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[影视娱乐]《西西里的美丽传说》玛莲娜为什么要做妓女？ |
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《西西里的美丽传说》玛莲娜为什么要做妓女？ 关注问题?写回答 [img_log] 电影 电影解读 西西里的美丽传说（电影） 《西西里的美丽传说》玛莲娜为什么要做妓女？ |
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西西里的美丽传说 83% 知友推荐 · 5893 人评价 意大利,美国 / 剧情 · 情色 · 战争 / 2000-10-27 意大利 / 109 分钟 ? ? |
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因为镇上的所有人误以为她的丈夫在战争中死亡，几乎所有的男人蠢蠢欲动，觊觎她的美貌和身体。俗话说，寡妇门前是非多，而且还是个年轻貌美的寡妇，一些长舌妇的流言蜚语败坏她的名声，她无法得到工作机会，但是总要活下去，不得已沦为妓女来换取食物。战争胜利后，镇上的女人们终于找到了合理的理由对她实施暴力和拳打脚踢，真实的原因不是因为她是妓女，而是因为对美丽的嫉妒与愤恨，妓女不过是个借口罢了。那些曾经对她献殷勤的男人们，没有一个站出来帮她证明清白。后续玛莲娜的丈夫回到镇上后，人们对他的言行侮辱再次证明了人性中丑恶的一面，与少年形成对比。 一年后，她和丈夫再次回到镇上，这真的需要很大的勇气，彼此问心无愧。玛莲娜有了皱纹，也胖了些，对镇上的女人们来说，她的昔日容颜不复存在。那些曾经对她拳脚相加的女人，当做什么都没发生，就像她们不曾做过那些虚伪暴力的事一样。是因为她没有了昔日的美丽吧，对她们不再构成威胁，嫉妒消失了。虽然玛莲娜做过妓女，但她的心灵依旧美丽纯净，对那些不堪的往事和记忆，或许选择让其随风而去才是最好的选择。在影片中，需要反思的是妒火中烧的丑陋的妇人们，而不是美丽本身，美丽是一种存在，不是魔，人心的恶念才是。突然想到王家卫电影的一句话：佛典有云 : 旗未动，风也未动，是人的心自己在动。 如何评价妓女，要以电影的大背景为前提去看。看下电影的前因后果，让她有做妓女想法的是那些毫无依据的流言蜚语，旁人的偏见和指指点点，这是人性中的恶。如果不被排挤，能被善意的给予工作和食物，也不会沦落到去做妓女吧。设身处地的思考下，战争的恐怖和人性之恶使一个女人处于如此被动的状态，想活着是罪吗？ 在结尾顺便推荐一下斯皮尔伯格的《紫色》这部电影，很小众，女孩子们可以看一看 ( ? ˙?˙ )? 最后附几张玛莲娜的美图，是那种性感又不做作的美(*?????*) ??！还有那个怯懦又善良的少年的清澈眼神！作为玛莲娜经历的唯一见证者（采用偷窥的方式并不光彩哈哈哈），虽然少年没有在玛莲娜被羞辱的时候帮助她，那种根本解释不清的情形下也是可以理解的。但是至少吐口水、砸玻璃这些细节可以看到少年用自己的方式保护着她。最后玛莲娜和丈夫的团聚还是要感谢少年说出了事实，此处也体现出丈夫是完全信任玛莲娜的，没有受到旁人对妻子侮辱性言语的影响。我觉得是很难的，大概彼此都经历了战争和生死吧，才能明白信任和相守的可贵。我在想电影中为什么没有玛莲娜与丈夫相见的煽情片段，现在想想他们再次回到镇上的那种内心坚定的眼神已经说明了一切，煽情倒是多余了。 评论有知友说是因为玛莲娜做妓女没人要了，只有她丈夫才肯要她。对于这部电影，我始终把身体层面和心理层面分开看待的，大家观点不同，也不必多讲。个人更喜欢结合多种因素去评论它，比如评论中有知友把环境和历史背景因素加进去，我很欣赏这种客观且具有同理心、共情的想法。 再更新下，第一次在知乎发表影评，很开心可以写出自己的感悟，也看到了大家的不同观点，可以站在不同角度看待这部电影，感谢各位知友的赞、评论和鼓励！ 比心比心！ （*/?＼*） |
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在小巷子里有人给她面包的时候女神不顾体面直接拿起来就吃，那是饿着了。 整个镇都对她怀有恶意，战争时期她根本吃不着东西。长得再漂亮也要吃饭啊 |
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因为这是导演的恶意，他为了醋包饺子，强行把玛莲娜放置在美貌有罪的环境里，强行让玛莲娜去堕落。 给大家一个美貌单出是死局的幻想。满足那些对美女充满嫉妒的人的恶趣味。 让她的生活必须面对那帮酸溜溜的傻X，看他们的脸色过活。 但现实里的玛莲娜，需要搭理他们吗？ 完全不需要。 她大可以买张车票，离开这个令人窒息的小岛，去罗马，去米兰，去任何一个大城市。 以她的美貌和气质，哪怕是在那个时代，也未必找不到一份体面的工作，或者遇到一个真正欣赏她、能庇护她的男人。 事实上现实里的玛莲娜也确实做到了，她成为了整个意大利的骄傲，她不需要关注那些嫉妒的恶意的声音，她足够强大，美貌带给她财富，声望，以及一个同样美丽的女儿，她是国宝级的女演员，欧洲的瑰宝。 但导演不让。 我很早的时候就说过，《西西里的美丽传说》，本质上是一个寓言故事。 而这里，寓言故事最核心的设定是：他们联手，为玛莲娜打造了一个无处可逃的绝境。战争年代+男权社会+封闭小岛，这三个debuff叠满，美貌才是她的催命符。 首先，是物理上的囚笼。 战争爆发，交通阻断，物资匮乏。一个失去丈夫、没有经济来源的孤身女子，你想买张车票远走高飞？钱从哪来？路通不通？路上安不安全？这些现实问题像铁索一样把她牢牢捆在西西里。 其次，是经济上的绞杀。 这才是最恶毒的一步。镇上那些垂涎她又诋毁她的男人，联手断了她所有正当的生路。不给她工作，不卖给她食物，活生生把她饿到绝境。 他们一边骂她娼妇，一边却又齐心协力、一步一步地，把她推向了只能成为娼妇的唯一道路上。 最后，是信息上的孤岛。 那个年代，那个地方，没有互联网，没有外部世界的声音。她听到的，看到的，全是这个小镇对她的恶意审判。 长期的孤立和污名化，足以摧毁任何一个人的心智，让她从内心里相信自己是有罪的，不配拥有更好的出路。 而电影里那股狂热的，集体性的，排外的，对敌对势力疯狂绞杀的恶意，和法西斯氛围不谋而合，结合电影的二战背景，说导演不是故意的，谁信？ 所以，她不是要搭理那帮傻X，而是她的人生，从物质到精神，都被这帮傻逼给彻底包围了。 她呼吸的空气里都是他们的指指点点，她活下去的口粮都攥在那些充满欲望和嫉妒的手里。 