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[影视娱乐]《南京照相馆》正式登录北美院线，反响如何？能够在海外引发观影热潮吗？ |
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《南京照相馆》将于8月7日起陆续登陆澳大利亚、新西兰、美国、加拿大、马来西亚、新加坡等地院线，俄罗斯、韩国、英国、德国、法国等国家的上映工作也在推进中… |
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美国上映了，带我爱人去看了。 看之前，我告诉他，其实我真心不想去看，这种片子会让我痛苦。 他吃惊地问：那为什么还要去？ 我说，因为你。我了解那段历史，看不看我都了解。但是你不了解，我跟你怎么描述你都不会了解，我需要你去看。 于是我们周六开车来回五个小时，去看了《南京照相馆》。 我从头哭到尾。因为那对我来说，不止是电影，我知道那是真实发生的，小时候外婆跟我讲过的经历……我哭得稀里哗啦，爱人一直抓着我的手。 看完后，我问他的感受。他说，电影真的很好，但不是约会电影。 我说，你错了，对你我来说，这是最完美的约会电影。因为约会的目的是了解彼此。这个电影，能让你稍微体会一下，为什么我那么排斥日本。 我告诉他，电影的最后其实美化了一点，让你感觉恶有恶报了，其实没有，畜生们没有得到应有的惩罚，他们还是畜生，这笔账没完。 我还告诉他，我对你们美国人最大的好感，就是那两颗原子弹。但是不够，才两颗，应该放两百颗。不过没关系，剩下的一百九十八颗，我们可以自己来。 我甚至告诉他，你们二战时有个混蛋叫李梅，他真的挺混蛋，但是冲着“李梅烧烤”，他再混蛋也是个好混蛋。 我最后告诉他，日本做过比南京还畜生的事情，叫七三一。你们美国这件事做得很不厚道，你们保护了那些畜生…… 我们真的需要更多的申奥！犹太人通过优秀的电影作品，几乎垄断了“二战受害者”的标签，甚至垄断了“大屠杀”的使用权！我们需要发出更多的声音！ 这个娱乐至上的时代，我们需要用电影，用游戏来发出声音！我们要拍出十几部影响力如《辛德勒名单》的电影，我们要让全世界都在游戏中玩儿命打鬼子！ 我们需要年轻的优秀文艺工作者更多站出来！ 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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估计反响平平，也不会引发热潮。 但是，不能因此就否定登录北美的意义！ 为了以后，中国人咳嗽一声，全世界都会竖起耳朵，现在的每一次努力是值得的！ |
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老布什：拿走拿走，我看了小鬼子就胃痉挛。 老布什要是活过来，看到美国大使馆发的玩意，还以为当年打输了呢 |
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登陆美国没有太大意义。 对美国人来说，这个事情离他们太远。 当年《辛德勒的名单》登陆德国。 大量德国观众去观影，反思纳粹德国的罪孽。欧洲人怎么看？欧洲人觉得今天的德国已经不是过去的德国了。能过去的，就过去吧。 如果《南京照相馆》也这样登陆日本，然后大量日本观众去观影，并且像德国反思纳粹那样反思自己军国主义造的孽。 中国人就认为日本人是真的面对过去的自己了。 中国人并不喜欢揪着别人不放，只是对方从来没放下过罢了。 在那之前，请不要说什么现在的日本人不是当年的日本人，一切都应该过去。 还早得很呢。 |
