[影视娱乐] 如何看待辛芷蕾获威尼斯电影节最佳女演员？

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[影视娱乐]如何看待辛芷蕾获威尼斯电影节最佳女演员？

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继巩俐、叶德娴之后的第三位华人女演员，凭借影片《日掛中天》获威尼斯影后

不得不感叹，赵涛撕奖能力真的太强了，当评委之后华语电影绝不空手而归。东京撕金鹤，上海撕男主，威尼斯又撕下了最佳女演员

85 后第一位「欧洲三大影后」，这下同年龄段的八大花及其粉丝们不服不行了，如果再遇到嘲讽者，我建议用辛芷蕾今年演过的一部电影名来回应：
你行？你上啊！
辛芷蕾算是娱乐圈里最典型的草根女演员之一了，她一路的成长轨迹，就是短剧或爽文中的普通人逆袭典范。
1986 年 4 月 8 日，辛芷蕾出生于黑龙江省鹤岗市，就是那个以低房价闻名的资源枯竭型城市。
走出鹤岗后的辛芷蕾，虽然进入了娱乐圈，成了一名演员，但并没有大红大紫。相反，她还一度经历了父亲瘫痪后家庭生活陷入困境的艰难时光，也谈过翟天临这种不靠谱的前男友，直到他出演《绣春刀 2：修罗战场》里面的丁白缨这一角色后，才逐渐被业内认可。
后来的故事，众所周知了，王家卫正是看到了丁白缨这个角色，才找到辛芷蕾让她出演《繁华》中的李李/陈珍，而《繁华》热播后的辛芷蕾，才算是真正走红，进入主流视野。
正如她在获奖发言中说的一样：
我曾吹牛说想成为一名国际巨星！
而如今，她吹过的牛皮，终于被自己实现了，这嘉奖，如所有好演员所愿。

去年，已经升咖的辛芷蕾，一口气代言了好几个品牌，其中不乏国际顶级大牌。
而我有幸，也参与了她代言的其中一个品牌的广告片拍摄，以导演身份拍了一部幕后纪录片。
无论是拍摄时的细节，还是我和她对话时的感觉，印象中的辛芷蕾，都是一个典型的东北女孩儿，直爽大方、干脆利落、一点儿也不矫情扭捏。
说一个拍摄期间的有趣瞬间吧。
有天早上，拍完平面大片后，还要加拍一段新增的内容，当时摄影棚内闷热且灰大尘多，拍摄强度又高，这部分又属于新增的，所以辛芷蕾的团队人员因临时调整而和其他人员产生了分歧。
此时，我们作为摄制人员，也很无奈，只能暂停下来。
看到这样的场面，辛芷蕾对我们说了一句：
来吧，别站着了，咱们拍咱们的，让她们掰扯去...
当然，这句话，声音不大，她的团队人员并没有听到。
可听到的其他人，都轻微的笑了一下，因为大家都感受到了什么叫「不矫情」。
这个瞬间，说明辛芷蕾不但情商高，而且她很聪明、智商很高。

当然，辛芷蕾能获威尼斯电影节最佳女演员大奖，靠的是演技，不是情商也不是智商。
但是，辛芷蕾能获得出演蔡尚君导演《日掛中天》的机会，和她的情商和智商就有巨大的关系。
早在 2011 年，第 68 届威尼斯电影节，蔡尚君导演就曾凭借《人山人海》获得了最佳导演银狮奖。
欧洲三大电影节都讲求一个嫡系，而且非常具有排它性，这也就意味着，当辛芷蕾进入《日掛中天》的剧组，开始成为女主角的那个瞬间，就让她获得了站在威尼斯电影节红地毯上面对世界媒体的机会。
当你站上那个舞台，获奖也就成为了一种可能性。

所以，机会总是会留给有准备的人，但那往往是努力和有信念的人剩下来的。
我们应该怎么理解上面这句话呢？
人们常说，所有过往，皆是准备。但有时候，我们即便是做了很充分的准备，可如果缺乏持续的努力和笃定的信念，那么机会也可能会从我们身边溜走。
2017 年，同样是蔡尚君导演的另一部电影《冰之下》，就曾让黄渤获得了第 20 届上海国际电影节金爵奖最佳男演员大奖。
但是，投资 9000 万人民币的电影《冰之下》，后来却因为尺度过大的问题（我看过一些片段，有黄渤和宋佳的大尺度激情戏），一直没能获得上映的机会，也可能就这样被永久封印在了“寒冰之下”。
这也导致，从 2017 年到 2024 年，整整七年多时间里，蔡尚君导演没有拍过一部电影。
据说，《日掛中天》本来邀请了某位一线女明星，可被她婉拒了，拒绝的原因，我猜应该和《冰之下》被封印又很大的关系。
辛芷蕾本次获奖后，有媒体说：
所有的逆袭，都是有备而来；
所有的光芒，都需要时间才能被看到；
所有的幸运，都是努力埋下的种子，它终会发芽...
其实，最后我想说的是：努力只是一方面，信念也很重要，如果辛芷蕾没有笃定的信念，她难道不担心《日掛中天》也被封印吗？
所以，本文开头我提到的「同年龄段的八大花及其粉丝们」，如果你们能看到这篇文章，请不要对辛芷蕾【羡慕-嫉妒-恨】，因为即便是时光倒流，《日掛中天》的蔡尚君导演，主动去邀请你们家那位小主来出演本片，你们的小主姐姐们，也可能大概率会拒绝本片。
最后，请把掌声留给有智商、有情商、有准备、很努力、信念感十足的辛芷蕾！
撰文 / 彭飞
声明：本文首发于知乎，未经本人许可，不得以任何形式引用或转载，违者必究。" role="presentation">声明：本文首发于知乎，未经本人许可，不得以任何形式引用或转载，违者必究。声明：本文首发于知乎，未经本人许可，不得以任何形式引用或转载，违者必究。声明：本文首发于知乎，未经本人许可，不得以任何形式引用或转载，违者必究。
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先看一下她的获奖电影简介，虽然拿到了龙标，大概率是上映不了的，而且这种情节炸裂到大家都接受不了吧，怪不得周公子给拒了。
女主美云（辛芷蕾饰）驾车撞死人后肇事逃逸，其恋人葆树（张颂文饰）为保护她主动顶罪入狱。葆树服刑期间，美云成为富商男二其峰（冯绍峰饰）的情妇，男二女儿发现父亲出轨后羞愤自杀。
葆树出狱后身患绝症，试图向美云讨回“牺牲的代价”，但美云深陷忏悔与自私的挣扎中。最终两人走向毁灭：美云杀害葆树后自杀，以极端方式终结恩怨。