电影的残忍就在于，它把所有的恶意，都丢到了一个个体身上，通过做实验一般操控一切变量，告诉我们：当整个系统都对你露出獠牙时，个体的美和尊严，是可以在众目睽睽之下被合法掠夺和分食的。 但你说这是导演为了恶趣味而意淫吗？是，也不是。 它更像一种极端的艺术提纯，把散落在现实各个角落的、对女性或多或少的恶意，浓缩在一个叫西西里的试管里，然后滴入玛莲娜这颗美丽的催化剂，最终轰然引爆，让我们看清所有丑陋的沉淀物。放到智慧上也一样，你说美貌单出是死局，可你真的围观现实会发现，这种恶意围剿智慧的案例，远远多于围剿美貌，很典型的，苏格拉底，他是真的遇到了这样的恶意，然后在现实里真的被绞杀了。而对很多人追捧的财富，相关的恶意谚语还不够多么？ 三次元的我们，比玛莲娜幸运得多。 我们生活的时代，至少给了我们不搭理和走出去的可能性。 一个被小圈子排挤的女生，可以换个城市，可以上网求职，可以当博主开网店，她的美貌在这个时代是资产而非原罪。 所以，我们看电影才会那么憋屈。 因为我们现代人的灵魂在疯狂呐喊：玛莲娜，别理他们！离开这鬼地方！ 电影与现实的巨大落差，恰恰证明了寓言的力量。 导演刻意打造的封闭小镇，是一个剥离了所有现代出路的人性实验室。 在这里，流言就是法律，群体的偏见就是审判，它粗暴地否定了任何个人意志突围的可能。 玛莲娜无法逃离，不仅仅是因为战争，更深层的是整个电影里的社会结构不允许一个失去归属的女性独自存活。 必须被定义、被归属、被控制，否则就只能被毁灭。 而电影扭曲的环境，恰恰是我们现代社会的反面镜像。 它提醒我们，任何形式的进步——经济的独立、地域的流动、观念的开放——都不是凭空而来的，它们本身就是保护我们不被小镇吞没的围墙。 所以，别被骗了。 不要以为玛莲娜的悲剧是因为她美，或者因为她不够刚。 她所面对的，是一整个时代的绞肉机。 这个绞肉机，可以绞杀美貌，可以绞杀智慧，可以绞杀财富，甚至，就算你是一个平平无奇的普通人，你遇到了这份恶意，你同样有概率走向玛莲娜的结局。 而这部电影最大的价值，就是让我们看清了绞肉机的构造，从而更庆幸和更努力地守护好我们当下能够不搭理的自由。 导演用她的绝路，照见了我们的生路。 她必须坠落，我们才能看清是哪里塌陷了。 说起来，电影结尾才是导演藏起来的温柔一刀：当玛莲娜终于离开了西西里，她和她丈夫不就又体面地活下去了吗？ 你看，问题从来不在她的美，而在那口锅。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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因为女人不卖她东西吃，男人们的妻子不雇佣她工作，她在这镇子上没有认识的人，起初她丈夫死了，她父亲因为流言蜚语也不要她了，她还在默默坚持，但然后她父亲被空袭炸死了。你说她给多万念俱灰？但是人家也想活命啊，没办法只能做妓女了。 |
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感谢慷慨解囊的朋友们的打赏，我的推荐，我的认知能得到您的肯定，一直是我坚持的动力，非常感谢！另外，有需要腊肉香肠、时尚首饰、首饰定制、南红手串、珍珠项链的朋友，若有需要可以联系！ 除了展现人性丑恶与对自我，对国家是否强大时个人命运的不测进行反思以外。《西西里的美丽传说》最为明显的电影特点就是，影片中的裸露镜头非常多，粗略来算，有8处场景中有裸露，如果再将这些场景细化的话，那么整部电影至少有10多处裸露场景。 |
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同时，电影中带有香艳、性暗示的镜头更是非常多。因此，本片的豆瓣短评中，许多人都有提到色情与肉体。 比如，有8957个赞的评论称：“有人深情的当作政治隐喻片来看，有人矫情的当作青春回忆片来看，也有人坦率的当作肉欲情色片来看。” 但落雪在《从《色戒》到《让子弹飞》，为何大导热衷情色镜头，因为猥琐吗？》这一篇推文里即说过，虽然电影的情色画面确实能够给电影带来极大的话题性，但是如果从整体票房来说，情色镜头对电影是弊大于利的。 比如在美国上映的话，电影就会因为情色内容而分流走极大一批家庭观众；而在有电影分级的国家，也会限制18岁以下的影迷，以及最重要的家庭观众；同时，在某些没有分级制度的国家，更有可能会被一刀切的直接限制引进。 |
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所以情色镜头对电影而言，如非必要，一定是弊大于利。 基于这一认知，全球票房成绩最好的电影公司——迪士尼，一直坚持不拍摄含有情色镜头的R级电影，连续19年雄踞全球最赚钱电影公司榜首，哪怕在2023年被环球超越，其对第三名也是断层领先。 既然情色镜头于电影无益，那《西西里的美丽传说》里，导演为何一定要保留如此多的情色、裸露镜头呢？ 以下严重剧透，建议没看过的朋友，先去看电影，再来看落雪推荐！（记得关弹幕） 1、对青春欲望的展现 和《色戒》、《泰坦尼克号》等片一样，既然导演敢冒着票房惨败的风险，给电影添加如此多的情色镜头，那么这些镜头就一定不会无的放矢。 而《西西里的美丽传说》中的情色镜头，虽然很多，但说起来其实只有两类。其中一类是男主的“性幻想”，包括突然消失的衣服，以及他与玛莲娜的电影画面，还有在特殊环境下的裸露等，都属于男主的“性幻想”。而另一类就是世俗压迫下的情色，这一类的情色属于迫于生活的无奈而做出的牺牲。 |
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而与第二类镜头相比，电影里男主“性幻想”的展现则比较香艳与诱惑，让电影带着浓浓的荷尔蒙气息，让人可以沉浸在肉体美好的幻想中。 此类情色镜头，诱惑、癫狂，甚至有些镜头还带着一丝极其猥琐的恶心，比如幻想的埃及艳后故事，又比如男主闻着玛莲娜内裤自慰，甚至将内裤戴在头上睡着了。都呈现出一种近乎是变态般的恶心。 但是当我们真正读懂故事、读懂镜头语言之后，我们发现所有的香艳与诱惑在最后呈现的只会是赤裸裸的悲哀与伤痛。 在这一层里，导演的展现其实包含三种含义。其中之一就是对玛莲娜超级美女的认证，通过对“球花”绝美身材的展现，让人可以清晰而明确地知道，为什么镇上所有男人都会沉醉在对玛莲娜的幻想之中，也明白为什么镇上几乎所有的女人都会对玛莲娜充满了敌意。 |