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我买了电影票，但没去看。。。 我知道，这部电影是收着拍的； 我也知道，这部电影里关于有些残忍的画面是用暗示的方式展示的； 我还知道，最后主角团里的夫人和孩子离开前的画面没有直给。。。。 但是！我更知道！真正的南京大屠杀这些都赤裸裸发生了！更残忍，更混蛋，更没有人性！ 所以我不敢去 |
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虽然，我对当下以色列的行为非常不齿，但是以色列占领舆论高地的行为咱们得学。 哪怕拍当年纳粹集中营的那点事会让德国右翼和部分以色列人不爽，但是就是要用大量优秀的电影作品一次次的告诉世界，我们是当年的战争受害者，全世界欠我们一个公道，当年的罪人永远欠着我们。 当下我们硬实力快速崛起后，软实力这块必须要跟上。毕竟舆论阵地你不抢别人就来抢，蛙岛、小日子、美利坚、欧盟、以色列个个都在猛搞舆论战，而我们的舆论基本还在靠民间爱国的个体用爱发电，导致了多少民族主题文艺作品被大量抹黑。 它们在我们国内互联网的舆论战线都打的有声有色，更别提它们本地的舆情管控了，《南京照相馆》在国外上映时，甚至还会有“南京大屠杀到底是不是真实发生的？”这种离谱的问题。你就说它们敢质疑《辛格勒的名单》吗？敢质疑《海上钢琴师》吗？敢质疑《波斯语课》吗？因为它们知道鱿鱼是真的敢堵嘴+网暴+查水表的。 打个比方，假如这次拍的是《柏林照相馆》，讲的是一群犹太人在二战纳粹德国集体做肥皂的时候利用一家照相馆和党卫军周旋的故事，然后剧组演员是一水以色列裔美国人。绝对全球场场爆满，戛纳、奥斯卡一众奖项拿到手软。 |
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按照立花少将的命令，日军首先处决俘虏中的下级士官，以煽动将士对美军士兵的仇恨。 1945年2月23日，五天前被俘的两名TBM复仇者式轰炸机飞行员，19岁的马弗·马尔尚（Marvie W. Mershon）和格雷迪·约克（Grady Alvan York, Jr.）少尉在父岛的一处墓地被处决。次日，日军挖出了马尔尚的肝脏，并砍下了他的一条大腿，割出长1英尺（30厘米）、宽4英寸（10厘米）、重约6英磅（2.7千克）的瘦肉，包好后送到立花的司令部，和鱼肉、蔬菜、面条等一道做成了丰盛的寿喜锅。在场的所有军官都吃得非常尽兴，一醉方休，立花甚至还要求“再来一碗” 这只是一系列食人事件的开始。宴席过后，在中国战场就曾杀人吃肉的陆军第308连队长的场末勇少佐把这件事告诉了海军的吉井静雄大佐，后者彼唱此和，决定对海军关押的俘虏也同样处置。这一次经过了事前计划，指定军医前往处决现场，负责解剖遗体，摘出肝脏。2月28日下午，新泽西出身的19岁美军无线电员詹姆斯·戴伊（James "Jim" W. Dye, Jr.）被带到吉井的司令部，随后被斩首。遗体被军医剖开，取出肝脏，经过烹调后由吉井大佐和的场少佐等人分而食之。其他部分的肉也被日军士兵割下来，煮成了肉汤。 1945年3月14日，美军宣布硫磺岛战役胜利结束。作为报复，父岛守军加快了处决美军战俘的进度。3月17日，吉井大佐派人以审讯为由，从看护美国战俘的堀江芳孝陆军少佐和日裔美国人岩竹信明等人处带走了24岁的美国海军中尉沃伦·沃恩（Warren Earl Vaughn），并当着150名海军将士的面将他斩首。行刑后，吉井大佐随即让军医松下兼久肢解了沃恩的遗体，肝脏被用来做当天的晚餐，其余部分再次被割肉煮汤喝了 3月25日，24岁的美军飞行员弗洛伊德·霍尔（Floyd Hall）也遭处决。事实上，早在16天前的3月9日，他的命运就被日本人决定了。