[影视娱乐] 如何看待《南京照相馆》上映第 8 天累计票房突破 10 亿，成为春节档后首部破 10 亿影片？

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[影视娱乐]如何看待《南京照相馆》上映第 8 天累计票房突破 10 亿，成为春节档后首部破 10 亿影片？

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据灯塔专业版，《南京照相馆》上映第8天累计票房突破10亿，成为春节档后首部破10亿影片，同时持续领跑暑期档票房榜！#南京照相馆春节档后首部10亿影片#…

喜大普奔，把日本人干破防了。
立场鲜明，没有避重就轻，没有春秋笔法，更没有颠倒黑白。
我觉得是七月新上映的电影中最有吸引力的一部。
影片取材自南京大屠杀期间日军真实罪证影像。

除了脸什么都要

也是除了脸什么都要
日本那边对于它们在世界反法西斯战争结局的说法，一般用的都是“战争结束”而不提投降的事，以达到模糊重点的目的。
玩文字游戏是有一手的，这么多年来，也一直在发行各种文艺作品将自己塑造成战争受害者的形象。

简单介绍一下影片背景：
南京大屠杀是日军侵华暴行中最野蛮、最凶残的典型事件，主要发生于1937年12月13日至1938年1月的六周内。
1937年11月，淞沪会战结束后，日军分三路向南京进逼，企图占领南京，迫使中国政府投降。
12月7日，日军华中方面军司令官松井石根亲自起草《攻占南京城要领》，要求部队入城扫荡，随后，日本朝香宫鸠彦王签署密令，要求“杀掉全部俘虏”。
12月11日，蒋介石通过顾祝同电告唐生智“如情势不能久持时，可伺机撤退”。

12月13日，日军渡过秦淮河，从中华门攻入南京城。
在日本华中派遣军司令松井石根和第六师团师团长谷寿夫指挥下，日军使用集体枪杀、活埋、刀劈、火烧等惨绝人寰的手段，杀害中国军民。
并在之后的六周内，屠杀、奸淫、掠夺、焚烧和破坏并举，对南京造成空前劫难。
松井石根与谷寿夫在电影中都有出现。

影片一开始先播放了战报，让观众了解当时的历史背景，方便理解后续剧情。此时的南京城已经兵荒马乱，城内的民众四散逃命，奠定了电影整体基调是沉重压抑的。
年轻邮差苏柳昌、女演员林毓秀、士兵宋存义、吉祥照相馆老板老金一家四口，机缘巧合之下，七人一起躲在吉祥照相馆中避难。
因日军摄影师伊藤并不懂得怎么冲洗照片，苏柳昌撒谎自己是照相馆学徒，答应帮日军冲洗照片，获得了暂时活下去的机会。
苏柳昌发现了躲藏在照相馆内的金老板一家，帮其隐瞒。
为了活命，也为了感谢，老金将自己冲洗照片的手艺教给阿昌。为了尽可能的多活一日，他们被迫帮助日军摄影师冲洗底片。

日军拿来冲洗的照片，就是能证明日军屠城的铁证。
每一次冲洗照片，都是对良心的折磨。
几人原本只想在大屠杀中保命活下去，渐渐地，面对日军在南京城内的暴行，他们无法视若无睹，他们决定让这些底片带到国际上曝光。
作为历史事件，以“南京大屠杀”作为主线去拍摄电影，算是半命题作文，因为事件的起因、结果都是已知的，所以如何设置悬念和塑造人物，就成为重中之重。
贯穿影片有三大悬疑点：
通行证是否真的有用？
最后还有谁活着？
揭露日军罪行的底片怎么带出去？
很多人担心影片会不会过于血腥恐怖，我认为这是多虑了。
导演申奥的所有镜头都充满人文关怀，关于人民的苦难拍摄得十分克制，在揭露历史真相的基础上，还充分考量了观众的心理承受能力。
有洗照片这个主题，惨绝人寰的史实就可以通过黑白相片显示，点到即止，让观众能明白发生了什么事，但又不会因为过于写实而看不下去。