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她就像是一颗熟透的水蜜桃，充满了芬芳与诱惑，让所有观众都能够非常直观地明白电影里所有人的行为动机，而这一点在如今的国产剧中极为难得。 比如《花千骨》里的杀阡陌、《千古玦尘》中周冬雨饰演的第一美女等，看看近些年的古偶丑女、古偶丑男，就完全能够明白《西西里的美丽传说》是何等良心，是真的让事实与设定紧密的链接在了一起。 而第二种含义，其实是对青春性幻想的直观展示。导演对性的表达并不讳莫如深，而是非常真实与直接的呈现。在那个没有岛国老师视频教学的年代，一个青春期的男孩幻想全镇最美的女性，更合乎情理。也非常直接地展现了，性在青少年启蒙阶段中，扮演着怎样重要的地位。 而本片里的“性幻想”，在落雪看来，其最根本的原因，其实是与整部电影形成一种非常强烈的冲突，就像玛莲娜很美但命运很惨一样，两种形成一种非常极致的反差。 |
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第三种含义就是反差，这种反差充斥着整部电影，比如此时的男主幻想、自慰时有多猥琐，那么此后的行为就会显得多么光辉。他将阴暗与猥琐展现，而那些前期彬彬有礼、道貌岸然的镇民们，后来却无耻而卑劣的垂涎玛莲娜的肉体、唾弃着她的灵魂。 玛莲娜的肉体有多美好，那现实就有多丑陋；几乎所有人都能看到她的肉体，却看不到她忠贞的灵魂。仅仅只是一副肉体，却让人看到了两种强烈的冲突。 不过，以落雪的视角来看，男主的“性幻想”裸露，其实可以相对减少一些，并不影响剧情。本片最核心的，反而是玛莲娜在世俗压迫下的裸露，这个裸露才必不可少。 2、对残忍现实的控诉 整部电影对欲望的表达，有着两个极端，镇民们对玛莲娜的渴望，是随着玛莲娜丈夫上战场、去世、玛莲娜与父亲诀别、父亲死亡而不断加深的，充满了渴望的鬣狗们对弱小的玛莲娜，不断表达着欲望。 |
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但是反观男主雷纳多，他对玛莲娜的欲望却随着对玛莲娜遭遇的了解而逐渐减淡，直至最后的封存在记忆中。 最直接的表现就是男主的幻想与自慰，明显集中在电影的前半段。并且，随着电影故事的推进，男主对玛莲娜的爱明显超过了普通的肉欲。在玛莲娜为了获取食物而被他人糟蹋时，雷纳多的自然反应并不是兴奋，而是充满了悲伤，甚至流泪。 而玛莲娜一定要裸露最明显的一场戏，其实是最后一场裸露。此时，德军被美军打败，美军进驻小镇以后，女人们冲进此前德军场所，她们抓着头发将玛莲娜拉出来一顿殴打，甚至将她的头发剪掉。此时，玛莲娜的身体在扭打之中裸露。 一场裸露戏，但我们却可以通过这场裸露至少看到4个导演想要表达的内容。 |
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首先，在扭打过程中，玛莲娜轻而易举就裸露了，并且能够明显的看到没有内衣，也就对此前玛莲娜去给德军做妓女的现实做了最好的注解，也对男主雷纳多的幻想做了侧面印证。 其次，透过所有女人的愤怒击打以及抓头发、剪头发，还有在扭打中裸露，而女主也没有时间与精力去维护自己不走光，就能明显感受到这场扭打的激烈。 但落雪认为，导演更想表达的其实是第四点，那就是通过玛莲娜裸露的身体来突出所有人的自私与虚伪，甚至包括男主雷纳多。 此前，整个镇上几乎所有人都在渴求玛莲娜的肉体，他们有些人靠幻想、有些人靠强权、有些人靠经济去憧憬玛莲娜美好的肉体，可是当这具身体呈现在他们面前时，所有人都退缩了，没有一个人有勇气主动挺身而出去拯救玛莲娜。玛莲娜美好的身体，与自我处境、现实悲凉形成了巨大的割裂。将所有人的伪善与虚伪撕得粉碎，此时没有观众会在意裸露，只会同情女主的不幸遭遇。 |
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而这场裸露，更将玛莲娜所有的自尊全部撕得粉碎，也让她对这个小镇、这个世界有了清晰的认知，所以她才决定离开这个令人恶心的地方。 整部电影充斥着情色，可是观众在观看的过程中却一点也没有感受到情色的美好，反而充满了对现实无奈的疼痛。 原来世界从来都是充满了恶意的，就像狂风、暴雨、闪电、地震一样，不断摧残着我们可怜的生存环境。玛莲娜没有做错任何事情，但在这个充满了恶意的世界里，美好本身就是一种错。匹夫无罪，怀璧其罪，有罪的不是匹夫，而是充满了恶意的人。 可是，我们知道谁是怀着恶意的人吗？我们不知道！我们唯一能做的就是尽量强大自己，当玛莲娜丈夫没有出征前，当玛莲娜成为德军妓女的时候，镇上的哪一个废物男人敢有半点非分之想呢？他们总是习惯欺负弱者，世界也习惯欺负弱者。 |
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原落雪与诸君，都能在未来的日子里愈发强大，去守护自己想要守护的一切。 另外，对有人说本片时肉欲情色片的观点，落雪非常不赞成。如果你正值青春期，或者只有二十多岁，那么对“性”的渴望超过对电影的沉思很正常。可是如果你超过30岁、40岁、50岁，看本片时眼睛里还只有“性”，那可能电影真的不适合这样的人。不如去找找岛国的爱情动作片看。 喜欢电影，更喜欢电影背后传递的思想！ 综合好评，本片强烈推荐！还有什么好电影，大家都可以在评论区分享！ 好了，今天就聊到这儿，觉得落雪说的还有几分道理的，就请转评赞，随便给一个，想从不同维度了解一部电影，想看好电影的话，麻烦大家关注落雪，谢谢！ |
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感谢各位老师的打赏，相比于不多的几元钱，落雪更欣喜的是我的想法、我的认知能得到您的肯定。茫茫人海，能得到您的欣赏，是生命中难得的快乐。无以言谢，却也只能说一声，感谢！ 另外，有需要腊肉香肠、时尚首饰、首饰定制、南红手串、珍珠项链的朋友，都可以找我！ 上期推荐： |
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落雪电影：人性究竟有多恶心？不如看看《西西里的美丽传说》！11 赞同 · 0 评论 文章 上期推荐： |
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落雪电影：超好看的冷门惊悚片，全程高能反转，紧张到不敢呼吸！3 赞同 · 0 评论 文章 |
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没有土地，没有收入，父亲死了，未婚夫死了。怎么才能活下去。 之后被人强了，不止一次。 自暴自弃了，也是为了活下去。 其实她可以再早点离开小镇，换个环境。找个不以她面貌为条件的工作，不过她确实没吃过苦，又不敢离开。可能等他未婚夫吧，希望奇迹出现。 |