当天的场少佐发布了一道命令： 一、大队欲食用美国飞行员霍尔中尉之肉 二、冠中尉应负责此肉之配给 三、坂部军医应参加行刑，并摘除肝脏及胆囊 昭和20年3月9日 午前9时 大队长 陆军少佐的场末勇 行刑当日，霍尔中尉被带到警卫室外的一个弹坑边，父岛上的卫生兵都奉命到场。的场少佐接连命令三名士兵行刑，却都被以“有损名誉”为由拒绝。最终在他的逼迫下，一名姓中村的伍长用军刀砍下了霍尔的头颅。森国造海军少将随即命令士兵用刺刀对遗体进行刺杀训练。接着，全体卫生兵走上前来，负责解剖的寺木军医切开了霍尔的胸腹，边解剖边向卫生兵们展示心、肺、胃和肠的位置。同时，他把霍尔的肝脏切下来，用玻璃纸包好。随后，他开始切霍尔的左腿，砍到肌腱处就换剪刀剪。最后一共得到约8英磅（3.6千克）的大腿肉，送到的场少佐的指挥所。当天晚上，的场和其他陆军军官设宴招待森少将，将霍尔的肝脏切块用竹签串起来，加上蔬菜和酱油，做成一顿日式烤串。席间陆海军军官交杯换盏，大快朵颐。至于拒绝食用的军官，则被的场等人嗤之以鼻，赶出宴席。 ——著名的父岛事件，小笠原日军驻军在完全不缺粮食的情况下，仅是因为听说硫磺岛陷落的消息，为了提振士气和表示同仇敌忾，就把战俘处决做成宴席菜肴食用。这已经不是单纯的战争罪了，而是变态的反人类反社会了......战后盟军关岛军事法庭将立花芳夫等军官判处死刑。时至今日一些日本右翼（主要是立花的同乡和亲属）还在给立花鸣冤，并且为其梳理慰灵碑。 （之前其他答主提到过这个事，那我补充一下细节） |
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不会火的。 但是用不了多久，中国的声音将被世界听到。这需要中国保持和平稳定，持续发展。19世纪属于英国，20世纪属于美国，21世纪很可能属于中国。 好莱坞为何有那么大影响力？1894年美国工业产值超过英国，成为第一。20年后，1914一战爆发。1911年好莱坞才出现第一家电影制片厂。得益于美国本土的和平，好莱坞没有被二战中断发展，自从有了电影他们就在玩这一套了。二战后美元成为世界货币，好莱坞可以低廉、便捷地融资，逐渐成为世界电影的中心，吸引了各国电影人，制作出大量优秀的电影，开创很多类型片。 斯皮尔伯格拍的《辛德勒的名单》非常有名，大大强化了犹太人的受害者形象。他拍的《慕尼黑》知名度则低很多，片中更加夸张地洗白以色列犹太人。1972年慕尼黑奥运会期间多名以色列运动员被杀，影片中以色列总理派了几个平民去报复巴勒斯坦人。然后电影主要内容就描写这几个平民连枪和炸药都不会用，心理挣扎，道德感很高的样子。实际上呢，近年在社交媒体上我们屡屡看到以色列官方和学者的逆天言论，很多以色列人抱着娃娃cos巴勒斯坦母亲抱着死去的儿童。 总理怎么可能派平民执行暗杀呢？慕尼黑惨案后的“上帝之怒”暗杀行动，由以色列摩萨德的职业特工执行，采用枪杀、炸弹袭击等手段对与慕尼黑惨案相关的人员进行追杀。例如，摩萨德特工曾伪装成意大利记者在巴黎一家咖啡馆约见“黑九月”在法国的头目哈姆沙里，并在其公寓电话里安装炸弹将其炸死 。在行动过程中还误杀过无辜路人。 |
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中国未来得有很多高水准的抗日电影，在高水准的游戏里加入打鬼子的章节。得有国际性的大屠杀纪念机构，专门用于定义什么是“反华”，审查各大媒体，还负责推动南京大屠杀等史实的宣讲。 |
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大概率是不会的，西方不在乎日本鬼子对我们的伤害。 就好像我们也不在乎德国纳粹对他们的伤害一样。 当然，如果上映的是德国纳粹屠杀犹太人，我回去看 |