就看这个故事简介大家也明白为什么没一个答案讨论故事情节，都在说辛姐牛逼，85花top1了吧。
只能说这个影后奖项来的有点不合时宜，无论是从时代还是个人发展上。
有的回答说辛芷蕾从此飞升国内大花，85花断层第一，但是辛有一个致命的缺陷，就是她从来没有以一番身份单扛过一部电影票房或者一部电视剧收视率、播放量。
在如今经济下行和影视寒冬的情况下，影视公司首先要考虑的是活下去，而不是拿影帝影后的名头锦上添花。上一个靠《地久天长》获得柏林影后的咏梅到现在又怎么样呢？
在她飞升柏林影后拍摄的电视剧和电影中。
《小欢喜》被黄磊、海清、陶虹和王砚辉压到五番。
《风起洛阳》被黄轩、王一博、宋茜和宋轶压到五番。
《孤注一掷》被张艺兴和金晨压到三番。
《出走的决心》虽然是一番，但是票房扑街，连成本都抵扣不了。
这样的影后除了名头上好听，其实商业价值很低，也没什么观众缘。所以未来辛芷蕾的前两三部一番二番电影和电视剧就非常重要，如果能够展现出商业价值，那么就能真的成为内娱大花，如果票房和收视率扑街，那么资本也会毫不留情的抛弃这位新晋威尼斯影后。
毕竟，奖项是对成功者的加冕。只有商业价值和奖项兼有才能成为内娱顶级大花，有商业价值的也能成为大花，只有奖项的什么都代表不了。

外网消息：辛芷蕾是全票通过。
同时入围的艾玛·斯通、孙艺珍、艾米丽·布朗特等大牌女演员，总计拿到0票。

颁奖典礼有个插曲。工作人员疑似失误，辛芷蕾上台发表获奖感言的时候，播放音乐打断了两次，辛姐没忍着，直接跟后台说：
「我还没说完呢。」

看外网讨论，大家都还挺喜欢这种直白、不做作的态度，支持她维护自己的高光。

顶级电影节要求首发，绝大部分网友跟我们一样，还没看过这部《日掛中天》，但他们也确实跟我们一样，已经爱上了辛芷蕾。

哈哈哈不愧是「东北大呲花」辛芷蕾，不内耗、不委屈，有啥说啥，实在可爱啊。

国际巨星辛芷蕾，实至名归！未来璀璨！

一些基本信息
当地时间2025年9月6日晚，第82届威尼斯国际电影节落下帷幕，中国演员辛芷蕾凭借电影《日掛中天》，赢得主竞赛单元沃尔皮杯最佳女演员奖，荣膺威尼斯影后称号。

在威尼斯电影节历史上，辛芷蕾是第三位华人影后，1992年，巩俐凭《秋菊打官司》拿到威尼斯影后；2011年，叶德娴凭借《桃姐》也获得该荣誉。从欧洲三大电影节整体范畴来看，辛芷蕾是第六位斩获影后的华人，在此之前，张曼玉、巩俐、萧芳芳、叶德娴、咏梅曾在戛纳或柏林电影节折桂。
在《日掛中天》中，辛芷蕾扮演的人物叫「美云」，是一位生活在社会底层的复杂女性。美云身上既有市井生活造就的粗粝，也有着面对困境时的生存韧性。影片讲述了美云与昔日恋人葆树多年后重逢，两人在命运磋磨下经历波折的故事。
辛姐说，她「演了一个普通的女人。」

所谓“日掛中天”，人性善恶构成的道德空间在阳光下暴露无余，“美云”与“葆树”这对昔日恋人的满身伤疤重见天日，保持着残酷的底色，同时片名源自《紫钗记》，后半句“月缺终须有弥缝”，隐含着对于情感关系破镜重圆的憧憬和幻想，又有着温暖的一面。蔡尚君用着紧凑的特写，让我们在两种氛围下不断跳转，冰火两重天。
（来自@废话队长）
此次是辛芷蕾个人首次入围三大电影节。2016年，她作为主演的电影《长江图》，入围过第66届柏林国际电影节主竞赛单元。
还有一个值得一提的视角
赵涛女士「撕奖」的能力实在值得称道，只要她做评委，绝不让中国人空手而归。