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这是个完全被自己性格“害了”的女人。 细心看就会发现，玛莲娜在生活中是没朋友的，是孤立无援的，她的性格处世和她的气质形体是高度统一的，清冷、高洁、出世、讷于言语，在纷乱复杂的小镇里，她活出了一个完完全全的本我。 处在这样一种精神特质里，她就会自然忽略掉很多俗世的东西。电影里常常有她孑然一身的身影特写，尤其那个众所周知的洗发后向后仰头、在长椅上松弛仰卧的经典镜头——那种极致美的背后，你会品味出一种极致的孤独。 玛莲娜的人生悲剧，在于她不太会处理与人的交际，换句话说，她不太懂得与人打交道。不会与人打交道在任何时代都是一件足够可怕的事，因为人不可能活在一个本我的真空中，人类能发展到今天，集体化和群居化式的协作效应在其中发挥了核心作用。 玛莲娜所处的这个小镇就是“俗”的代名词。在这个镇子上你能窥见人性一切的丑恶。当这样一个足够清冷、看起来“高傲”无比的出世女人、尤其是拥有这种顶级美貌和气质的女人，出现在呜呜泱泱的人性汇聚地时，所引起的震动和反差不会小于一场风暴。 许多人说，玛莲娜的美是原罪。她的美真的是原罪吗？未必。在人类社会里，正常来说，一张顶级的脸会让你规避掉很多烦恼、大大节约做事时间和成本，甚至会让你在许多竞争中无视规则地脱颖而出。 但为什么玛莲娜的美反而成了一种悲剧呢？原因就在于她过于出世的生活态度和性格，使得她天然地将自己与小镇居民做了某种精神上的切割。 而如果处在一个正常的社会状态中，玛莲娜这种做法虽令她丧失很多现实中的实惠和机会，但至少她还可以维持基本生存。但糟糕就在于她刚好处于酷烈的战争环境中，而性格中这种特质让她的美反而成为一种反噬——所有男人觊觎她，所有女人嫉妒她，在战时物资紧缺、人心骚动的特殊环境里，玛莲娜顶级的美丽反而让她成为这个小镇最大的牺牲品。 其实有很多美丽的女人很聪明，她们懂得自己的优势，也懂得合理运用自己的优势，但她们内心同玛莲娜一样的纯情，在无关紧要的事情上她们虚与委蛇，左右平衡，但一旦涉及到个人名誉和实质接触方面，她们绝不容许别人碰自己一个指头。 但玛莲娜显然不是上述那种女人。在与不怀好意的各类男人不得不“打交道”的时候，玛莲娜显得笨拙、毫无办法甚至无动于衷。尤其当她那个丈夫“阵亡”消息传来、以及她的老父亲身陷女儿铺天盖地的闲言碎语而选择远离时，她的孤立无援和毫无办法进一步被凸显放大。 而当一个极度饥饿而孤立无援、甚至被整个小镇所敌视孤立的女人毫无办法时，她的彻底沦落就成为某种必然。 玛莲娜心中藏着一只极度精美的花瓶。然而当瓶身出现第一道划痕时，依照她非此即彼的性格，那种完美一旦被打破，就不可避免地彻底倒向另一边…… 所以美不是她的原罪，性格才是。她平凡的性格无法匹配她惊世的美貌，所以，在那样一个特定的环境下，悲剧不可避免就来了。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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《七剑》真是部大烂片， 唯一令人印象深刻的镜头就是， 刘华强在后面拍西瓜， 女的在前面啃肘子。 玛莲娜都饿断顿了你没瞅见么。 |
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看过《1942》吧，地主家的闺女，逃荒时还想要和同学们去护校的女学生，为了自己和家人不被饿死，最终用三升小米将自己卖入妓院，只为了那口吃的。 现在生活条件好了，但大家不要忽略极端情况下饥饿对于人性的考验。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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这部电影充分体现了不同国家社会情况的不同，题主的疑惑只是以一个中国人的角度看来发现的一个无法理解，但在某些国家看来很正常的事。 因为国外可没有饿死事小失节事大这句话，而且某些国家好像欺负为国战死的孤儿寡母是一种悠久历史的习俗。参考斯巴达300勇士里王后被睡得情节。 所以二战时候，这个国家的一些行为也就可以理解了，毕竟万一你死在战场上了，你的家人可能在老家就被欺负死了。 在中国大部分人都知道，身边有个烈士家属，那是多牛逼的事。 |
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于谦问：是先有鸡还是先有的蛋？ 郭德纲答：先有的鸡。 于谦再问：那世界上第一只鸡是哪里来的？ 郭德纲答：“生活所迫”。 |
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有种特别恶心的男人，看到漂亮的女人，想跟她结婚，于是就去造谣她不检点，败坏她名声。 然后周围所有人都会认为这女人不正经，慢慢就断了这女人的活路。 这女人要么只能嫁给这男人，要么只能下海。 这种事容易发生在小地方，闭塞的地方。 这个电影就讲了同样的故事。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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傻逼会把你的智商拉到和他同一水平线上，然后用丰富的经验打败你。 ——题记 这一周，看了两部催泪的片，先是印度的《神秘巨星》，接着又重温了意大利这部《西西里的美丽传说》……为了给泪腺放个假，小熊我决定在周末再看一遍《罪恶之城》…… 2000年的意大利影片《西西里的美丽传说》。原文片名并没有这个意思，而是女主人公的名字《玛莲娜》。 |
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这个片名，可谓意译，最后那个迷倒众生、放荡淫贱的神秘女人不见了，偶有记得，也只是小镇里无法证实的传说。 不过，在小熊我看来，这个传说并不美丽，甚至说，是讲怎样把“美丽”毁掉的。 二战初期，意大利西西里岛上的一个小镇上，12岁半的少年雷纳多拥有了人生中第一辆自行车，并第一次爱上一个女人。 这个女人，玛莲娜，可以说是全镇男性的女神，当她穿着性感的包臀裙与黑丝走过大街小巷时，总能吸引所有人的目光：男人们眼里尽是欲火和渴望，女人们则是嫉妒和愤恨。 |