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从经验来看，不会，只会在华人圈有点波澜。 在美国院线播放。要有足够多的院线来推。而且要是美国人感兴趣的题材。在美国院线里主流的还是各种娱乐大片。作为中国反应战争题材的作品，很难得到院线青睐。 换一个思路，如果拍摄的内容是犹太人怎么被迫害逃亡。德国的梅大使怎么给德国犹太人发签证，逃亡上海后被日本鬼子封锁，上海人民怜悯他们往封闭管制区里丢食物的故事放一下。也许美国还有人看看。 他们只关心自己的事。如果南京照相馆要在美国火，倒不如把那个救治伤员美国修女的故事多拍个30-40分钟。剪掉一些中国演员的戏份，改名南京方舟也许看电影的美国人能多一些。 |
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全球上映？为什么没日本？努努力让我们在日本也能看上呀。 |
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估计很难。 但希望还是能够让世界更多的人了解这段历史。 二战中不仅有德国法西斯的大屠杀。也有日本法西斯的大屠杀。 犹太人可以拍辛德勒的名单，钢琴家等反应大屠杀的电影，那么我们就能拍摄南京照相馆，731这样的电影。 |
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盲猜 “都是华人再看” “太血腥了，教坏小孩” |
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给他们看看就看看，爱看看不爱看不看，有什么观后感我也不关心。 我不需要得到外国人对我的民族苦难的认同来获得情感上的自我感动，我们去报仇的时候，他们愿意支持一把固然很好，就算他们站在对方那边也无所谓，大不了一起杀了。 比起希望他们哭天喊地热泪盈眶来支持我们，我更希望他们能理解，报仇这事儿不需要他们操心，但是要他们自己去觉醒，打倒各自的帝国主义，翻身把歌唱，不要做资本的奴隶，全世界无产阶级联合起来，实现人类共同的团结与解放，这才是中国人的雄心壮志。 |
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能够在海外引发观影热潮吗 肯定不能啊，人家日本就把你禁了。 文明6里有个政策，可以以降低宜居度为代价，禁止其他文明的摇滚乐队入境传播文化。 但这个政策也是可以破解的，只要宣战，并把摇滚乐队绑定坦克，摇滚乐队就可以不受这个政策的限制，跟着坦克一起入境…… |
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不管是否有热度，但一定会有“看的都是华侨华人”的说法 |
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我始终坚信一个观点，在你没有让对手收到沉重打击前额，任何对话都是多余的，尤其是对方对你有200年的心理优势前。 什么时候把这层滤镜彻底打碎，并且我们的军舰时常在西海岸游弋的时候他们就会乖乖走进电影院了。（其实最好是一场压倒性的战役胜利） 同时要深化民间的沟通，加剧美国国内的撕裂，同时尽可能的打击犹太和反华财阀，把他们的黑材料放到美国去，同时宣传我们的崛起之路，让美国民众受到启迪，向我们靠拢。那时他们走进影院就是完全不同的心态了。 当然，美国一定打压排片乃至封杀，那就停止进口美国电影，同时改为网上散播，只要让更多的美国人看到和了解就OK了。 |
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估计很难，白种人是不会共情黄种人的。 |
