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[人物音乐]很多人觉得如果郑中基专心做歌手就没陈奕迅啥事了是真的吗？ |
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他们都说是因为郑中基贪玩不务正业，如果好好做歌手，陈奕迅的歌神名号就得易主是真的吗？郑中基究竟有没有这个实力？ |
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先问是不是，再问为什么。 郑中基曾经非常认真专心的做过音乐，并且他当年得到的资源远不是陈奕迅可以比。 郑中基老爸是郑东汉，不认识郑东汉的话我复制一句百度百科的话过来：曾任中国香港宝丽金唱片的总经理、宝丽金亚洲地区总裁、环球泛亚太区主席、百代中国区的合伙人、EMI亚洲区总裁、金牌大风董事长暨行政总裁。 有句话怎么说来着，这里住不下那么多人。 郑东汉是华语音乐圈大佬，国际唱片公司总裁级大佬，所以郑中基出道资源就不是普通新人能比的。 郑中基出道作品就是有张学友扶持着的，当时的张学友别说是郑东汉手下第一大将了，放在整个华语乐坛都是无出其右的天王，跟一个新人合唱出道曲。 其余的制作班底也非常豪华，有张学友的专辑制作人林明阳，有和张国荣梅艳芳紧密合作的赵增熹，有后日的天王陶喆和陶喆的御用作词人娃娃以及台湾顶尖作词人施人诚。 并且他还有自己的创作收录在首专。那个时代的歌手还是以唱为核心，创作歌手非常稀有，他首专就能参与创作，你真的很难说他不认真做音乐。 然后出道同年11月就发行了第二张国语专辑，输出密度让人咋舌。 出道次年更是发了三张专辑，三张专辑可能大家没什么概念，可是对歌手本人而言，除去必要的宣传、音乐会、颁奖礼等工作之外，一年能发三张专辑，基本上不是在唱片公司开会选歌，就是在录音室录音。 后面的香港天后容祖儿在巅峰期也是保持一年有三张专辑的高密度，以容祖儿的说法就是，有天经纪人霍汶希跟她说今天放一天假，不用工作，容祖儿竟然问，她是不是不红了——在这之前容祖儿已经保持了几年全年无休的状态。 和他同年出道的陈奕迅97年才发到个人第三张专辑，郑中基一年就可以发三张，你说他有没有专心做歌手？ 随后的98年他发行了1张新曲+精选，一张专辑，99年发行了两张专辑，一张新曲+精选。 在这之前可以说他是个无比专心做音乐的歌手，除了音乐没有别的工作， 比同期出道的什么陈奕迅古巨基专心多了，陈奕迅在96-99期间可参演了三部电影； 古巨基因为本身就是演员出身（古巨基94发行第一张专辑，96年才签约正式的唱片公司，所以可以视为同期歌手出道，但古巨基是91年起演员出道的。）96-99期间更是参演了2部电视剧4部电影。 如果只在香港地区比较，这个时期郑中基除了出道当年拿了大部分新人奖压制了陈奕迅之外，后续粤语音乐成绩是比不上陈奕迅和古巨基的，在四大媒体颁奖礼毫无斩获。 96这两人出道当年古巨基已经有叱咤十大，97年古巨基已经是劲歌金曲男歌手五强，98年已经同时获得TVB劲歌金曲十大和叱咤十大，并且冲破四大天王（当时的四大天王还在巅峰期）成为叱咤男歌手银奖。 陈奕迅稍微晚一点，98年才冒头，凭天下无双在四台均获得十大。99年四大天王换挡期（因为99年黎明宣布退出颁奖礼，引发其余三大天王开始在颁奖礼减少竞争），陈奕迅就拿到了四台联颁歌曲奖（意思是当年综合成绩最好的歌），和叱咤至尊唱片（全年播放率最高唱片）。 可以这么说，陈奕迅99年在香港已经正式接过四大天王的棒，登顶成为新一代天王。 当然，郑中基主要音乐重心在国语市场，但郑中基在台湾有一丝能接过张学友班的意思吗？98年金曲奖新人奖是陶喆，99年金曲奖最佳国语男歌手是王力宏。 随后华语乐坛周陶王三大天王的格局在98、99就已经奠定了两位（周杰伦00出道），可以说没有郑中基什么事了。 00年开始为什么郑中基为什么要开始拍戏，是因为他自己在飞机上醉酒打人，形象插水，不能在唱那些深情温柔的华语芭乐，才暂别乐坛。 投身喜剧可以说是他挽回形象的一个策略，通过幽默轻松的形象，重新获取大众的好感度。 96-99年可以说是香港四大天王在音乐影响力的末期了，以现在的眼光来看，谁当年能从四大天王的围剿中冲出一条属于自己的路，他必然就可以在四大天王退下来的那一刻登上宝座。 在香港，显然是陈奕迅古巨基，还可以额外加上一个谢霆锋，但谢霆锋后续的顶包案可比郑中基打人严重多了，同样从乐坛隐退，但不管算不算谢霆锋都没郑中基的事。 在台湾，显然是王力宏陶喆。 