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但玛莲娜其实是个单纯善良的女人，每天默默操持家计，等着战场上的丈夫回来，照顾年迈的老父…… 可是镇上的人们总对她抱有偏见，大街小巷流传着关于她的香艳绯闻，男人们眉飞色舞，女人们恨不得把她生吞活剥。 终于，机会来了，有消息传来，玛莲娜的丈夫战死在非洲，男人们的眼睛亮了起来。 不三不四的男人开始半夜敲玛莲娜的家门，甚至在她门口撕打……于是玛莲娜被起诉上法庭……奇怪的法律！不去惩罚那些骚扰妇女的男人，反倒要怪罪女人“勾引已婚男人”！ 早已垂涎三尺的律师觉得有机可乘，帮玛莲娜打赢了官司，以高额律师费作为威逼，强奸了玛莲娜。在这里让我们诅咒一下当时意大利的法律！强奸居然毫无罪责！当然，编剧巧妙的把这一场景安置在墨索里尼时代，有效利用了“塔西佗陷阱”（塔西佗，古罗马历史学家，提出一个观点：只要当权者失去公信力，所有的坏事都可以推到他头上，比如“尼禄呕吐出青蛙”）。 随后，意大利在战争中节节失利，遭到盟军轰炸，玛莲娜的父亲不幸遇难，生活必需品的供给也越来越困难。 失去了男人的庇护，全镇的男人发现空子，带着面包、砂糖、食盐等物资去玛莲娜家，代价当然是春宵一度。 被生活所迫，玛莲娜索性剪掉了长发，做起了妓女。 |
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之前传说的流言成真的，全镇的女性都在说：你看！她果然是个婊子！ 后来，德军驻扎在镇上，为了服侍那些德国人，玛莲娜被迫去陪他们。这些德国人，打着“保护”意大利人的旗号，却仅仅是在寻欢作乐。 后来，盟军胜利，战争结束。小镇上的人像当年欢呼墨索里尼出兵一样，欢迎美军进城。 被战争压抑的人们无可发泄，全镇的女人把焦点集中在玛莲娜身上：就是这个婊子！在我们困难时期和德国人上床！她是个卖国贼！ 女人们对玛莲娜极尽羞辱、殴打，那些曾经欺负过玛莲娜的男人们，却在旁边冷漠的看着，没有一个人出头。 玛莲娜再也无法在小镇呆下去了，隐姓埋名去了外地。 后来，她的丈夫居然奇迹般的回来了，原来他只是受伤被俘，战争结束后获准回到家乡。 他早已不似原来那般英俊潇洒，断了一只手，穷困潦倒。 他想打听一下妻子的状况，要回自己的房产，却遭到了当地权贵们的侮辱和殴打——那些欺负过玛莲娜的男人们，再一次欺负了她的丈夫。 雷纳多再也看不下去了，悄悄给玛莲娜的丈夫写了一张纸条，告诉他玛莲娜的去向。 一年后，小镇的人们发现，玛莲娜和丈夫回来了，她开始变老，眼角有了鱼尾纹，身材也开始发胖，不再穿包臀裙和丝袜。紧紧地挽着丈夫仅存的那只断手，像一对新婚夫妻。甚至从镜头上的细微动作，让人感觉，玛莲娜似乎怀孕了。 |
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小镇上的人们惊呆了，迟疑了，仔细端详着这对夫妇，内心打着鼓。 终于，有位年高德昭的老婆婆（并不）率先开口：早安！玛莲娜夫人！ 镜头突然凝固，空气变得异常沉闷，喧闹的市场似乎在这一刻静止了。 一个本不算长却让人感觉很长的长镜头后，玛莲娜嘴角微微笑了一下，还礼道：早安。 一瞬间，小镇上的空气似乎解冻，人们快活起来，妇女们纷纷上前打招呼：你好啊！玛莲娜夫人…… 那些卖货的妇女，显得更加热情，把衣服、蔬菜、水果给玛莲娜塞了满满一大包，并表示不要钱…… 这段，已经不能用戳泪点来形容了，简直就像是用注射器，一点一点的把高浓度盐水打进泪腺里…… 这算什么？赎罪么？道歉么？！ 如果几件衣服、一兜子水果就可以让人觉得良心安定，那么这良心也太廉价了。 而我们的男主角，又能做些什么呢？ 他有了自己的小女友，有了自己的生活。 对于他少年时的女神，他仅仅能做到，帮她捡起掉在地上的橙子。 影片抛给了人们一个道德难题：欺负过玛莲娜的人们，到底该怎么惩罚合适呢？ 在神话时代，上帝会降下一把索多玛之火，把小镇夷为平地。 然而，凭心而论，这是对小镇居民不公平的。 那么，玛莲娜到底做错了什么？ 硬要说玛莲娜有错的话，就是她太扎眼。 故事开始在1940年，仅仅在两年前，1938年，尼龙丝袜刚刚被发明。 相对于美国、法国，意大利西西里岛上的一个偏远小镇，人们思想还非常保守，开放程度甚至不及同时代的上海。 在这种环境下，敢于尝试丝袜、性感裙子、细尖高跟……可见玛莲娜是个很有品味的人，审美眼光也不俗。 而且，从她的包臀裙、丝袜与高跟鞋来看，她的家境颇为殷实，因为当时丝袜售价合2美元一条，按美国的消费水准，能买24磅苹果！ |
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此外，还有她的丈夫，斯科迪亚中尉，年轻英俊，且痴情于她，足够羡煞镇里一众大姑娘小媳妇。无奈她们只能将花痴发到另一位未婚的卡戴中尉上：得到他的少女一定是交了好运！ 可是，她太单纯了，单纯到完全没有注意旁人的眼光。 且不提男人那狼一样的眼神，就看女人们那火一样的嫉妒。 “她凭什么穿的那么好看？” “她一定是想勾引男人！” “她这个荡妇！” …… 这些女人，本可以尽情的展示她们的青春与美丽，可是她们不敢。自卑感加上所谓的“传统”形成了她们的蜗牛壳，让她们自觉安心的躲在里面，偶尔探出触角，嗅一嗅外面的世界——感到一丁点儿危险，又倏地缩回去。 那么，突然出现了一个比她们出众很多的女人，该怎么办呢？ 回到题记，她们要把她拖到和她们一样的水平线上，然后用丰富的经验打败她。 于是她们发挥了女性的特长：八卦。镇上的谣言，大多数都是自女性的口中传开的。 谣言，有时候是人们避免“恶”的借口。 当别人对她们发出质疑时，她们会要么天真纯良（装作）的说：天！我怎么知道！我也是听别人说的！要么一副无所谓的姿态：说句话怎么啦？能说掉她一块肉吗？ 奇怪的是，面对真正的荡妇，她们却没有什么好说的。 吉娜，镇子上的妖艳妇人，是巴勒莫男爵的情妇，平时也生活放荡，连十二三岁的男孩子都去勾引，可是很少会听到女人们议论她。 因为女人们知道，对吉娜这种人，语言攻击已经起不了作用，搞不好甚至会惹火上身，招致她的报复——她可是巴勒莫男爵的情妇，在意大利，巴勒莫男爵意味着数一数二的黑手党头目。 于是，那些男人们，也顺着女人们的想法，绘声绘色的传她跟某某男人的香艳绯闻，并且忙不迭的向自己的老婆发誓：看都不会看玛莲娜一眼。 然而真的是这样吗？玛莲娜陷入困境的时候，男人们像苍蝇见到血一样围在她身边。 如果玛莲娜真的像吉娜一样，是个不折不扣的荡妇，那么她完全可以靠自身的美貌征服全镇。 可是她错就错在，虽然美貌，时尚，但内心太纯良。 历史上稍微有心计的美女，如克利奥帕特拉、武则天……最终都权势熏天，而那些纯真善良的，如海伦、陈圆圆……只能沦为男人的玩物，被抢来抢去，还要被扣上“红颜祸水”的帽子。 玛莲娜成了人所皆知的妓女，小镇上的女人们满足了：我说她就是荡妇嘛！ 与其说玛莲娜被迫成为妓女，倒不如说，小镇上的男人女人们，都希望她成为妓女。 有时候，冥冥之中确实存在奇怪的力量。 日本妖怪专家水木茂认为，妖怪、鬼魂……大多是因为人类强烈的念想造成的。比如一座废屋子，本来没有鬼，怕的人多了，里面就有了鬼。 如果人类失去“恐惧”这一情感，鬼魂也就不复存在。 因此可以说，小镇上人们的怨念，使玛莲娜变成了妓女。 也有人说这是作者的隐喻，按当时的政治环境，墨索里尼、希特勒……不都是人民选上去的吗？ 正如片中台词：人民是上帝的喉舌。 不过这个“喉舌”并没有代言正义，他们让国家陷入了失败，把良家逼成娼妇。 人民需要娼妇？ 并不。 即使娼妇，她那叼起香烟，嘴边就围拢过无数男人的风姿，依然让镇上的女人们所不容。 |