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我的印象是，这部电影视角新颖，构思巧妙，故事精彩，泪点不少，一些情节相当感人，将真实历史照片场景，复原为影片的内容，看得出来，编导确实下了不少工夫，在国产战争影视中，当属一流之作了。 但非常遗憾的是，该片有多处违背了史实，尤其是冒死送出底片的涉及影片主题的关键情节，存在偷梁换柱、抹杀真正的英雄的虚假编造问题。 1 电影开篇，编导通过守城国军士兵之口，交代唐生智等高级将领提前逃跑了的背景，部队失去指挥，残余士兵自行浴血抵抗，导致最终城破，以及后续的日军各种暴行的发生。 需要说明的是，像《南京！南京！》等一些同题材影视作品，也有“当官的都跑了”之类的随意违背史实的情节。 史实是： 唐生智受任南京卫戍司令长官后，抱着誓与南京共存亡之决心，但其麾下部队，以刚刚从淞沪战场撤出的教导总队、第88师、第87师等残部组成主干，临战前夕补充了部分新兵，来不及系统军训，新兵们仅仅刚学会开枪，守军战斗力跟强大的松井石根华中派遣军根本不在一挡，而且武器大大落后于敌军。 狭义的南京保卫战始于1937年12月8日，南京近城廓防线雨花台、光华门、紫金山等处，爆发了激烈战斗，守军虽极其顽强，也重挫了日军锐气，但短短三四天，守军就伤亡了三分之一，朱赤等三位旅长先后阵亡。 人在武汉的蒋介石随时掌获南京战况，12月11日中午，他通过顾祝同，让唐生智当日渡江后撤，并准备把守军撤出南京，但唐生智并未答应；当夜11时许，卫戍司令部接到蒋的正式撤退令，大意是，如果不能久持，即把部队撤向大后方，以图日后反攻。 于是，卫戍司令部当夜研究出了突围和撤退方案。 12月12日一早，司令部向前线各部队司令、军师长发出通知，当日下午赶到司令部，召开紧急会议。 当日下午五时许，唐在会上宣读了蒋的撤退授意，下发了各部队的突围、撤退时间、路线和后续集结地点计划。 会议仅用15分钟就结束了，各部队长随即向所部传达了长官部的突围或撤退令，然后开始行动。 但是，仅有第83军、第66军严格执行了突围令，负责警戒和督战的第36师及时奉命渡江，其他本应突围的部队，也都擅自向江边撤退，而先前停泊在江边的大小船只，战前为了表破釜沉舟之决心，绝大部分被移走了，导致涌向江边的数万士兵为大江所阻，一部分不得不用木板、木门、粪桶等简陋工具冒死过江，也有一些换了老百姓的衣裳，躲进安全区，或者南京城内。 就是说，将南京守城将士撤出南京，唐是奉最高军事领导者蒋授意，才最终做出决定，唐等高级指挥官并非不顾士兵而先行逃跑。 2 电影开篇大战，1937年12月13日，日军出动飞机、坦克等重武器，疯狂进攻南京城，炸塌了城墙，攻陷了防线，进而杀入南京城。 史实是： 12月13日天亮之前，中华门、光华门、中山门、紫金山等复廓阵地守军，绝大部分都已撤走，或者实施了突围，这天早晨，日军实际上面对的是座没有守军的空城，并没有进行过大规模的战斗，更没有动用坦克飞机，仅仅遭遇到少量敢死守军顶多算是班排级别的零星抵抗，就轻松占领了南京城。 连通中华门、光华门等城门的大路，均被守军挖断，或设置了障碍，各城门洞都用砂石木材等封堵，在13日这天，坦克根本无法开进城内。 3 浴血战斗的残部撤退到挹江门，被值守城门友军奉命阻拦，双方爆发了武装冲突，随后，守门友军竟然用机枪向撤退士兵疯狂扫射。 史实是： 在12月12日下午五点唐生智正式发布撤退令之前，确实命令第36师在海军部-挹江门-下关一线，以及江北浦口一线值勤，严防部队和散兵擅自逃跑，撤退令发出之后，由于当时通讯落后，许多电话线被炸断，一些前线部队没有及时接到撤退命令，比如，防守紫金山主峰的教导总队副总队长兼第一旅旅长周振强，直到12日深夜10点后，才得悉长官部下达了撤退令，且由于长官部忙于撤退，一时疏忽，没有及时通知值勤部队命令已经更改，可准予放行。 一些听闻撤退风声提前脱离战场的士兵，以及第一批奉命撤退的士兵，走到海军部警戒线，与值勤部队的确发生过误会，有肢体冲突、个别动枪现象，但值勤部队绝没有动用机枪扫射自己人，后来得悉撤退令后，即予放行了。 