有不少表现导演分镜技巧的镜头。
车轮辗过地上破碎洋娃娃的特写，正对应了日军屠刀下，丧生的百姓和破碎的躯壳；摔死婴儿的剧情里，也是拉向远景，然后利用景深，模糊处理，没有直接展现血淋淋的一幕。
让林毓秀抱着婴儿尸体摆拍时，婴儿只是额头上有一点点血迹；女性被强暴，用两三秒被抓走的分镜、或者花掉的妆容与乱发，侧面表现就足够说清楚发生了什么事。
侵华日军没有仁义礼智信，只有假仁假义。
电影中展现了中国人真正的仁义礼智信是什么样的：
阿昌两次拿到了通行证，两次将逃生的机会让给他人，是为仁。
宋班长为弟弟报仇，先拉电闸救毓秀，后为保护照相馆里的人们，牺牲自己击杀新来的日军摄影师，是为义。
赵宜芳、金婉仪母女对躲进照相馆的众人悉心照料，是为礼。
老金提议将证明日军罪行的底片缝在衣服里带出去，阿昌设计将伊藤拍摄的底片跟照相馆中生活照的底片调换，没有让罪证被伊藤消灭，让日军的罪恶重见天日，是为智。
林毓秀将老金家唯一的血脉抚养长大，还为死去的众人见证了战犯伏法，拍摄了可留传后世的证明，是为信。

那些黑白照片，折射的是历史浪潮下颠沛的人生，是战争留下的不同记忆侧面。
被调包的底片上，有恩爱的新婚夫妻、归家的留学生、立志当护士的年轻姑娘、合家幸福的老寿星、志愿报国的兄弟、姐妹花女演员、这些人曾经是那般鲜活的存在。
那些记录下人生重要时刻的美好与当下的暴行对比，更显得惨烈无比。
屠杀开始后，底片上的人死去了，被烧毁的底片对应了一片废墟的南京城。
日军的罪恶罄竹难书，传递出去的那一张张照片，会曝光恶魔的真实嘴脸。
在不能见光的暗房里，让那些不能见光的照片重见天日，将作为审判战犯时至关重要、无法推翻的铁证。
影片结束后的制作名单，有南京城今昔景色的对比，过去，是大好河山，寸土不让，今日，是再造山河，重振旗鼓。
累计票房25亿，累计观影人次7061万，暑期档冠军稳了。

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看完了。
值得。
很克制，没有视听刺激，也没有大段煽情，也没有中日亲善。
主打给你还原一个真实的日本侵略者形象。
导演真的懂日本人，懂日本文化，连最后的介错都是原汁原味的武士道精神。
怪不得这次外务省破防了。

这个电影出来后，导演和演员们应该能懂起了
人民喜欢看的是提气的，而不是窝囊倒贴的
还想着拍点阴暗面去欧美拿奖，那就别指望国内有好票房了
垮掉的80后出人才啊，张一鸣，饺子，梁文峰，冯骥，郭帆，申奥，希望90后和00后接上来（已经有王兴兴了），给这些前辈们看看，咱们的精气神在哪里

其实和《哪吒2》结合起来看，情况很明显了。——电影市场不是寒冬，而是某些创作者制造了寒冬。该反思的不是观众，而是某些创作者。
其次，社会思想开始发生巨大变化。

因为这部电影拍得好，好就好在客观阐述了“所有侵略者都是敌人”这个基本事实和道理。
不像以前夹带私货拍的《南京南京》《南京大屠杀》等，硬是要塑造出个别有良知的侵略者，来淡化民族仇恨。
全篇完全没有任何我们党的影子，没有强行上升价值，这点也符合事实。
黑白分明，客观公正，这才是真实的历史。
孔子编纂《春秋》，《公羊传》有一段话：“九世犹可以复仇乎？虽百世可也。”
《论语》中也有一段“以直报怨，以德报德。”
我本人贡献了5张电影票，携全家一起看的。