赵涛国际A类电影节评委撕奖履历一览:
第82届威尼斯国际电影节·主竞赛单元评委
入围：
舒淇《女孩》、蔡尚君《日掛中天》
获奖：
辛芷蕾——最佳女演员《日掛中天》
第36届东京国际电影节·主竞赛单元评委
入围：
万玛才旦《雪豹》、高朋《老枪》、顾晓刚《草木人间》
获奖：
最佳影片——《雪豹》
最佳艺术贡献奖——《老枪》
第22届上海国际电影节·主竞赛单元评委
入围：
秦海璐《拂乡心》、杨荔钠《春潮》、甘剑宇《铤而走险》
获奖：
最佳男演员——常枫《拂乡心》
最佳摄影——包轩鸣《春潮》

今年，「涛声依旧」！
顺带一提，「撕奖」绝不是什么负面说法，在其位，就应该多为我们自己人的作品多发声，才能保持华语电影的国际影响力稳步提升，让更多优秀电影人的努力不被辜负。
最后，来点国际巨星在威尼斯的美照！

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辛芷蕾拿了威尼斯影后，消息一出来，朋友圈一半在惊叹，一半在说“她值得”。
这事儿最有意思的地方在哪？不在于她拿了个大奖，而在于她这个人，以及她拿到这个奖的方式，狠狠地给了这个时代一记耳光。
咱们这个社会，特别拧巴，一方面所有人都在削尖了脑袋往上爬，另一方面又特别推崇一种虚伪的云淡风轻。
你得成功，但你不能显得太想成功，
你得有钱，但你得表现得对钱没兴趣，

你得把所有人都比下去，但嘴上还得说着“哎呀我就是运气好”。
这种拧巴，就是我们这个时代的“体面病”，
辛芷蕾这姐们儿，恰好是这种病的特效药，
她从一开始就把“想红”这两个字，写在脸上，明晃晃的，一点儿都不带遮掩。
十几年前刚入行，就敢跟人吹牛说自己要当国际巨星。
这在当时，在很多人眼里，简直就是个笑话，是典型的拎不清自己几斤几两。
毕竟那个时候的她，还在各种剧里跑龙套，演镶边配角。
但你看，现在笑话成了神话，
她站在威尼斯的舞台上，从评委赵涛手里接过奖杯，坦坦荡荡地说出那段“吹牛”的过往接下来补上一句：“但是你看，今天我终于站在这儿了”。
这一下，就击碎了所有关于“体面”的假面，
她用自己的行动告诉你一个最朴素的道理：梦想这东西，不是用来谦虚的，是用来实现的。
说自己想红，不丢人；想红却不努力，或者努力了没红，接下来反过来说自己根本不想红，那才叫丢人。
很多人都忽略了，在她把野心写在脸上之前，她已经把苦头吃了个遍。
这个世界最公平也最残酷的法则就是，你想要多大的回报，就得付出多大的代价，有时候付出了代价也未必有回报。
辛芷蕾的履历，就是一部“非典型85花”的奋斗史。
当别的同龄女星，在流量的风口之上起飞之时，她依旧在一部接着一部地啃那硬骨头。
从《长江图》开始她就一头扎进了文艺片的深水区，那部电影让她走进了柏林电影节，也让圈内人看到了这张脸的可塑性。

之后不管是《绣春刀》里清冷的丁白缨，还是《如懿传》里狠辣的金玉妍，或者是《庆余年》里飒爽的海棠朵朵，她没给自己设过限。
她就像个，饥饿的猎手，珍惜每一次，出镜的机会，哪怕戏份不多，也要在有限的时间里，把角色的魂给，勾出来。
很多人觉得她是靠《繁花》才真正出圈的，
确实王家卫的镜头语言，放大了她的美和气质。那个红唇卷发、风情万种的李李，一出场就把黄河路的风头都抢了。
连她自己都开玩笑说，拍了《繁花》才知道自己“绝美”。
但你得想啊，王家卫为什么会选她，
是因为她在《绣春刀》里的一个眼神，让王家卫记住了这张有故事的脸。
机会这东西，从来不是凭空掉下来的，都是你之前埋下的一个个伏笔。
更狠的是，在拍影视剧的同时，她还跑去演话剧，还是独角戏《初步举证》。
一个人，,一台戏历经两个多小时，于台上持续密集地输出，这对于演员的台词功底、体能以及信念感而言，皆为极限般的考验。
她靠这个角色，拿了白玉兰戏剧表演艺术奖的主角奖.
所以你看，在她拿到威尼斯影后之前，她已经把自己打磨成了一把锋利的刀。
这次在《日掛中天》里的表演，被影评人形容为“一呼一吸之间令人肝肠寸断”。
这种评价，不是靠一张漂亮的脸蛋能换来的，是拿命在演戏，是从灵魂里掏出来的东西。
她能赢艾玛·斯通以及阿曼达·赛弗里德这些好莱坞顶级的演员，所凭借的并非是国籍，而是她们自身的实力。

