盲人演的半纪录片。 |
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还有秦昊演盲人特别像。 |
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再看看秦昊演的彪子，和“推拿”里的沙复明完全不是一个人。 |
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这是张东升 |
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我没觉得他们是秦昊，这就是沙复明、彪子和张东东本升。 张译的同龄人，郭京飞，看过他的“我叫余欢水”和“都挺好”，没出戏，他就是余欢水。 雷佳音，也密集演出雷同角色，但是没什么违和感，因为没用力太过，没张译故意“端着、拧巴”两种明显出戏的特质。 颜丙燕的“万箭穿心”演得毫无表演痕迹。 |
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要论张译目前的演技，“烈日灼心”里的段奕宏和邓超都比他更自然，至少不出戏，要知道那时候邓超已经非常脸熟，遗憾的是他走了赚钱的路，后面就像糟蹋演戏天赋一样乱来，现在已经没什么存在感了。 刘烨现在没存在感，但是他演的“血色浪漫”里流里流气的大院子弟和“拿什么拯救你我的爱人”里木讷青涩的小镇青年简直无敌。 钟跃民的痞气和无赖。 |
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龙小羽的委屈和卑微。 |
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演什么就应该进入角色，而不是强行覆盖角色。 当一个人的角色一看就是演员本人，对剧情的投入度就会降低，张译真的不能再演苦大仇深的警察了。 但凡张译继续演内向的伟光正体制内人员，就无法进步。 此题问的是为什么演技越来越差，张译的问题并不是他以前没出彩的角色，而是现在“越来越差”，但凡秦昊愿意，很可能也能继续再演四五个张东升，高频出现在各种剧集里，到时候肯定也会被骂，这个世界是观众说了才算，立人设没用，高频同质化的角色是为什么？路径依赖吧。 |
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2025.08.25再更 看的不太多，基本都是一些片段， 感觉就像是另外一个陈某明、何某冰、倪某红等等。 演啥都像是一个模子，（不是说这些演员没有好作品，是后期作品“同质化”太严重。） 新一代演员感觉王某强的演技还是变化多端的。 二猪，刚才外面儿人多，哥现在和你既分高下、也决生死！！！ |
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0 视频来源：小破站@慢羊羊草原生活 https://www.bilibili.com/video/BV1E3evzaE6ewww.bilibili.com/video/BV1E3evzaE6e https://www.bilibili.com/video/BV1PoKPzpEe7www.bilibili.com/video/BV1PoKPzpEe7 |
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不够松弛。 |
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不用挤眉弄眼，不用情绪激昂饱满， 也能表达故事。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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刘德华说的，他有次当评委，连续看了很久周迅的片子，得到感想“我终于理解为什么观众总说我演技不好了。你总是看一个人太久，会产生非常熟悉的感觉，观众角度会很难带入角色。” 张译就是这个样子，这几年拍的剧太多了。观众太熟悉了。 |
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要不咱学邓超奖励自己几部喜剧呢？演那么多正剧不累么？ |
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你说这话我立刻就想起了章子怡，章子怡的作品人物越来越宫二化，她现在只能演一个类型的女性，苦大仇深又一脸坚毅。 |