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好不容易，战争结束了，女人们找到了发泄的理由！ 然而真正的荡妇吉娜，虽然也陪德军上过床，可并没有人找她麻烦。因为她那样的女人，可以轻而易举的找到靠山。 当一年后，玛莲娜和丈夫回来的时候，镇上的女人们，似乎都对她多了同情？ 并不。 玛莲娜的丈夫，拖着战争留下的残躯，满脸沧桑，再也不是英俊帅气的中尉。 玛莲娜开始发胖、变老，家境大概也远不如战前。 小镇上的女人们，与其说同情，倒不如说松了口气。 从此少了位绝代佳人，多了位家庭妇女。 和她们一样平庸——不，比她们还差一点点的家庭妇女。 “哦！天哪！这个人多可怜！” 小镇上的女人们，发出圣母样的心声。 在“圣母”的背后，更多现实的是优越感，还有成就感——亲手摧毁绝代佳人的成就感。 小镇里面，根本没有传说，不论男人还是女人，都不想再提起，曾经有位风华绝代的佳人。 因为这份美丽，是全镇人亲手毁去的。 西西里的毁丽传说。 当然，这不是一个人的悲剧，是一个国家的悲剧。 导演借这个身世可怜的女人之口，道出了整个意大利的悲剧。 相传意大利的祖先，就是爱神阿芙洛狄忒，罗马神话中化身为维纳斯。 阿芙洛狄忒是位奔放的女神，和谁都可以上床，她的情人包括神仙、英雄、凡人…… 然而，她就不和一种人上床：权贵。 宙斯风流好色人所皆知，神界人间的美女（包括美少年）几乎都惨遭他的荼毒，然而他只有对阿芙洛狄忒无可奈何。 |
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维纳斯断臂，象征着美总是残缺不全的 于是他大发雷霆，对阿芙洛狄忒百般折磨，强迫她嫁给最丑的跛足火神赫淮斯托斯，然而这也不能使她屈从，她始终没让宙斯得偿所望。 她与特洛伊英雄、老国王普里阿摩斯的堂兄弟安基塞斯生下埃涅阿斯，埃涅阿斯成了罗马人的祖先。 罗马人建立了伟大的文明，然而二战时期的意大利人，像影片中那个小镇的男男女女一样，毫不在意的践踏者祖先留下的瑰宝。 影片刻意选在西西里岛上的锡拉库萨拍摄。这座城市以前属于希腊，诞生过伟大的数学家阿基米德。也正是罗马人入侵希腊的时候，罗马士兵在这里杀了阿基米德。 这种暴殄天物的行为，岂不是和影片中的镇民如出一辙？ 希腊时期的锡拉库萨，曾经建立过辉煌的神庙、大剧场，也曾经与雅典一争雄长……然而自从罗马人占领后，她渐渐失去了光辉——这和剧中的玛莲娜一样，最终变成了一个平庸的家庭妇女。 这大概也是导演自幼在西西里长大，目睹的西西里人所谓的“传统”——“马菲亚”精神。 “马菲亚”并不是个好词，它代表无能的团结、懦弱的凶狠……这两个意义相对的词，怎么能结合到一块？ 正是因为“马菲亚”精神，才诞生了黑手党。 |
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人们团结起来，可以在某些事上保持一致，即著名的“西西里缄默”。 然而，缄默的点非常奇怪。 比如A和B打架，A砍伤了B的胳膊，警察来查问的时候，居然找不到目击证人、甚至连B自己都不会承认！ 这并不是因为他们“讲义气”，单纯的只是怕遭到报复、怕引火上身而已！所以是“无能的团结”。 那么“懦弱的凶狠”呢？ 当他们对付自己人时，对付手无寸铁的农民小贩时，十分凶狠，因此黑手党头目，能迅速积累起大量财富；然而，碰到真正的敌人就傻了眼，因此西西里成了一个屡遭侵略的地方，历来西西里的统治者有希腊人、罗马人、汪达尔人、诺曼人、阿拉伯人、安茹王族、阿拉贡王族……因为西西里人根本不知道“抵抗”为何物，只知道“利益”。 因此墨索里尼执政时，西西里人坚决拥护墨索里尼；二战末期，他们又热情的欢迎美国人…… 吉娜和玛莲娜服侍德国人，历史上确有其事，之后美国人到来之后，黑手党们又开始向美国人做起拉皮条生意。 “来呀！来呀！比柠檬还鲜润的意大利女人！”黑手党份子在美国大兵营门前，这样喊道。 而著名的西西里登陆，黑手党带路功不可没。 所以他们只是“无能的团结、懦弱的凶狠”，尽管财力庞大、组织严密、武器精良……依然不能登大雅之堂。 他们就像影片中的律师、法官、男爵……等人一样，表面上有权有势，真遇到事情的时候，什么用都没有。 权贵们尚且如此，百姓们更加麻木。 德国人来了算什么？美国人来了算什么？反正他们最后都会走。 留在西西里，就要像西西里人一样过日子。 即使你再出众，我们也要把你拉到和我们一样的水平线上，然后用丰富的经验打败你。 于是，西西里，成了世界上的一个传说，正如大家都知道阿基米德，可是说起阿基米德的家乡，相信大多数人都会一脸自信的说：希腊啊！ 如果你告诉他们西西里，他们会惊讶的说：这和西西里有什么关系？！ 美丽，在西西里只能是传说——甚至连传说都留不下。 正如玛莲娜回来后，全镇人都在欢迎平庸的“玛莲娜太太”，再也不提绝色艳妓玛莲娜。 不过导演用他高超的手法，创造了凄美哀婉的“西西里美丽传说”，影片更成了传说中的传说。 不管怎样，现在社会已经高度开放、进步，意大利也已成为紧随法国之后的第二大时尚之都，希望人们的思想，能够更加正确的认识美丽，再也不要让美丽只是传说！ 作者的其它系列传送门： 星球大战系列 - 知乎 影评系列 - 知乎 世界悬案系列 - 知乎 教育杂感系列 - 知乎 教育童话系列 - 知乎 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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看过这部电影的人，哪怕是只看过一个镜头，只要镜头里出现了玛莲娜，那么无论男女都必将被她的美丽所折服，被她的魅力所倾倒。那种美，不风尘，不低俗，不妖艳相反她高傲，纯净又充满魅惑。男人们看这部电影或许关注的第一点是贝鲁奇的胴体，即使一丝不挂也美得让人窒息，让人不敢侵犯。电影里最美的镜头或许就是每一次玛莲娜走在小镇街头每个人都为之侧目的时候，但我印象最深刻的却是金色的阳光下，她坐在院子里手上捧着一张信纸，长长的头发垂下还滴着水，那一刻连阳光都只能成为她的背影。 