笔者在影院，听见一旁的观众好几次小声大骂国军，“某某的，对自己人开枪！” 笔者困惑的是，今年九三都邀请部分当年抗日国军老兵参与了，编导为何还要继续黑他们呢？ 1937年12月13日，中华门前阵亡的国军士兵，照片由日军所拍 4 吉祥照相馆老板金承宗和徒弟阿昌，冒着生命危险，把日军摄影师伊藤秀夫拍下的日军屠杀中国军民、奸淫妇女等罪行的部分底片，缝在衣角送了出去，经西方报纸刊发，外界才得悉日军在南京犯下的罪恶，纷纷抗议日军暴行，声援中国。 由于罪证被曝光，伊藤秀夫受到上司的严厉训斥，被逼剖腹谢罪。 史实是： 1.电影所取材的真实故事 阿昌原型叫罗瑾，时年15岁，1938年初，他到南京估衣廊附近的华东照相馆当学徒，一次，他给一名日军军官冲洗胶卷，发现有许多日军屠杀军民、奸淫妇女等暴行的照片，大受震惊，冒着生命危险，偷偷加印了30多张，后来挑选了16张，贴在一个小本子上，做成一册，把其他的烧毁了。 1940年，罗瑾从照相馆辞职，到伪当局办的交通电讯集训队学习，地点在毗卢寺内，他把相册藏到集训队宿舍的床板下。1941年初的一天，伪当局宪兵突然到寺内进行大清查，罗瑾匆忙把相册藏到寺内的厕所墙洞里，外面糊上泥巴。 几天后，罗瑾在集训队的同学吴旋上厕所时，偶然发现了墙洞里的相册，看到那些骇人的照片，他既高兴又害怕，就秘密藏在寺里一座佛像的底座下。 罗瑾以为相册是被发现了，自己会被抓走问罪，他吓得立即逃离了南京。 后来，吴旋一直秘密珍藏着相册。 1946年，南京政府张贴布告，向市民征集日军罪证。吴旋就把那本相册交了上去。 在对侵华日军战犯进行审判时，那本相册成了给南京大屠杀案主犯、原日军第六师团长谷寿夫定罪的“京字第一号铁证”。 就是说，在日本投降之前，华东照相馆的学徒罗瑾并没有把日军的罪证送出去，更谈不上刊登在西方报纸上。 2.真正冒死送出日军暴行影像罪证的，是南京安全区国际委员会总干事乔治?费奇。 相关影像是由美国圣公会南京道胜堂传教士约翰·马吉拍摄的。马吉也是南京安全区国际委员会成员，同时也是国际红十字会南京分会主席。他有一部16毫米摄影机，在日军南京大屠杀期间，冒死偷偷拍下了大量日军暴行现场画面，总共有4盘胶片，总时长105分钟。 为了让西方国家知悉日军在南京犯下的罪行，马吉托付乔治·费奇，把这些胶片送出日军控制下的南京。 1938年2月，费奇向驻守南京的日军指挥部提出，要到上海去采办一批药品，获得了通行证，他把胶片偷偷缝在自己的驼毛大衣夹层，乘坐日本军列去了上海。 他把胶片交给英国记者田伯烈，后者送到柯达公司进行冲印拷贝，原始胶片分别通过外交邮袋与商船两种方式，送到英国和美国。 1938年3月，美国《生活》杂志刊登了部分照片，立即引发国际震动，也让日本当局甚是惊慌，外务省辩称，“那些照片是伪造的”。 费奇还在美国各地巡回演讲，并放映马吉拍摄的影片，不断地向美国人揭露日军在南京的罪行。 后来在东京审判中，费奇送出的马吉影像，被军事法庭列为第324号证据，有力地指证了当年日军最高指挥官松井石根纵容部下屠杀的罪行。 马吉拍摄的纪录影片，是迄今发现的记录南京大屠杀情景的唯一动态影像，后来，与《拉贝日记》一起列入联合国教科文组织《世界记忆名录》。 约翰·马吉在鼓楼医院拍摄下的被日军刺了37刀的李秀英 就是说，当罗瑾在南京刚刚看到日军拍下的暴行照片时，费奇已经把马吉拍摄的相关影像胶片送到了上海，而且随即在美国《生活》杂志等媒体公之于众，引发国际关注了。 综上，真正第一时间冒死把日军在南京暴行的影像胶卷送出南京，并且在国外媒体公开披露的，是美国人费奇等西方人士，而非华东照相馆中国学徒罗瑾等人。 也许，《南京照相馆》的编导是希望由国人来完成此一壮举，心情是可以理解的，但编导在不可能不知道马吉、费奇等西方人士当年的壮举情况下，依然罔顾史实，改成电影主角国人阿昌来完成，可谓有移花接木、偷梁换柱、抢夺他人功勋之嫌。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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九三之后再上映就不一样了，估计得有好多人去里边找找答案 |