当她在台上说“我为自己感到骄傲，也为中国女演员再次站在这个舞台上感到骄傲”的时候底气是足的。
这背后没有侥幸，全是必然，
她的人生信条为，“不着急不害怕不看重面子”。
这六个字，简直就像是，一本在江湖中行走的极为硬核的生存指南。
“不着急”，是看透了急功近利的虚妄，知道饭要一口一口吃，路要一步一步走
“不害怕”，是在无数次被拒绝、被嘲笑、被看轻之后，依然有站起来的勇气
“不要脸”，不是让你没有底线，是让你放下那点可怜的、一文不值的自尊心，去争取你想要的一切
最后，我想说点更戳心的，
她在获奖感言的最后，声音哽咽，对着镜头喊了一句：“我想对妈妈说，你看！”。
这一句瞬间就把所有的光环，以及荣耀，还有奖杯，都打回到了那最真实的人间。
所有的奋斗，所有的野心，所有的咬牙坚持，到头来可能就是为了向最亲的人证明一句“你看我做到了”。
这才是最真实的情感，最能引起共鸣的东西，
所以怎么看待辛芷蕾拿奖，

这是件好事，它的好处不光是一个演员成功，更像一则寓言
它告诉所有还在默默奋斗、所有觉得梦想遥不可及、所有因为表露野心而被嘲笑的人：
别听那些杂音，别管那些白眼，埋头做你的事，把该吃的苦都吃了，把该受的罪都受了。
接下来，理直气壮地去追求你想要的，
当你有朝一日真的做到了，全世界都会反过来为你鼓掌，还会夸你一句“有志者事竟成”。
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恭喜辛芷蕾，一直熬夜等到了喜讯，终于是一个振奋无数中国影迷的结果。
自从内地的上一位“威尼斯影后”巩俐，转投新加坡国籍后，
我们又有了一位新的“威尼斯影后”。

而且，也是6年前，咏梅女士获得“柏林影后”之后，内地影坛终于又有了一位新的“欧洲三大电影节”影后。
而且，这还是内地电影近四十年来，第三位欧三影后，也是整个华语影坛（包含港台和海外华人），第六位欧三影后，
物以稀为贵，含金量可想而知，这就是当仁不让，直接写进了华语电影史的成就。
还记得8年之前，她以《绣春刀2》“丁白缨”走入大家视野，一个台词不多的高冷女武者，观影时确有惊艳之感，

远胜过纯粹就是影片败笔的女主角杨幂。当然，那时被一些人过犹不及地夸赞：「一刀斩断无数女星武侠梦」……其实这种尬吹，是被更多的人群嘲的。
但是今天的辛芷蕾，确实是以一座威尼斯影后的奖杯，了断了、也可以说是“成全”了几代女星的欧三影后梦。

看看从“四旦双冰”等上一代大花旦起，到众多“85花”“90花”“95花”……
那么多的当红女星，常年累月的，一门心思去拍各种冷门文艺片，
还有那几位著名的「为艺术而献身」，不惜大段裸露戏份的女星，汤唯啊，郝蕾啊，
她们难道真是为了追求什么“艺术”？不就是为了和张曼玉、巩俐这华语影坛的“双神”一样，拿到今天辛芷蕾手中的这一座欧三影后奖杯么？
对华语影坛的女星来说，作品获奖也好，导演编剧获奖也罢，从提升自身咖位的价值，都肯定及不上拿在自己手中的奖杯。
从2018年时，一个30岁才正式出道的影视新人，和不认识自己的一个个剧组与同行，开玩笑地自称「我是国际巨星」，只用了七八年时间，就兑现自己出道时的牛皮，

这没什么不对的。演艺圈本来就是名利场，最尴尬的营销莫过于“人淡如菊”。
张曼玉当年公开说：「如果我不虚荣，我不争名利，我就不会进这个圈子了。」
张国荣当年也坦诚：「明星这一行就没有不虚荣的。」
命运和气运确实眷顾了这个张扬外露，把野心写在脸上的女人。同样也可以作为极励志的一段“影坛佳话”。
目前最尴尬的，
首先，肯定是号称时尚圈代表《VOGUE》杂志了，刚刚拍摄了一个包括辛芷蕾在内的众多女明星，众星捧月环绕刘亦菲的“20周年金九封面”，
其中辛芷蕾的入选，一开始还引起了一定的争议，
因为她此前既不是刘亦菲、杨幂这样流量巨大的当红明星，也不像其他女星一样，都有各种影后、视后的头衔。甚至在很多热播影视剧中，一直是女二号、甚至女三号的角色。
所以呢，辛芷蕾在图片中的位置，并不太好，有一张甚至直接坐在了地上。

结果呢，短短两天之内，风云变幻，之前“最配不上金九封面的女人”，一下子变成了“最配得上的国际影后”。
估计《VOGUE》杂志的主编刘冲，要连夜制定应急方案，尽可能和辛芷蕾方面沟通，好生安排拍摄单人封面，竭力挽回影响了。
其次，首当其冲的刘亦菲，就显得无比尴尬了，
她本身就没有国内与国际的权威奖项头衔，同样拍了那么多年冷门电影，但连欧三影后的门槛都没迈过，也没有票房佳绩可言，完全靠个人星光、顶级代言、首屈一指的时尚和影视资源，撑起来的“咖位”，
不服气她咖位的当红女星大有人在，比如水了几个影视奖的赵丽颖，这几年就和刘亦菲是“王不见王”，时尚活动中互不相见。
特别是这两天，刘亦菲的一些脑残粉，还在各个追星平台，嘲笑拍合照其他女星，是给她“洗脚”……
这下子，直接就用辛芷蕾在电视剧《如懿传》“嘉贵妃”的那句名台词：「本宫的足美么？」「你啊，也就只配伺候本宫的脚了。」直接就掌掴回去了。