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因为有点邪气了，不是说角色有邪气，而是他本人有邪气， 心不静，也不正， 给我一种感觉，一个原本的中年实力派偏偏变成了演给粉丝看的扭捏姿态。 我相信我的直觉，最早让我觉得有邪气的人是吴秀波。 后来是张嘉益和张译。 |
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张译，雷佳音 我是真不想在电影里面看到他俩了… |
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偏个题，给大家推荐一个英剧，叫《九号秘事》，一共有九季，每一集都是个独立的小故事，我都看到第二季第四集时才发现原来每一集主演都是固定的两个人——Steve和Reece，他俩在剧中一会是警察一会是盗贼一会是记者一会是杀手一会是大学教授一会是消防员……，真的是演什么像什么完全不出戏，我觉得这种才能被称作有演技，张译的演技跟他们比起来就是幼儿园和博士之间的差距 |
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拍戏自己的想法太多，狂飙里有一个画面让我印象深刻。前几集高启强送礼然后打架进派出所过年那段，高老二和老三来派出所找他哥，张译送他们饺子，拢共就三个盒饭，两双筷子正常人两只手怎么拿都能拿吧，他非得把筷子叼嘴上，这么爱演吗？你叼嘴里筷子别人怎么吃啊 |
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抿嘴? 压嘴 ?字从牙缝里蹦出来?苦大仇深的端着?江浙小口音 好家伙陈江河出不来了属于是。 |
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看以法之名我还在想张译会不会再用端饭盆烫手然后摸耳朵的动作，果不其然，真是爱演。 全剧中小动作最多的就是他了，韩剧中我都没见过这么爱设计小动作的人，全是表演痕迹。 |
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再拿新生代最佳男配角蒋奇明做一下对比，他的表演就很自然，可以很舒服的看下去。酒蒙子、硬汉狠角色、叠码仔这三种角色不会串戏，各有特点。 |
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狂飙的败笔之一就是安欣的口音 |
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当一个演员吃个面烫个嘴都能被大吹特吹的时候，你就应该明白这人实在是没什么货…… 那个尬吹的通稿看一次尬一次，不知道你们啥感觉。 |
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他演戏跟文章陆毅一个路数，文章演戏一口京片子，说台词之前总是有点小表情+歪个嘴，磕磕巴巴的 陆毅演戏也是嘴一直在抿啊抿 张译同样的，声音嘶哑一点，低一点，小动作很多 我不懂这样带有很主观色彩，一点都不自然的，是怎么被吹出来演技好的 |
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张译现在的问题，很简单，同类型角色，在短时间内，演得实在太多了。 到23年底的《三大队》为止，这都是他这几年演过的第几个警察了？ 2019年10月《光荣时代》，2020年3月《重生》，2022年4月《重生之门》，2023年1月《狂飙》，2023年3月《他是谁》，2023年12月《三大队》…… 4年时间，演了6个警察，而且还是清一色的正方大男主。 |
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而且，这4年时间，张译一共主演了16部影视剧，其中11部电影，5部电视剧，出产量之高，在当下一线明星中，首屈一指， 这些电影中，《攀登者》《八佰》《我和我的祖国》《一秒钟》《金刚川》《悬崖之上》《万里归途》《满江红》《无价之宝》《刀尖》…… 角色类型各不相同，不论影片本身质量，张译的表现是一如既往地稳定，看过电影的都能客观评价，连续拿到金鸡奖/百花奖/华表奖的影帝全满贯，也是实至名归。 甚至得奖的《祖国》《悬崖之上》，都远不是他演技发挥最好的电影。《一秒钟》《万里归途》要更出色得多， |