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其实我们应该再拍一部太平洋战争的。 真正能引发人类共鸣的有两种，一种是同类残忍死去时候的悲鸣带来的共鸣，另一种是自身难保的时候绝望。 为什么犹太人这么多年拍的电影最开始都能引发共鸣，因为那种人类积极求活的愿望能引发全人类的共鸣，死亡的到来是全人类都非常悲痛的话题。如果在这上面加上残忍的手段，没有人类能接受，所以犹太人成功了。 我们原来连这种物伤其类的讲述都没有，现在终于讲出来了，并且在全世界讲出来了，这是好事，这是新的启程。这是真正属于中国人自己地讲述，不再以好莱坞大片的味道呈现的讲述。 但是其实在二战，日军本来在哪都不当人，没有什么事情是比发生在自己身上更痛的了，所以在日军身上，我们不应该一昧模仿纳粹德国和犹太人的讲述方式。 思考一个问题：当年美军为什么会参战，为什么会丢原子弹，仅仅是因为日军侵略中国吗？并不只是这些啊，还记得吗，偷袭珍珠港是导火索，对于当时的美国来说就是耻辱。后面美军一个个岛在太平洋的攻克造成的战斗员损失太大，才俩颗原子弹扔下去。 日本在所有战场都没有遵守过日内瓦公约，痛得不止中国人，是每一个和日本交手过的国家，东亚到东南亚，再到整个太平洋，尸横遍野。中国是日本军国主义的深重受害者，整个东亚、东南亚以及太平洋的国家都是啊。 毛主席说过要把朋友搞得多多的，敌人搞得少少的，既然他们用意识形态攻击我们，我们也可以狠抓历史事实对轰啊。 我们不止要讲，还要拉上全太平洋一起讲，他们不讲，我们帮他讲！我们总说自己被代表了，那我们为什么不可以代表代表他们呢？ 既然西方可以拍埃及艳后还扯到中华文明，我们为什么不可以拍二战太平洋战争？别人讲我们的故事，我们为什么不可以讲别人的故事呢？ |
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美国人对中国的牺牲和历史并不感兴趣，他们还沉浸在自己“再次伟大”时代之中。这种题材，除了爱国教育和对历史感兴趣，或者组织观影的，结果大概率和之前很多片子一样。 |
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个人觉得应该可以，首先，北美等国也有大量的的海外同胞，而且在二次世界大战期间，中国也是接收到大量来自国际上的物资援助，甚至于还有像德国的拉贝先生一般的仁人志士，对中国同胞进行保护，所以面对如此写实的电影，在国际上应该也能引起强烈的反响。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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不需要引发观影热潮，成大事者历来是少数意志坚定者，只有对于目标、理念保持坚定信念的人，最终才可能影响众人，团结众人，才能改造社会，去创建一个更美好的未来。 对于迷茫的坚定者而言，当他发现光的方向，将会排除万难，去追寻光。 前有《哪吒2 魔童闹海》，现在有《南京照相馆》，再结合九三阅兵。。。足以触动一些人，影响一些人。。。 我们当年走过路，会有人重新走一遍：一条船上十几个人，走到最后的，两三位。。。