看完印象最深刻的镜头，是一群中国人尸体里躺着一条狗，伊藤给狗喂了几口饭。这条狗的比喻简直不要太棒。
这么强的镜头艺术水平，这电影能火一点都不意外。

工作相关，好多同事来问自己本单位可不可以组织集体观看《南京照相馆》。
我看过了，自己花钱看的，观影很痛苦，像刀在心里割来割去。
按照题主的描述，8天之内，一千多万人花了10个亿，在自己心头捅刀子，而且是在明知道会痛的前提下，花钱用刀捅自己。然后还有更多的人问我，能不能花钱去捅自己。
请大家反思，为什么花钱买痛苦，还要让自己的小孩也跟着痛苦。
想想吧，想明白了，就知道为什么这片子为什么票房高了。

破10亿了，不知道整天盯着票房榜的日资企业会不会撤资？

（我当然知道石枫老师是反讽，我这句也是，就是貌似这句话彻底出圈被挂到其他平台树靶子打了，但好像也没看到有澄清贴，反串需谨慎啊石老师，在这里也帮你截完整图澄清一下吧）
说回票房吧，《南京照相馆》这走势虽比不上年初的《哪吒2》，但在之前冷清的暑期档大盘对比下，就可以用逆天来形容了。
逆天在什么地方呢？就是正常来讲，一部电影的上映首周的周四都是最低票房，但它在7月28日（周一）—7月30日（周三），三个工作日的票房分别为1.0473.82亿、1.1771.05亿、1.1866.98亿的一路逆跌后，周四还能暴走成功突破1.5亿，把工作日大盘带至2.16亿，这在世界范围内都是罕见的。（虽然不少片子会首周末大爆特爆，票房绝对数上远超照相馆，但基本会在工作日狂跌，这种量级的持续走高还是很少见）
一连四天工作日逆跌，这周五到周末也是毫无悬念地会狂飙，这是《哪吒1》都没走出来的走势——

为什么选《哪吒1》比对，因为同为暑期档，差不多也是四五十亿量级，且《哪吒1》没前作ip基础观众，同时在之前中国动画市场最高也就是10亿级的，可以说同样开局不利，但也暴走地惊人，这才是50亿级别的电影该有的暴走。
（当然《哪吒1》没走出一连四天的逆跌，同样没摆脱首周周四票房最低的常规路线，而《南京照相馆》做到了）
而为什么讲它对这个暑期档大盘拉升很恐怖，因为自从春节档后，它是第一个在周四工作日把大盘拉升至超过五一与端午节叠加六一儿童节两个节日档期日票房的档次的电影。
两个节日档均选取的是节日期间最高票房的那天。

以国人通常只在节假日期间看电影的习惯，在工作日有这个成绩是相当惊人的。
这说明之前的那几天的正式上映完全没有让《南京照相馆》的能量释放出来，起到的完全是“点映”的效果。

讲道理这只能说《南京照相馆》真的前期宣发不足甚至可以说差，完全是靠口碑走出了一条逆袭狂飙之路。
（三部抗日片预热最晚，可能跟制作周期只有四五个月有关有点来不及，但还好《731》逃档了给了照相馆足够发挥的空间与分给了其一些热度，为什么说还好，看看之前的预告片段与导演前作就知道了）
并且注意，周三相对于周二逆跌不明显，很大程度上是受到了江浙沪台风天气影响。

这张图是两天的总票房对比，可以看到上海暴跌至第13名，江苏也受影响较大，少了一个上海市的观影人次。
而《南京照相馆》的大票仓还是江浙沪皖（江苏安徽都比他们在其他电影上的票房排名要高，点映期间也是江苏安徽率先撕开口子，排片率也是领先于其他省市）。

点映期间，《南京照相馆》率先在江苏安徽贵州登顶
从票房分布来看，除了长三角受台风影响的城市外，其余主要城市票房周三比周二普遍上涨10%左右。长三角主要城市周三为周二票房70%-80%之间，与正常10%增幅相比，差额合计有1000万左右。
所以周四能暴走到1.5亿并不意外，算是补齐了周三的缺口。

（另外：周四所有片子都同期逆跌了，吸干大盘论可以休矣，一天天的有一部票房好的就闹吸干大盘，有没有可能如果没有这种片子大盘压根就没了更别说吸呢？）
并且《南京照相馆》目前的B值（排场效益）非常高达3.6，这个B值0.8—1.2是正常水平，低于0.8是排片过多，高于1.2是排片不足，这种3.6的是严重排片不足，也就是说它的实力还远远没发挥出来。