然后呢，辛芷蕾这些年合作过的那几位女一号，特别是当红明星，杨幂啊，赵丽颖啊，唐嫣啊，等等等……
其饭圈粉丝一直不忿，在合作作品中，路人观众对辛芷蕾演技的好评，压过了她们偶像，
因此，一直在她们的饭圈小论文中，声嘶力竭地证明，辛芷蕾的演技是浪得虚名，肯定比不上她们偶像，其中一个最理直气壮的理由：「吹了那么久的演技好，也没个奖」，
现在呢，一座“威尼斯影后”奖杯，直接堵了她们的嘴，终结争论了。
再然后呢，上一代大花旦“四旦双冰”，她们争了大半辈子，加起来也没弄到一座欧三影后奖杯，她们能不酸么？怕是也一样彻夜未眠了吧。
想想2017年，章子怡在《演员的诞生》当评委，辛芷蕾这个影视新人，可还在台上当表演学员，任她点评呢。最后，辛芷蕾是进了这个节目的前十二名，就被淘汰出局了。
周迅更不说了，那个「本宫坐在了你最想坐的凤位」的冥场面，以后也可以被反复当做梗了。

据说，辛芷蕾得奖封后的这部电影，居然还是先找了周迅，被她推掉的……“大如”这眼光啊……
再然后呢？一年一度的金鸡奖，背后都是各方势力影响的评委们，相互的利益博弈。
特别是去年，连李庚希这种演砸了大制作《雪中悍刀行》，演技烂到出圈的“00后”，居然都水到一座“预制菜影后”了，直接击穿了奖项风评的下限，
更不知激起了从“80后”一种到“00后”，多少女星的获奖野心。
然而，辛芷蕾凭《日掛中天》带回一座“欧三影后”，而且还是内地影坛继1992年的巩俐，2018年的咏梅之后，仅有的第三位“欧三影后”
这意味着什么呢？意味着仅仅从“表彰功臣”的角度，除非影片内容本身太过敏感，无法公映，
否则明年的金鸡奖影后，辛芷蕾也直接锁定了。——除非这个奖彻底不要自己的口碑风评了。
所以，其他女星不止是酸不酸的问题，而是直接的利益冲突，意味着她们一整年的公关博弈、团队运作，直接白费了。——心中又怎能不恨啊！
此外，《日掛中天》这部电影，是辛芷蕾的“大女主戏”，她按照惯例排在了影片的一番。偏偏男主角是张颂文，
从《狂飙》“高启强”爆红之后，吸的一些虚荣至极的“红人粉”，当仁不让地以“当红一线大咖”的粉丝自居，对自家偶像给一个大女主电影抬轿，这些虚荣粉丝是非常不忿的，更认为严重有损自己偶像的咖位。
所以影片开拍到现在，快一年时间了，这些脑残粉一直是拼命地撕辛芷蕾，给她强加了种种“罪名”，宣布「导演为了捧辛芷蕾，砍掉了张颂文30分钟戏份」，甚至都一度都撕上了热搜榜。
其实根子上，就是气她不肯尊老爱贤，礼让番位，让《狂飙》大爆后的张颂文的咖位风评走低了，屈居一个二线女星的二番，以后还怎么和其他男星争咖位呢？
当然，现在好了，给“威尼斯影后”的获奖作品当男主角，对一线国内男星来说，也没有任何可丢人的了，本身也有了欧三主竞赛电影男主角的光荣资历，也算是……“皆大欢喜"？
当然，有一位中国女星，同样也是今晚大赢家，她就是本届评委，赵涛女士。
要知道，欧洲三大电影节的评奖，都是小评委团制，七个评委中，只要有一个人作风强势，据理力争的话，就很容易“撕”下奖来。
这没有什么不好意思承认的，各国电影人都是如此，努力为本国电影去尽可能争取利益，这时还要“避嫌”的，不是傻叉，就是刻意打压本国同行。
比如李安的一座柏林金熊奖，一座威尼斯金狮奖，众所周知，就是当评委和评审团主席的张艺谋，力排众议帮他“撕”出来的。
《白日焰火》拿下的柏林金熊奖，以及廖凡的影帝奖，当届评委梁朝伟同样发挥了极大作用。
多年来，赵涛一直被无数影迷群嘲为“贾科长挂件”，仿佛她首屈一指的欧三主竞赛入围经历，都是靠她丈夫的电影当女主，蹭来的。
然而，偏偏赵涛偶尔接拍外国导演的电影，拿下了含金量极高的意大利电影最高奖：大卫奖的影后，也是迄今唯一获得电影强国最高奖的内地女星。
而赵涛女士当评委时，在去年东京电影节给国内电影《雪豹》，争取到最高大奖金麒麟奖，外加给《老枪》争取到一座“最佳艺术贡献奖”。
今年威尼斯电影节，又是赵涛女士，帮助辛芷蕾捧回影后奖杯，对中国电影，绝对算是居功至伟的表现。

这种提携后辈的胸襟，比起那几个同样以当国际电影节评委为荣耀，却总爱标榜“客观公正”，撕奖不力的“大花旦”都强得太多了。
辛芷蕾女士从《绣春刀2》的开局惊艳后，这八年来，时常有可以作为个人代表角色的佳作，
《怒晴湘西》的“红姑”，《如懿传》的“金玉妍”，《庆余年》的“海棠朵朵”，《繁花》的“李李”，
甚至包括《紧急救援》的女机长“方宇凌”，也可以算得上“戏扑人不扑”，绝对影后级的发挥。
但同时，她也有不少不尽人意的作品，《恋爱先生》《带着爸爸去留学》……
如《古董局中局》“黄烟烟”，《斗破苍穹》“美杜莎”都是完全不适合她个人风格的角色，以及包贝尔翻拍《机器人女友》这种秀下限的劣作。