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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这个其实是一个可悲的问题，我们之所以会在看南精时，深受感动，只是我们作为旁观者，在观看一部作品，但是，一旦转变为现实，那种真实的感觉和，要献出生命的恐惧感，会让你瞬间变为另一个姿态。 其实南靖里面我最印象深刻的角色，就是伊藤，因为他真正切切地隐射了，在现实中的一个常有的状态：平日没有外在因素的影响，因而显得与世无争，但也对外界漠不关心，一旦有了足够多的刺激和诱惑，就开始蠢蠢欲动，但又不愿表现得自己那么下作和肮脏，于是在内心寻找各种理由安慰自己，而一旦目的达成，就表现得十分窃喜，却又忸怩作态，不断隐藏自己。 伊藤的这种姿态，在目前人类舍会的各种舍交媒体上，可能是十分常见的，这也是新目由主义下的必然结果，也就是所谓的双标。 试想，把这部片子换成以色列在加沙的图图景象，那其实也一点也不矛盾，只是对于赛里斯人，触动就没那么大了。 很多人都觉得日本人在东哑，东南哑和太平洋干的这一堆龌龊事，再加上后续对自身罪行的掩盖和转移，使得他们必须为了自身的罪行付出应得的代价，但是他们这种惺惺作态的模样，恰恰是包括欧美在内的，无数植敏者对于自身过去行为的共有态度，指责和要求日本必须承担责任，没有问题，问题是，面对其他郭嘉类似的行为，我们是否因为自己不是当事人，而不做谴责了？ 而且更重要的是，我们是否因此有足够的理由，成为一样的伪善者和屠服呢？ |
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待到红旗满天下， 马踏东京赏樱花。 观看了《南京照相馆》，心情沉重，憋屈！ 个人觉得，应该加入一些热血的艺术加工，其中有 2 处。 一处是照相馆伤兵刺杀日本相片冲洗员。本就是躲在暗处刺杀，按理应一刀毙命，还要弄些花里胡哨的打斗，最后英雄窝囊被鬼子射杀，憋屈！！！ 改为：一刀毙命，然后拿起鬼子手枪，与支援鬼子枪战，再带走几个，然后壮烈牺牲，能让观众心情畅快热血，而不是压抑、憋屈。 另一处，影片最后，主角与配角鬼子的打戏，也让人心情如同灌铅，沉重，如鲠在喉，憋屈！眼见就要打死鬼子了，还能让他跑了！最后别鬼子一刀捅死，没有任何反抗…简直无语至极！ 总之，这部电影并不是全程无尿点，许多地方会让观众意难平，暗生怒气，最后是沉重与憋屈。 在海外放映，可以让更多外国人了解这段历史，有助于外国人对日本侵华的重新审视与思考。 或许外国人不会有我观影的憋屈感。 不过，我不看好取得漂亮的票房。 ? |
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一切历史都是当代史，当代史要为当代政治服务，当代政治是日本是美国的狗，美国现在要牵着这条狗来搞你国。你跑去主人家骂别人的狗，你觉得会有啥后果？ |
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牢霉和鬼子打过架 珍珠港 澳洲还亲手制裁了二十w鬼俘子 这可比中和纳的关系微妙多了 |
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美国院线现在片子无非就这么几种： 视觉特效大片动画片恐怖片老ip回锅肉 其他都归于其他 |
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作为一个商品，如果拍的好那就会有不错的票房，反之亦然！ 作为一个娱乐业高度成熟的市场，就是这么残酷，指望人家从历史的角度感同身受还不如对着镜子打篮子！ |
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