走势是喜人的，但目前它其实在绝对量上还没走到50亿级别的量。
刚才已经看了《哪吒1》，现在看看同为暑期档的50亿级票房电影《战狼2》——

《战狼2》首周末开局就是3亿+，次周末是4亿+，这个绝对量大于《南京照相馆》太多了。
孤注一掷连续16天1亿+，3次2亿+；消失的她，连续14天1亿+，4次2亿+其中包括一次3亿+；哪吒1连续17天1亿+，6次2亿+其中包括两次3亿+；战狼2连续18天1亿+，14次2亿+其中包括两次3亿+和两次4亿+。
这周末得冲一冲单日3亿+，才有机会保住40亿级冲50亿级票房。
不过《南京照相馆》适合走长线，且理论上这片的热度还有二次爆发，一是口碑发酵二是8月官方会助推了，比如8月15日日本投降日刚好是个周五，看好那周周末票房，再来一个小高峰。
至于最终走势如何，就得看运气了。
毕竟这周末还有《浪浪山小妖怪》与8月8日的《东极岛》可能会截流票房。
但是，我们现在很难正常预测一部电影的票房上限了。
因为《南京照相馆》其实跟《哪吒2》一样，是能起到带动国人情绪的作用、完成社交属性的。
而《哪吒2》把中国市场是彻底打开，上限拉的非常高的，理论上在年初看过《哪吒》的观众在一年内再看一部电影并不是很大难事。
只是相对于合家欢来说，它这种比较压抑沉重的风格使得它发酵破圈会更慢一些。
但只要发酵起来了，这个话题甚至比《哪吒2》受众还要广。
所以还是看好在首波热度之后还会有二次甚至三次次高峰，走出一条与以往电影不一样的曲线。
唯一的弱势就是其风格很难让路人二刷，复购率会弱一些。
所以能不能冲50亿乃至更高，就看后面片子的势头与《南京照相馆》口碑发酵的速度啦。
我是希望它能进今年世界票房榜年榜前十的，因为《唐探1900》显然要撑不住了（北美起码还有《阿凡达》《疯狂动物城》这两个前十选手），只能靠《南京照相馆》的发挥了——

以上。
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今天下班去看了这部电影，正经的说，我在看伊藤这个角色的时候，总觉得十分阴寒，和别的日本兵不同，一开始还会假装一下，甚至说做朋友，后来触及到自己的利益了，就真面目显示出来了。
我个人觉得伊藤和其他日本兵代表的就是现在的日本和过去的军国主义日本，现在的日本表面上就是和气友好，实际上仍旧阴险，尤其是触及到了自身利益更是如此，现在日本国内的繁华宣传可是魔怔到极点。
所以，最后阿昌用日语说了“我们不是朋友，绝对不是”，更像是想对现在的日本说的话