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《满江红》“何立”这个奸角，更不同张译过往任何角色，堪称惊艳。 |
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而单看《三大队》这部电影的演技，张译的发挥同样没有问题， 但要命的是，同一时期，张译还连续播出了5部电视剧，他居然全都在演警察！？ 众所周知，当下一部电影时长是90分钟~120分钟，换成电视剧，也就是2~3集的时长。 而当下一部电视剧，少则24集，多则40集，是电影时长的10~20倍。 特别是堪称2023年“剧王”的《狂飙》这部电视剧，几乎已经是2017年《人民的名义》后，收视群体最多、出圈层次最广的电视剧之一了，覆盖了各个年龄段的观众群体。 所以，通过电视剧来了解张译的人，当然远比通过电影了解张译的人，更多得多。 而张译在这些电视剧的演技表现、用心程度，和同期电影绝不可同日而语，甚至不客气地说， 他一个主演票房破百亿、各路名导看好、资源完全不缺的当红影帝，居然继续演这些绝大部分质量都一言难尽的电视剧，除了他自己确实喜欢演戏外，当然就是为了【挣钱】。 张译这个人，颜值在演艺圈毫无竞争力，又不是中戏/北电/上戏的科班毕业，没有那么多小圈子的学长校友们去帮衬提携， 他能厚积薄发、大器晚成，一步步走到今天的成就，甚至成为电影圈各方名导的宠儿，当然凭借的只有自己精益求精的业务能力，当然也有多年以来，谦虚恭敬的混圈人缘。 而如今功成名就之后呢，张译就呈现了他个人性格特别“轴”的一面， 别的影帝大咖，在不接戏、或者接不到好戏的空档期时，谁不是接几个综艺，轻轻松松就把钱挣了。 偏偏张译就早早立了“不接综艺”的牌坊，把时间精力都用来演电视剧，以此方式赚钱了。 张译作为第一主角的电视剧《狂飙》，在2023年大爆特爆，成为年度“剧王”， 然而剧播之后，张译却和剧组“老死不相往来”，拒绝相关宣传，撇清一切关系，拒绝了这部“十年一遇的大爆电视剧”可能给他带来的一切名利，甚至自己因此提名2023年白玉兰奖时，也谢绝出席。——这应该是他第一次缺席自己被提名的影视大奖。 据说其中最大的缘由，就是张译与《狂飙》导演兼编剧“创作理念不合”，甚至主动去掉了该剧拍摄时，自己兼任的“艺术总监”头衔。 张译对导演把一部刑侦警匪片，在相当程度上搞成了〖中国版《教父》〗〖黑社会大佬发家史〗，极为不满，因此直接闹翻了。 ——这种完全不顾行规、不给面子的做法，当然得罪了电视圈的一大批编导同行们，也给他在各个网络平台招致了一波大黑。 甚至在某些人刻意煽动下，把多年前就澄清过的“妖精会”旧闻，也重新拿出来翻炒一番，简直恨不得直接把他打成“劣迹艺人”，就此封杀退圈完事。 还有不知多少所谓的〖《狂飙》剧粉〗，本就对“高启强”这个极出彩的反派人物心神往之，深切代入，向往着阶级上升、逆天改命当黑大佬，反而痛恨起“安欣”代表的正义警方， |
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他们本就早已迁怒于张译，再看到张译如此和《狂飙》彻底割席的态度，因此对他更加恨之入骨，口诛笔伐至今。 相比于《狂飙》，近期电影《三大队》就拍得十分的“正气凌然”，对凶手和恶人，也没有加任何“人性化”滤镜，让他们有任何可能被“同情”“理解”之处，一如片尾主题曲那般【黑白分明】： 【自古黑白分颜色，别扯放下就成佛，好人未必能有好报啊，那坏人凭啥享安乐……我要这朗朗乾坤下事事有王法！】 也难怪张译对这部影片的路演宣传，十分重视，和对《狂飙》的态度截然相反。 单人大男主，在冷档期扛下了7个亿的票房，在前一部《刀尖》（延迟数年、删改无数后上映）票房失利后，很快重新证明了自己的号召力。 而在影片路演时，张译公开拒绝跟风跳“科目三”，这种当众完全不给面子的“轴”，还是一如既往。 |
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据【道听途说】，和张译合作过的一些剧组工作人员，从演员到幕后，已经非常不爽他这种“轴”，对剧本细节和情节设定的种种要求，吐槽「请他演戏，简直就是请了个祖宗」， ——大家明明都是冲着影视业的天价高薪，来赚钱混饭吃的，偏偏作为男主角的大咖，非要这么较真，一门心思要求按他的思路、他的设计，给大家伙儿增加工作量，所以「到底你是导演？还是我是导演？」「到底是导演说了算，还是大咖说了算？」 这样一来，张译得罪的人，当然愈发多了去了。 在这些〖业内人士〗的推波助澜、大造舆论下，加上张译在短时间演的同质化角色确实太多，而且除《狂飙》《三大队》外，其他那些电视剧的质量也一言难尽，广大观众当然也早已腻烦了。 