这次辛芷蕾获得欧三影后，本身肯定是极有含金量的，
但也同样是七人小评委团，评委们凭各自喜好，利益分割，争执和权衡的产物，并不代表她的演技，突然就出神入化，在国内影坛傲视群雌了。
——当然，和墨镜王拍了整整3年的《繁花》，对她个人演技的提升，也是显然易见的。《繁花》的“李李”确实是她目前为止，最为出色、最有“演技含金量”的角色。
上一位“柏林影后”咏梅女士，这几年后续的作品，质量也是一样的参差不齐。像《风起洛阳》的“武则天”就演得一塌糊涂。
甚至华人唯一奥斯卡影后，杨紫琼女士，其实光在《卧虎藏龙》之后，这20年拍过的烂片，同样不止一部。
因此，也不必太神化辛芷蕾的这次得奖，真正的看点，其实不在这部电影的演技发挥，
而在于引起的后续“鲶鱼效应”，直接一举打乱了从“85花”~“95花”，一二线女星现有的咖位格局。
一个年龄还不到40岁，主流影视资源和时尚资源都不缺的知名女星，
她拿下这次大奖的后续效应，是肯定远远高于6年前得奖时，已经50岁，此前只是“普通无名女演员”的咏梅的。
比如以后再有新的优秀电影剧本，需要一个30~40岁，颜值和演技兼具的女星，肯定是先经过辛芷蕾的手，然后才能轮到其他人。
别说是所有的“85花”，或者周冬雨这种“90花”了，
就算和“四旦双冰”那些前辈大花旦相比，目前辛芷蕾在奖项成绩上，也是直接反超了她们，而相对欠缺的，也就是更多自己主扛的作品、更多打上自身烙印的代表角色的积累了。
或者说，可以不是“大女主”，但必须是“女一号”，女配角演得再出彩，旁人不服还是不服，咖位也无法直接飞升。
所以呢，看她的后续作品了，但愿不辜负今日如此辉煌的起点。
ps：对笔者个人的喜好而言，辛芷蕾还有一个极大的加分项：
就是她2017年上《演员的诞生》，结识翟天临后，两人相恋到同居。
2019年，翟天临爆出“知网事件”引发的学术不端丑闻，博士学位被取消，并被影视圈直接封杀至今。
而辛芷蕾是一直顶着她明星团队、还有为数不多的粉丝群体的压力，或者说是“恋爱脑发作”，继续和翟谈了大约5年时间的恋爱。
一直到2024年，据说是因为翟的父母觉得儿子年纪大了，催婚不成。而辛芷蕾显然是还有在圈内继续拼搏冲刺的野心，不甘心退圈结婚的。
而等两人刚一分手，翟就立刻“无缝连接”，和新女友共筑爱巢了，以他年近四十的年纪，当然也可以理解。
但不论如何，这段感情，辛芷蕾是绝对做到了无可指摘，最后分手也是两人各自人生目标不同，不可强求，甚至毫不夸张地说，已经超越了当下无数的女性了。
男士们扪心自问，如果换了是自己，不止是失业在家，学位被剥夺，而且前途尽毁、被行业终身禁令的话，自己事业前程大好的女朋友、甚至妻子，有几个人能不分手、不离婚，坚持到5年时间的？
辛芷蕾这次得奖后，会不会也和宋佳拍《好东西》，咏梅拍《出走的决心》一样，后续作品也去大打特打“女拳”? ——就目前的行业现状，恐怕是不可避免的。
但考虑到她这段特殊的人生经历，对那些“女拳”电影无视归无视，笔者个人是不愿指摘她的。演员说白了，也只是一个被动的职业。
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有实力，但更多是运气，天时地利的运气。
人生主演的第三部艺术电影，就拿到三大的最佳演员，这是全世界万里挑一的，许多演员一辈子都羡慕不来的运气。
我个人很早以前就挺喜欢辛芷蕾的，辛芷蕾至少可以说是我个人华语最喜欢的女演员前十名。辛芷蕾主演的电视剧我没怎么看，但主要电影我基本都看过，她从出道开始演技就挺好的，而且演技一直呈上升趋势，未来走上坡路并获得越来越多的奖项是必然的趋势。
但是这个威尼斯电影节的最佳演员来得确实有些突然。
当然我不是说辛芷蕾没有可能获得这个奖项，我觉得她的表演基本功和当下水平完全具备冲击欧洲三大电影节最佳女主角的实力。但是作为一位资历尚浅，且演技尚在上升期的女演员，辛芷蕾与许多国内女演员相比，从资历和作品的深度角度来看，毕竟还是浅了了一些，缺乏更有力度的历史作品和前序奖项的累计。
辛芷蕾这一波，是直接跳过所有国内主要的电视剧电影奖项，一下直接干到了国际三大电影节的影后，可以说是一步登天，运气不可谓不好。
要知道在辛芷蕾之前，从演技角度毕竟还有很多可以与之相提并论，甚至历史综合表现更为优秀的华语女演员都没能有冲击三大的机会。
比如章子怡、周迅、汤唯、周冬雨等等，还有多位华语女演员，国内、二三类国际电影节的奖项已经拿遍了，只是缺少天时地利始终无法冲击三大，甚至相距甚远。华语的男演员就不说了，也有非常多坚持艺术电影多年，连三大的门都没有入的演员。
而辛芷蕾虽然本人确实是有演技，属于这几年演技和流量都不错的演技派女星，但是历史上几乎没有一部好口碑的艺术电影，甚至连主演的电影都没几部。这直接拉下三大，也是真正的命运眷顾之人啊。
再来谈谈辛芷蕾的天时地利人和。
人和，是辛芷蕾虽然作为比较偏向商业的演员，但实际上一直都有不错的演技，只是缺少重磅艺术电影的合作机会。而且即便在商业角度，辛芷蕾也是从《绣春刀》之后才慢慢火起来，从来还没有爆火的机会，作品的机会也是这几年才慢慢起来。所以是一位本身的确有实力，但是过去长期缺少机会的演员。
天时，是和蔡尚君《日掛中天》的合作。中国每年没几部电影能进三大的主竞赛单元，但是辛芷蕾在非常短暂的艺术片演艺经历中就能合作到进入三大主竞赛单元的电影，有非常大的天时运气。
最后是地利，很多人也提到了，这次威尼斯的评委中正好有赵涛。赵涛一当评委，必有华人斩获，赵涛的撕奖能力绝对是有目共睹的。在这次辛芷蕾的获奖中，我相信赵涛的功劳绝对不会小。
最后聊聊辛芷蕾的未来，我认为这个威尼斯最佳女演员对辛芷蕾的加成会非常大。
纵观获得欧洲三大电影节奖项的中国人，大致可以分为三类。
第一类是在中国电影较早的时期，艺术电影比较发达，且对国外三大电影节非常推崇的时候。在这个时期，拿到国外三大电影节最佳主角的人，通常都对事业有巨大加成，甚至成为了一代影后影帝，代表人物如巩俐。
还有一类是偏艺术或者商业上比较小众的演员，他们虽然获得了三大电影节的影后影帝奖项，但并没有对事业的商业发展有过大加成，而是继续沉浸在艺术电影当中。比如咏梅、王景春等，这些演员的三大奖项对其的商业甚至艺术加成都相当有限。
最后一类是横跨商业和艺术的电影演员，他们在获得三大电影节最佳主角的加成之后，同时获得了商业影响力和艺术号召力的加成，最终两方面产生了非常奇妙的有机反应，进一步提升了演员的商业号召力和影坛地位。比如张曼玉、葛优、梁朝伟等。
我认为辛芷蕾属于第三类，未来这个威尼斯最佳女演员一定会给她的事业相当的加成。
辛芷蕾虽然不算大美女，但是也挺性感挺漂亮，也有很强的辨识度和个人气质，是华语影坛商业性还不错的女演员，最近几年的商业价值可以说一直在上升之中。只是过去恰好由于长相和个性过于有个人特色，人气又没有达到一二线偶像派一样，很难有定制化的，能够真正发挥其能力特点的电影。
但是威尼斯可能就会是一个大加成，本来就不错的商业价值，加上权威奖项的认可，未来可能会有越来越多的艺术、甚至商业电影会愿意以辛芷蕾为原型进行定制。而定制化的作品和话语权，又会给辛芷蕾提供更好的表演和商业机会，有利于她的发挥，拿到更多奖项，进一步提高商业和艺术价值，从而进入进一步的良性循环。
辛芷蕾获威尼斯电影节最佳女演员不同于近十几年的新三大影帝影后，影后如咏梅、王景春，而会更靠近廖凡，获得较大的事业加成。并且一定比廖凡的商业和艺术加成更明显，从而进入个人事业发展的快车道。
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没啥意义。时代不同，现在不是陈凯歌可以凭半个戛纳一战封神的时代了。外国奖项，获得越早，意义越大。国师陈凯歌巩俐都凭借国外奖项成为顶级人物，夏雨已经没那么风光了，辛芷蕾的资源也不会有啥突飞猛进的。不过还是恭喜了，有的总比没有好，只是不能过高估计。