这个票房很合理，甚至还能更高。《南京照相馆》这部电影的出现让我感觉到了中国影视行业的进步。
历史战争片这个类型，我们的电影从最早能拍什么拍什么，到导演喜欢拍什么拍什么，再到现在的观众能够接受什么导演拍什么。
我们看到了电影从小众艺术逐渐成为真正的大众艺术。
这是一个过程，是市场选择的结果，是影视行业的进步。
我们常说韩国的文化内容有传播度，有感染力，因为韩国从十几年前就是“观众倾向于接受什么，编剧就写什么，导演就拍什么”。
金恩淑，韩国金牌编剧，在十几年前创作《继承者们》时，她会根据舆论导向来决定剧情的方向，目的就是为观众提供情绪价值。
观众说男二崔英道放下刘海比用发胶把头发固定成大背头要好看，编剧马上改变人物人设，在后面几集让男二以刘海造型出镜。
《请回答1988》被称作韩国的国民电视剧，很多韩国人在看这个电视剧的时候会哭，会产生强烈的共鸣，因为这部剧是2015年上线的，而2014年发生了“世越号”惨案，韩国国民的情绪一直都非常低落。
《请回答1988》的编剧李有静在接受采访时说她希望创作出一部作品可以给大家带来安慰和情绪的宣泄口。
这才有了《请回答1988》的现象及IP的诞生。
我一直在想什么时候我们国家的影视作品也可以以市场为中心去编，去导，去拍，之前我认为内娱有这个想法的导演只有陈思诚。
但是陈思诚导演的电影只做到了迎合大众，没有做到深度，能看出来近几年陈思诚的作品一直在“大众”和“深度”中寻找平衡点，但是在他还没研究透时，申奥导演带着《南京照相馆》出现了。
《南京照相馆》为什么挂着历史剧情的标签，还能被大众市场所接受？大家不都嘲笑这类作品是“抗日神剧”，“战狼”，为什么没有人骂《南京照相馆》？
因为他没有像其他历史战争片一样，千篇一律地站在某个高度去讲故事，去拍电影。
我们爱国，也能够体会到影视作品中的民族主义精神，但不是说你一味地这么卖民族主义情怀，观众就会买账。
我们想看这些科普和民族精神的宣扬，我们可以去博物馆，历史纪念馆。
我们明白时代年轮不等人，也知道一个国家一个民族需要成长的时间，但现在大家所面临的压力已经不是看一部纯爱国影片就能缓解的阶段了。
每天工作压力很大，经济压力很大，我看了一部电影，你用说教的语气让我加深对这段历史的印象，强化我骨子里的民族血液，我也想，但是我拿什么精力去共情？
同样讲历史战争，《南京照相馆》的镜头却聚焦在老百姓身上，他没有像其他的抗日战争片去宣扬民族精神，去宣传军人的牺牲。
他甚至客观地让我们看到中国人也有汉奸，不是所有中国人在1937年的南京都那么团结，能够为了大义而牺牲自己。
我们从小被灌输了太多“无私奉献”的精神，我们甚至在长大后偶尔自私一次都会感受到巨大的羞耻感。
而申奥导演把人性的自私展示在我们面前，让我们看到即便是战争年代，人还是会自私的，这是人性使然。
《南京照相馆》中形形色色的老百姓让我们这些观众更有代入感，我们可能在战争来临之前就是这个巷子里一个普通人，有着自己的家人，有自己的生活，一枚导弹的降落就打乱了我们所有的平静。
这也是为什么很多观众在看到影片中战争与和平的对比镜头时，会忍不住哭。
这一次不是被强制唤醒的民族意识，是身为中国人在看这个电影时真的能感受到的心酸。
就是现在，我能坐在空调屋里毫无干扰地用键盘敲下这段文字，也是因为我所在的国家是和平的，没有战争的。
而在同一片天空下，乌克兰硝烟弥漫，以色列漫天炮火。
我有一个习惯，就是在自己能量很低的时候会看一些我认为高能量的影视作品，之前看的一直都是《人民的名义》。
今天我的心情不太好，感觉能量很低，我买了晚上《南京照相馆》的电影票，决定二刷。
看了《南京照相馆》之后我会觉得人生什么都是小事，出生在和平年代能够健康地活着就是最幸福的。
很感谢申奥导演能够带来这么高质的作品，能够让我们通过作品看到更多人的人生。
1937年的南京是黑白的，2025年的南京是彩色的。

cr：大河票务网
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天天嚷嚷着影视业寒冬寒冬，然后被哪吒，南京照相馆的成绩左右打脸的的那些所谓影视从业人员们，他们是真的不知道群众喜欢看啥么？怎么可能。
他们不过是想要一边值高气昂地教育观众“你觉得好看那不叫好看，我觉得好看才叫好看”，一边还想把钱挣了罢了。
无知和弱小不是生存的障碍，傲慢才是。

看了，我以为我会哭。结果是纯纯生气。
一国首都，逃跑的光头，逃跑的卫戍司令，大量的逃兵，拿机枪扫射逃兵的友军。呵呵。这就是果党，不团结的几十万人，就像两脚羊。
我出来以后跟我老婆说，我觉得我党，教员真的是非常厉害，这样一个精神上极尽崩溃的中国最后还是团结起来了。真的是没有我党就没有新中国。
然后电影里拍的我觉得非常好，尤其是对于日本侵略者的刻画，终于！没有一个是好东西了，感谢导演跳出来了这个怪圈，就是一定要在剧里加一个反战的侵略者。
要知道日本侵华，民众可是全民庆祝，全民捐金子，下南洋为侵略赚取外汇的。99.9%都不是无辜的。
等着清算吧