而且，一个人的精力终究是有限的，4年16部影视剧，平均1年4部戏这种频率，可能做到每一部的角色都精心设计、演技让人耳目一新么？ 一个凡人，再如何出神入化的演技，除非有各自不同的特定妆容，否则难道真可能做到“千人千面”么？ 更不用说，从我们观众的角度，多看一部24~40集的电视剧，时长等同于多看了8~20部的电影。 而在短时间内，看多了一个演员的十部以上戏后，自然就会对他可能做出怎样的微表情小动作，心中大致有数，接下来很难得再有“惊喜感”了。 所以，种种因素，张译的风评，当然也就从前几年的佳作频出、有口皆碑的「离老戏骨就差个老字」，到现在每况愈下，多少人都在喷他「演技退化」「表演痕迹明显」了。 然而，另一方面，身为一个演员，在剧组中对创作提出各种要求建议，而不是给编剧导演当亦步亦趋的创作工具人，原本就再合理再正常也不过了！ 当年老一辈的电视剧艺术家，陈道明/陈宝国/李保田/张丰毅王庆祥/王学圻……谁不是以对艺术创作执着认真，坚持己见著称，早年间各种“戏霸”传闻多了去了， 让同戏的合作演员叫苦不迭，甚至直接把人训哭鼻子，那都是常有的事。——不知道的只好说是孤陋寡闻。 至于现如今大家对这些老艺术家们“慈眉善目”的通常印象，那都是老师们年龄渐长、和光同尘之后的事了。 就以笔者一直很欣赏的张丰毅老师为例，1999年拍《秦始皇》剧时，因为对后10集的剧本不满意，建（勒）议（令）剧组停工两个月，推倒重写剧本， 更让当时刚出道的范冰冰，为了演对手戏时不出丑，每天早早提心吊胆准备，战战兢兢对戏。 2004年拍《历史的天空》时，后来的大满贯视后殷桃，此时还是个新人，因为和张丰毅对戏时太紧张，连续NG了20多条，被张丰毅当面训斥「这孩子怎么不说人话呢？」，手把手地指导她把戏演完。 记得十多年前，有好事者还评选了【中国十大戏霸】，上述老艺术家大都榜上有名， 对此，张丰毅的回应：「我还是很乐于接受戏霸这个称呼的。我听别人说，戏霸就是表演艺术家的意思，那还挺看得上我的。像李保田、王学圻、陈宝国、陈道明、姜文啊，这些戏霸不都是表演艺术家嘛？能跟这些表演艺术家相提并论，这是我的荣幸啊！」 所以呢，张译这样的“轴”，秉承老艺术家们的老派作风，在当下这种「人人都是为了发财，赚钱才是第一位」的影视圈和市场环境下， 固然是不合时宜、事倍功半、得罪同行、辛苦幕后，吃力不讨好，连很多观众也未必买账，但还真不是他的人格或者戏品有问题。 时代在发展与变化，或许张译也应该考虑，与时俱进，改变一下行事风格了， 除非有特别好的剧本，别再接电视剧了，别再接那些同质化角色了，主要精力放在电影上，也可以留出更多的精力时间，去体验生活，揣摩角色，今后才能给广大影迷带来更多惊喜。 君子爱财，取之有道，想多挣养老钱，与其去拍那些剧情一言难尽、最后烂尾的电视剧，真不如和其他同行一样，放下架子，讨好大众，上上综艺，搞搞直播，带货卖货。 文艺圈也好，影视圈也罢，从业者哪怕成就再高，也只是在从事一份娱乐大众的行业，别真把自己看得太〖清高〗了。 |
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一个张益，一个段奕宏，他俩现在基本是一致。 我说一个演员，跟他俩戏路一致，但是比他们高一档的存在：廖凡。 |
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我发现张译老师在多部剧中有几个表演上的共同点： 1、面部、嘴部肌肉紧绷，甚至是讲台词的时候也是如此，导致说话噘嘴，类似于这样↓ |
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（就类似于这种面部肌肉状态，这个精髓也被模仿者捕捉到了） 2、讲台词时喜欢加口头语，比如：“就是说...” “咱说...” ，总是加这种口头语或者是方言的表达形式，然后才接上具体的台词； 3、东北腔和南方口音混搭，表现角色混不吝的性格特点就东北腔多一些，表现认真的时候就用上述“1”的绷紧面部肌肉方法+南方某地的普通话口音； 这几个共同点我在张译老师多部剧中都有这种感觉，所以总能在多个角色中看到相同的影子 |
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你去看看狂飙，张译演技是宣传出来的 狂飙里面张译的长台词就跟狗屎一样，真不行 居然都比不过雷佳音 |
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