辛芷蕾的威尼斯影后，并非平地而起。
在这之前，她在大银幕和小荧屏，已经塑造了好些令人印象深刻的不俗形象。
相较于这两年很热门的《繁花》，我倒是对于辛芷蕾在2017年《绣春刀》第二部里的角色印象深刻。

丁百缨是近年来大银幕很罕见的女杀手形象，虽然电影聚焦于张震扮演的锦衣卫和雷佳音扮演的裴纶之间的尔虞我诈，但丁百缨这个角色在不多的戏份里绽放出非常耀眼的光芒，黑夜竹林追杀沈炼、结局桥边舍身取义都是全片的一大亮点。
尤其考虑到，内地女演员很少能亲身上阵饰演这些激烈的武打动作，更显得非武打出身的辛芷蕾的难得。
我觉得辛芷蕾属于那种温婉大气的长相，不是V字脸，眼睛大而有神，医美痕迹小，因此。即便没有台词，用眼神或者嘴角的特写都能演出故事的感觉，因此很适合在大银幕上呈现。

此外，辛芷蕾在这10多年间还出演过一些评价不高的作品，例如包贝尔的《我的女友是机器人》或者王宝强小沈阳的《不可思异》。但即便是这些烂片，辛芷蕾的出演都让人挑不出毛病。