天天喊着自由市场，自由皿煮，
真到了人民群众拿钱投票的时候又不乐意了。

这电影片方都没怎么宣传，全靠口碑逆势而起。
电影拍的也很克制，部分片段意味深长，没有很多血腥暴力场面，倒有很多留白的地方，让观众知道发生了什么。电影节奏很舒服，值得大家去观影或者刷几遍。当然，如果不喜欢这种题材，也不必要去看，隔壁还有几部佳片，都还好。
说点题外话，一部电影而已，有些人却称其为“仇恨教育”，咱也不懂，为什么它们那么敏感，只不过揭露畜牲野蛮的一角就跳脚啦？
畜牲啊就是畜牲，不会因为披着人皮就是人。

说明在现实中
恨国，精日份子并不像知乎上宣传的那么多

引用一下之前我自己回答哪吒2票房的回复并且只需要改几个字就可以回答这个问题：
“南京照相馆火最大的原因就是他的内核是一部主旋律电影，他讲的就是宏大叙事，并且讲的极好。
而这，才是中国目前最大的民意。”

这部电影和以往许多类似的电影最大的不同，在于赤裸裸地揭示了日本人的恶，一种纯粹的恶。
以往的电影总是扯一些无关的情节，什么个别日本人良心发现，日本人和中国女性谈恋爱，日本人背后也是一个温馨的家庭，日本人也是被个别将领胁迫出于无奈。
这样中国观众就会开始内耗，以为我们是不是该放下仇恨，原谅日本人；中国人是不是太愚昧、太落后、太懦弱了，陷入近代史以来的输学思考。一旦陷入受害者有罪论，加害者的罪过似乎就不那么重要了。
我呸。
伊藤这一角色就是最好的体现。一开始大家都以为，这个看着文静的摄影师，会是个不一样的日本人，会帮助中国人吧。随着电影的层层递进，揭示了他的恶和其他犯下罪行的日本人并没有任何不同，甚至更过之。显影液是一种双关，既显现出日本屠杀罪行的照片，更显现出伊藤本来的魔鬼面目。
而中国人也绝不是愚昧麻木等死的，南京城的一张张相片就是中国人鲜活的人性最好的见证。即便你做到完美无缺，作恶的人依旧会作恶。
恶就是恶，没有那么多为什么。
另一方面，今天的日本平民真的热爱和平吗？
日本国内当然是有热爱和平的国际友人，也帮助过中国许多忙。但占据绝大多数的，仍然是右翼思想，他们美化侵略、否定屠杀。而看似无辜的日本民众仍然将一张张选票送给这些右翼政客。
投下核弹、建立军事基地、签下广场协议的都是美国人。他们不去恨美国人，反而大肆宣扬对中国的仇恨。因为他们只是反战败，并不反战。无数事实证明，这种纯粹的恶在今天的日本仍然存在。
我们今天仍然和日本有许多经济、文化、科技的交流，是因为日本作为老牌发达国家，许多地方仍然有可取之处。这仅仅只是出于利益考量，我们要超过日本，自然也要去了解日本的先进与不足之处。一旦日本全面没落，失去了利益价值，清算自然会来到。
也别看日本某些人闹得欢，一旦台湾收复，前线阵地就会来到冲绳的岛链。他们的算盘是中国和美国打起来，坐山观虎斗。但美国人显然对台湾不太上心，所以他们愈发着急。
我们绝对不是朋友。