我以为自古美好的事物都应该让人呵护，小心翼翼，万分珍惜，但这美好的事物很显然，不包括女人的容貌。这部电影发行于2000年，背景是二战时期的意大利小镇，不过它所反映的主题却是古今通用的，古往今来，人们对于美丽的女人总是诋毁大于赞美，摧毁多于保护，欲望大于真情。 我们似乎以为每个小镇上的居民都该是淳朴而善良的，电影开头我们也确实看见了一个颇为和睦的小镇。只是这样的和睦也不过是短暂的存在，当玛莲娜出现在小镇街头，当每个男人都垂涎她的美色的时候，这些小镇上看似纯朴的妇女开始露出人性丑恶的嘴脸。这样的恶意在玛莲娜的丈夫死后开始没有任何遮掩的爆发了，中国有句俗话叫“寡妇门前是非多”，这句话现在看来几乎是世界通用的。随着丈夫的死讯传来，玛莲娜的生活也开始每况日下，政府的体恤金停止发放，小镇上的人没有给她任何帮助，有的只是谩骂，诋毁，恶意揣测，男人都想要霸占她的肉体，女人都想将她赶出小镇。 丈夫的死还没有真正将她打垮，真正让她开始绝望的让她彻底从女神变为妓女的是父亲的死去。在现实的逼迫下她连生存都难以为继，甚至到了用身体换取食物的地步。一个女人什么时候才会剪掉长发，想要放弃什么的的时候吧，剪掉长发玛莲娜选择放弃的是尊严，是贞操，是抵抗，她终于像那些恶毒的言论说的那样成为了一个妓女。成为妓女并不是一切的结束，相反只是个开始，最后的结束是她被当众羞辱，被驱赶出小镇。 这样的故事其实不是电影中才会有，在现实生活中其实更多，也更加真实。我们对于美女似乎总是缺乏善意，鲁迅很早就说，“我是不惮以最坏的恶意去揣测国人的”而现实中的我们又何尝不是如此。看见美丽的女孩儿从豪车上下来就笃定的觉得肯定是被包养了，看见美女升职加薪，走向人生巅峰，就会在背后诋毁一句还不是一路睡上去的。 甚至于美丽的女孩儿做了善事被人报道出来也会被人评论一句，拍得这么清楚，肯定是摆拍吧。 我们对于美女为什么总是心怀敌意，总是以最坏的恶意去揣测别人，原因很简单，因为嫉妒。女人们一直倡导着男女平等，一直希望与男人平起平坐，但又无时无刻不在为取悦男人而活着。女人们嫉妒美女是因为男人们喜欢，因为男人们会为了美女出轨甚至抛妻弃子。在这一点上现实中的女人就和电影里的妇人们一样，甚至比她们更为恶毒。女人们一边嫉妒着比她们貌美的女人又一边渴望着变美，渴望着吸引男人们的注意，不得不说女人真是矛盾体。 相比较电影里女人们对玛莲娜还算正当的嫉妒她所以讨厌她想要驱赶她的理由，男人们才是真的绝情。一开始男人们看见玛莲娜会绅士的脱帽行礼，还会对内心的欲望稍加掩藏，但是后来玛莲娜变成寡妇之后，这些平日里还算彬彬有礼的人都化身为兽，一个一个都是冲着她美好的肉体而去。包括电影的男主角雷纳多，有人说电影里真正爱过她的男人就是这个十三岁的少年，但实际上，电影的最开始所展现的不过是一个青春期的男孩对于美好肉体的幻想，对于两性之间的好奇。他爱过玛莲娜吗？我想是没有的，可能每个男孩儿都会遇见一个属于他们的玛莲娜，在现代或许又叫苍井空，玛莲娜之于雷纳多也不过像是现在的苍井空对于男孩们，是他们的性启蒙老师。 电影里最触目惊心的一幕应该是战争胜利之后玛莲娜被一群女人殴打，被剪掉头发，毫无尊严，毫无美感，有的只是深深的痛苦和绝望，最后她双手掩住胸部，面向着那些喜欢着她美貌的男人们终于忍不住嘶吼出声。男人们眼睁睁的围观了这场暴行，没有一个人站出来哪怕是为她说上一句话，做上一个动作，没有，即便是一直说爱她的十三岁少年也没有。女人的美貌是武器也是毒药，美丽的女人之于男人不过是装饰是面子，是无聊时的消遣和娱乐。 电影里最后的温情来自于玛莲娜意外归来的丈夫，如果有谁真的爱她，那一定是她的丈夫。当他失去一条胳膊四处寻找玛莲娜，即使他知道她曾遭遇过什么也依旧选择出国找她回来，这可能才是电影里唯一值得欣慰的。最后玛莲娜挽着丈夫的手出现在小镇街头，毫无意外的又一次成为焦点，此时的她依旧美丽，只是饱经风霜再也没有以往的骄傲，电影开头的她自信又高傲走在小镇上风情万种，婀娜多姿，而结尾的她小心翼翼挽着丈夫的手臂，低眉顺眼，眼神闪躲。 镇上的女人也不再敌视她，亲切的和她打招呼，就像曾经的一切从来没有发生过一样。我知道那些所谓的亲切不是因为善良，而是她们终于让玛莲娜不再那么美丽，她长胖了，有了皱纹，不再年轻，穿朴素的衣服，变得和她们差不多了。只有这样的玛莲娜才能让她们又一次成为善良淳朴的小镇居民 |
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玛莲娜象征美丽的意大利， 法西斯带走了她的未婚夫， 战争杀死了她的父亲， 玛莲娜走投无路只好向德国人出卖身体为生， 小男孩象征人的良知， 导演没把事情搞得太复杂。 |
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我小学的团支书老师 非常美丽 和我妈妈是密友 那时候恢复高考 她去找同属一家国营厂里为数不多的知识分子之一补习 此知识分子性别为男 不止给一个人补习 不止一名女性 但就是厂里传的沸沸扬扬风风雨雨他们有不正当男女关系 她遭受了很大的精神压力 而她丈夫是怎么反应的 一耳光给她打过来 正常人被这一耳光打得精神失常 后来送精神病院治疗 好了以后在厂里的小学当老师 她依旧美丽 不过精神状态非常紧张 一副随时都会发抖的样子 和我小学的美女老师不一样 玛莲娜有个好老公 但这个好老公不见了 普通的女性的嫉妒心 是容不得漂亮单身又柔弱的女子 她找不到强大的男性依附 就注定要被排挤到死 |
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人性往往不堪一击，容不下细想。 玛莲娜是开在西西里的一朵美得娇艳张扬的花，与之相对应的她的性格却低调而清淡。你看在电影中，她从来不爱多说话，有礼貌有疏离，仿佛刻意降低存在感。每当她经过，身边女人们的风言风语，男人们昭然的追逐，有人借着吻手礼行冒犯之事，有人将情欲赤裸裸写在脸上，这些她都一定能感受到。玛莲娜的父亲是老教师，根据后来父亲宁愿和他断绝关系来看，这个父亲属于传统古董型。所以合理推测，玛莲娜所受的成长教育也是偏于传统保守，这会让她在面对成为全镇焦点之时会无所适从，而她能想到唯一的办法就是忍耐，降低存在感，她无法反抗，更无力反抗。身边连一个人都没有，怎么反抗。所以那些男人猥琐的目光行为她忍着，女人们永不绝耳的讽刺也忍着。 我个人认为，她的这一特点，为她处于风口浪尖再添了一把火。 初中的时候，我们班大部分女生喜欢我们班那个第一名，他幽默风趣成绩好，在班上人缘很好。那时候，我下课一般不太爱动，喜欢在座位上看课外书。