当然，如果一个演员长时间演烂片，对她的职业生涯肯定是有影响的，所以可以感觉到，近年来辛芷蕾的戏还是越来越慎重了，烂片的概率越来越小。

很多年前在一个采访里，辛芷蕾说，希望自己能够多接一些文艺片，看得出她很有自己的想法，有一个深刻的文艺梦。这次她终于凭借《日掛中天》这部文艺片拿到了威尼斯的影后。相信这对于一直有着文艺梦的她而言，也是一件非常欣慰的事情。
努力了有回报，是这个世界上最让人开心的事情之一了

希望内地趁热打铁早点上映吧，我也挺想看看这部电影。
选一些让我印象深刻的辛芷蕾角色形象推荐给大家吧:
《繁花》2024
《绣春刀二：修罗战场》2017
《长江图》2016
《庆余年》2019
《怒晴湘西》2019

辛芷蕾飞升独一档。
80后首位欧三华人影后，华语影史第三位威尼斯华人影后，华语影史第六位欧三华人影后。

威尼斯影后的桂冠直接让85花格局瞬间改变，一冠压所有，粉圈也哑口无言。
纵观85花，流量高、曝光高、资源多，各种时尚代言层出不穷，一个杂志封面让金莲花视后站C位，金鸡、金马影后靠边陪衬，威尼斯影后也成绿叶。

这种肚里没墨水，演技又不行，却被众人捧的畸形现象该变一变了。
但在内娱这种只看你能不能赚钱，不管你有没有实力的条件下，估计短时间内不会有变化，不然也就不会有那么多绣花枕头了。

与85花相比，大花圈也发生了地震。
辛芷蕾得奖让周迅、章子怡等大花羞愧难当，顶着响亮的名头却没有国际重量级奖项，“下凡”演剧也演的一塌糊涂。
据说，《日掛中天》筹拍初期曾邀请过周迅担任女主角，但她因剧本适配度、角色的理解和档期冲突拒绝了。
导演蔡尚君也表示：“该项目曾被多名演员拒绝，辛芷蕾的接演是演员与创作者的双向奔赴。”

其实，大花们可以再进一步，年龄不是问题。
虽然巩俐、张曼玉神中神，20多岁就登顶，但其他人可是在慢慢熬，萧芳芳47岁拿下柏林影后，咏梅49岁，叶德娴63岁才封后威尼斯。

亦或是走赵涛的路子。
赵涛是今年威尼斯电影节主竞赛单元评委，为辛芷蕾撕来了影后。
当然这并非特权，辛芷蕾被认可是全票通过，赞誉其表演“以疯狂和冷静并存，塑造了史诗般的银幕时刻。”
担任东京电影节主竞赛单元评委时又为万玛才旦的遗作《雪豹》争取来了最佳影片，每一次都全力以赴，让好被看见。

章子怡也曾是戛纳电影节、威尼斯电影节主竞赛单元评委，东京电影节主竞赛单元评委会主席，日后也还有机会。
周迅就很难说了，而且周迅不一定能像赵涛一样，把外国评审看不懂中国电影的部分讲清楚，让评审更了解电影的一些创作。
如《日掛中天》聚焦东方道德困境，部分西方媒体指出其文化理解门槛较高，剧情合理性存疑，赵涛就可以凭借自己东方女性的身份来解释创作意图。

但不管怎么说，赵涛实打实撕到了奖，华语电影和电影人也够争气，章子怡多少却那么一点运气。
在《酱园弄》中也能看出来章子怡的演技依旧巅峰，眼中的倔强和傲气仍在，就看她有没有心气再冲一把了。
就像辛芷蕾的获奖感言说的那样：“太阳每天都在天上挂，只要还有梦想，一切皆有可能。”

接下来再说说辛芷蕾。
最早认识辛芷蕾是在《绣春刀2》，一刀斩断武侠梦，飒爽飘逸，过目不忘。
而后《怒晴湘西》的红姑娘，常胜山头目，月亮门传人，性烈如火，身手不凡，与鹧鸪哨有缘无分，叫人惋惜。

随后的《庆余年1》，海棠朵朵在后半段出现，好饭不怕晚，像书中走出来一般，入木三分的诠释，甚是欢喜。
但对她的了解还仅限于演员，直到《花儿与少年·丝路季》播出，彻底迷上了这个北斗七星东北大呲花，中流砥柱又不失风趣，四六八句张口就来，诙谐幽默性格敞亮。

紧接着《繁花》李李接棒，气质佳演技顶，剧大爆人大红。
王家卫拍出了她的美，从此在大场面再不缺镜头，彼时已窥见影后影子，正如王家卫所言：“属于辛芷蕾的未来才刚起步，现在只是她最好时间的开始。”

这一切的水到渠成都源自多年如一日的磨砺。
如今《日掛中天》加冕威尼斯电影节影后，来之不易，天道酬勤，机会留给了有准备的人。

这不是该轮到你了，而是你没有办法辨别什么是机会。
没有人能长一双慧眼，看到机会的来临，你只能做各种各样的准备，往往是准备之后你做了临时性的选择、不知深浅的决定。
正是这些准备，让你的各种选择和决定改变了命运，等你若干年回过头看，你才恍然大悟，原来那次抓住的就是机会，所以让辛芷蕾成功的是这些准备、选择和沉淀，机会登门是锦上添花。

等一个《日掛中天》的定档，一睹影后风采。
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