《南京照相馆》主角团几个人身上都是有瑕疵的，甚至可以说是「污点」。然后他们的觉醒让这些污点都微不足道了，不复存在了。
电影这种转变，是我看过所有抗战影视剧里做得最好的，也是最能代入剧情的。
嗯……我没有找到更好的词形容他们的阴暗面，或者他们做的错事，希望评论区可以教我。
哦对了，「几个人」不包括金婉仪小朋友，她是纯洁的真善美。
汉奸翻译王广海就不多说了，其他的一个一个盘。
苏柳昌：
1、冒充照相馆学徒工，日本人走了以后，金老板对他「开诚布公」以后，他拿着纸条要跑路，金老板说那我们怎么办？苏柳昌说你给他们洗照片不就得了吗！明天日本人来了你实话实说不就得了吗！-开诚布公是加引号的，金老板是开诚布公了，但是不多。
2、给伊藤加班卷了一本纯南京名胜的相册。我更愿意把这次送礼理解成「不得不讨好一下」，虚情假意的，可他确实那么做了。
林毓秀：
1、「插足」。当然是被动的，是王广海先追她的。
2、听信王广海的话，刚开始做投降派。商女不知亡国恨，一边画小本子国旗，一边练习日语，看那段我真的很希望她是第一轮下线的。
3、小细节，答应不睡人家卧室的大床，然后往上一趟，洋洋得意的说都是逢场作戏噻，演员基本功撒~
金承宗：
1、用半个照相馆的生意换阿昌保他们活命。阿昌说日本人都进城了我要你生意干嘛？他说了一句「日本人不照相呀」。从这里看，假设，小本子没杀平民，金老板应该是第一批顺民。当然，这种假设是无稽之谈，就像假设王广海如果出生在几十年后，会变成一个对社会有用的人一样……电影偏偏让我想起了这些假设。
2、两口子藏了一大缸饼，吃人家阿昌那份（两口子可能有两份）工作餐，完了推辞通行证的时候还感慨感谢，没有你，我们得饿着。
宋存义：
1、骗众人说自己杀了很多鬼子，这里我直接想到《我的团长我的团》小太爷骗粉条那段。
2、「把我赶出去，你们一个都跑不了。」
3、发癫，掀翻阿昌工作台，「你这个狗汉奸！你给日本人洗照片！」眼看就要打重伤的阿昌一顿了，日本人的狗腿子敲了一下门，马上变回乖宝宝。重点：你tm消炎药还是人家阿昌挨了一刀之后分给你的……
赵宜芳：
1、藏了一大缸饼这件事。
2、看不起戏子，不让毓秀睡她床这件事。
他们都变成了抗日英雄。
尤其宋存义，纯爷们。
还有老金，MVP。

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贴一个看完点映的我自己的回答。
申奥通过《孤注一掷》和《南京照相馆》证明了，他是类型片大师。
这片子2月开机4月拍完，一边做后期一边定档，结果还提档了一个礼拜上映。这是顶尖的项目管理能力。
一个顶尖的商业片导演，通常是顶尖的项目管理大师。
《南京照相馆》和《哪吒2》都算不上神作，但肉眼可见导演用心，屁股不歪，规规矩矩地尊重观众，尊重商业片创作规则创作，所以获得优秀的票房回报是很合理的。
陈思诚也在这一桌。
这给当下中青年电影导演和投资人很好打了个样，什么样的片子能卖好票房。照着学呗，大家都是商业片，都是讲逻辑讨好观众的，不难。又没让你学《流浪地球》，那是拖着整个中国电影工业化探索道路的，学不来，但陈思诚申奥饺子们是可以摸着他们过河的。
所以《南京照相馆》热卖，大家都挺高兴的。
观众有好电影看，愿意走进电影院看电影了。
大盘回暖，电影从业人员也高兴。是的，就连同档期其他电影也挺高兴的，有头部电影带，大盘热起来了，观众走进电影院看电影的机会变大了。
国家下的政治任务限时保质保量完成，领导和申奥导演脸上也有光。
几位主演（哪怕是日本演员）表现出色，之后片约只会更多。
只有日殖不高兴（笑）

冯裤子垃圾观众论不攻自破。
观众可能会被营销骗进影院，可能会在矮个子里拔将军，但好坏心中有数。
观众们想看的就是用心制作的好电视剧好电影，而不是那些烂片神剧，特别是那些量产抗日神剧，都是什么心态拍的？怎么上映的？

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如何看待《南京照相馆》上映第 8 天累计票房

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