有一次调座位，他成了我的同桌，他也很喜欢看书，所以常常交流，互借书籍。然后渐渐的我在班上就感觉到了冷落，以前虽然和班上的女生不太熟络，不像她们互相之间那样亲密，但是也还好。可是后来我明显感觉到了恶意，是因为这个男生喜欢我。那段时间，我进教室门，她们会集体盯着我看；经常会下课间隙故意跑我这边来聊天，内容却是指桑骂槐；有时候她们上课传小纸条"一不小心"传到我这里，内容好多都在骂我。如此种种。我很难受的啊那时候，但是我不知道怎么办，我只能忍耐，甚至于自我检讨，怀疑自己哪里错了。 初中那会儿正青春期，班上大部分姑娘开始觉得穿裙子是件很羞耻的事，再热的夏天都是长裤裹身。但是我从小就爱穿裙子，夏天基本上都是穿裙子。有一次穿了一条很喜欢的新连衣裙，就比较开心。可能我太喜形于色了，然后她们平时闹的最狠的几个，以开玩笑之名，把我堵在教室走廊外的拐角处，来掀我裙子。当时眼泪都逼出来了，其中有个姑娘胆子不够大，说"她快哭了，咱们别弄了，万一老李看到了。"其他人却说"没事，开玩笑嘛" 当时真的特别绝望，身旁一个人都没有只有死死护住，快要被掀开的时候万幸上课了。悄悄哭了一节课，那种绝望此生难忘。还有之前有一次穿运动短裙，里面有裤子的那种，她们当面阴阳怪气，我还记得："哟~穿这么短，腿又白又直这是给哪个男的看哟~" "xxx(另外的女生）你们快来看，她这个裙子好短哦~" 我本来就 |
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玛莲娜去应聘过正当职业但是别人不雇佣她。 她父亲被炸死后，她失去了父亲的救济，而且父亲的房子也炸没了。 战争时期食品物价飞涨，玛莲娜自己家的存款很快被通胀，然后迅速耗尽，战争时期还是有生产资料最值钱，比如有条渔船。 风月场所德国人经常光顾可以拿到第一手军用物资，战时后期轴心国的罐头比帝国马克更坚挺和保值。 最后一句，切换兵役法安，榨干他们，男主必须成为帝国军人。 |
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台湾作家吴念真的短篇小说，什么名字忘记了，与《西西里美丽的传说》一样，催人泪下，都是不幸女人，被社会摧残压迫。小说大致内容： 我中学毕业后在台北一家小广告公司画广告，一楼大堂是制作间，上面是个夹层，是个高度只能让人坐起、要四肢爬着才能进去的地方，我们来打工的人，晚上都睡在这个夹层里。 一天老板和房东来到，说警察扫黄，附近欢场的姑娘们要来躲藏几天。中午，一群年轻女子来到公司，马上躲进夹层，直到徬晚才走。我们进夹层后，发现平时乱七八糟的被褥衣服，被她们整理好了，还染上异性香气。 我注意到其中一个稚嫩的少女，她穿着相配的学生服（可能是工作服吧？为满足恶客的癖好）。一天她走过我身边时说：“请把收音机开响些好吗？一动不动躲几个钟头很苦恼的”。大堂里的收音机，是给画师们工作时解闷和提神的，就放在我的身边。 以后我就把收音机开得很响。每当收音机里播放起伤感歌曲时，楼上夹层里也会传来歌声。扫黄的这一阵风过去，她们不再来了，可我还记着她。 几年后我当了兵。军营附近有一群带着小孩的女人出没，提着篮子做着小本生意。有一天我没任务，外出散步时发现了她，那个穿学生服的少女。 她普通妇女的打扮，成熟了不少，有了沧桑模样。我向她打招呼，她不知道我是谁。我说：“那年你们在广告公司躲藏，你让我把收音机开响亮些”。 她开心地笑了：“你人真好。我也从天花板的木板缝隙里看你呢，但是只看见你头顶，看不见脸。我就一直在看你怎么画广告，你画得可真好。” 然后她说：“我已经嫁人了，家就在这附近。拜托你不要再谈以前的事了，好不好？”。我离开了，再没见到她。 ～～～～（再补充一个故事）～～～ 吴念真另外一个短篇小说，也名字忘记了，是说一个悲惨老年站街女的： 我初中毕业来台北打工挣生活费和学费，晚上上业余高中，想读书改命。 一天晚上我从夜校回住处，被一个站街女拉住：“小兄弟，姐姐给你温暖温暖”。她看清楚了我手足无措的模样，放开了我。这时下起了大雨，她说：“雨伞你拿着，姐姐不用，还要站街，你明天还给我”。我还伞时，也看清楚了她模样：头发是染的，脂粉和口红下流露出老年模样。她这样的女人很难有生意，除非客人有特殊爱好。 一天我路过，听见她与警察在吵架：“拜托啦，我站在这里等孙子也违法？为什么要抓我？”，然后她看见了我：“我孙子来了”。我不知道哪来的勇气，也对警察说；“我阿嬷站这里等我犯法吗？”，警察恼羞成怒地说：“XXX，这一回我就权当被你们骗过去了”。 之后我们成了熟人，我路过时彼此招呼聊几句，她对我的自称也从“姐姐”变成了“阿嬷”（奶奶）———姐姐是她职业习惯对客人自称的；阿嬷是对我。 我知道了她只比我奶奶小几岁，还有一个与我差不多大的孙子。她儿子在监狱里永远不会回来了，媳妇跑了。她年纪这样大还在出卖身体，全都是为了养大孙子，她让他读好的学校，也舍不得他像我一样边打工边读书。 一个寒冷的早晨，我路过这里，看见几个人围着一具尸体。其中有一个是警察，他看见我招手说：“喂，那个冒充孙子的，你也来见她最后一面吧”。阿嬷还化着浓妆，是夜里站街时死的。警察感慨地说：“寒流突降，台北有心脑血管病的老人走了好几个”。 我读完高中，考上警察学校，逆天改命，毕业当了警察。我也在阿嬷生前站街地方扫过黄。新一代站街女与阿嬷这代为生计和无奈干这行的可怜人不同，抓了放放了抓都不怎么在乎，我从此也不再对站街女抱有同情心。 我又要出任务了，突击一个人的家去搜查毒品。这人我抓过好几次，年纪轻轻的已经是个劣迹斑斑的恶棍和鸡头，但是去他家还是第一次。 警察冲进去时，恶棍正和一群ji女在喝酒。他看见我就破口大骂。我被墙上一副照片吸引住了，这是一张黑边框的遗照，是阿嬷！阿嬷还是像多年前我遇到时模样 。我问：“这是谁？”，嫌疑人嚣张跋扈地说：“我阿嬷（奶奶）啦。怎么啦，又犯法了吗？” 我盯着阿嬷看，她脸上都是悲愤和凄凉。我觉得她的目光渐渐地在向下方看去，难道阿嬷是在启示我什么？遗像的下面，是一个积满香灰的香炉。 我跟着阿嬷的目光端起香炉，嫌疑人马上从凶神恶煞变得脸色煞白。我倒掉香灰，里面滚出几个塑料袋……。 事后同事都惊讶：为什么还没搜查我就能准确地找到毒品？而我，也觉得当时自己真有kill那个嫌疑人的可怕冲动，幸有同事在场，才没闯下大祸。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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因为她有颜值，， |
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