然后更后面，陈奕迅也还有过一次和郑中基的正面对垒， 郑中基以无赖复出乐坛，陈奕迅也解决了合同纷扰重新签唱片公司回归。 当时郑中基拿到了TVB劲歌金曲的金曲金奖，是陈奕迅四台中唯一没有拿到的最高奖。 其余三大媒体都把年度金曲/至尊歌/至尊金曲给到了夕阳无限好， 并且四台联颁专辑大奖和四台联颁媒体大奖都给到了陈奕迅。 至于四台联颁歌曲大奖和IFPI最高销量男歌手，给到了古巨基。 IFPI十大销量本地歌手（也就是05年总销量最高的十位香港歌手），也没有郑中基，甚至不如当年才刚出道的卫兰。 是的，郑中基不仅前期比不上陈奕迅古巨基，四台联颁大奖在郑中基香港成绩最好的一年，还是输给了陈奕迅和古巨基。 所以讨论郑中基“专心”做音乐会不会比陈奕迅成绩好，根本就是无稽之谈，00年前的郑中基专注度吊打陈奕迅和古巨基， 特别是古巨基，古巨基都不专心到跑到台湾内地拍戏了，有相当一段时间压根不在香港做音乐。 然而这三人重新汇聚在05年的香港，还是陈奕迅和古巨基在顶峰相争。 非要讨论的话，也是讨论谢霆锋要没有顶包案，音乐成就能不能超过陈奕迅和古巨基，毕竟在那个四大天王横扫的年代，真的在香港冲出重围的也是陈奕迅古巨基谢霆锋，一直都没有郑中基什么事。 |
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如果我是个只喜欢80、90年代粤语歌坛的歌迷，我会说是。 其实吧在我看来，郑中基和陈奕迅都是声音条件笑傲港台的人。 他们甚至不约而同地在同一个时代，抛弃张学友的唱法，用原音获取更多歌迷。 郑中基的声音极具磁性，他就是那种，一听就觉得很适合开口说话的人，音调在中线，磁性不失，气息深厚。声音的磁性是一个很容易失衡的东西，低了就像鸭子声，高了就失去一点阳刚气，而他则是不偏不倚，刚刚好。他用非常集中的声线模仿学友的声音时，就那首《左右为难》，我竟然觉得，他的声音听起来比张学友还让人心神澎湃，因为他唱出来的内容更明亮、更像被情感左右的青年人。我相信大家在听这个live时，喜欢郑中基不是因为他模仿了学友的唱法，而是喜欢他本身的声音条件。 问题就是，如果千禧年还像80、90年代一样，“歌手多，产量大，填词需求量大，自由度高”，先选题再写歌、买版权翻唱，或者给影视作品配乐，然后三宗匠、潘源良、潘伟源、周礼茂、林振强、刘卓辉、陈少琪等等词人按需分配，完成一首主打歌，那就好了——至少这样一来，以郑中基的声线，他能极为优秀地完成大部分情歌，并且坐拥香港最多的芭乐资源。 可现实并不是这样，90年代的香港音乐，逐渐以四大颁奖礼中的叱咤乐坛流行榜为尊，后来直接影响到香港词坛。潘源良说，香港商业电台的原创运动积累声望，它的叱咤乐坛流行榜抛离其他媒体，正好林夕和黄伟文在商业电台任职，唱片公司如果找他俩写词，那在商台播出新歌就是必然，一时间香港词人几乎全部失业，林夕和黄伟文包揽了绝大部分填词需求。 也就是说，千禧年前后，林夕和黄伟文逐渐崭露头角，是有背后原因的。 这和题目有什么关系呢？ 关系就在于，香港乐坛十分活跃、填词质量又极高的作词人，因为上述原因，在千禧年只剩下两位！稀缺性带来话语权，他们在近二十年里已经可以挑歌手送词；商台资源集中，好demo也会第一时间送到他俩的手上。而陈奕迅的声音，正好满足了他们对一切关于填词自由度纵深探索的欲望。 陈奕迅的声音，唱情歌能唱出冲动小子的感觉，唱哲理歌又能唱出三四十岁的感觉，唱鬼马的歌他又有足够的乐感，唱悲歌他也能唱得人心头一沉，炫技歌他也能炫；他音域极宽，唱腔松弛却有力量感，开口，故事娓娓道来。这是一种多大的优势啊，你听过李克勤撕心裂肺吗，听过郑中基唱过起点终站这类癫歌吗（太子基本人锐评：鬼叫），听过达明一派玩雷鬼吗，这些词放给其他歌手我都觉得违和，但陈奕迅可以。只要不是青春题材，只要不需要唱出十来岁的少年感，其他题材他都驾驭，尤其是情歌之外的题材。 这个适应性郑中基很难有。 林黄二人，必然是有更多给陈奕迅填词的倾向的。 这点已经很明显了，林黄二人，在千禧年后争的是什么，争的是自己填的词能不能成为歌手专辑的主打歌——而太子基哪张00-05的专辑主打歌有他们的填词？ 即使太子基没出事，我也不觉得林黄二人会非常青睐他。所以如果郑中基专心做歌手就没陈奕迅的事这个假设……我并不认可。 香港市场逐渐萎缩，给男歌手的资源，在00-05年，不是给陈奕迅就是古巨基，太子基跑去演戏，占的资源于情于理都会少一点。 说起歌词，我想说些题外话，发发牢骚，讲讲千禧年前后“曲”的发展。 有没有发现，千禧年前的曲子，有种模式，就是非常朗朗上口，旋律鲜明易记，主歌4段8句，副歌4段8句（印象流）。 而千禧年后的歌曲，则是很多时候都是你第一遍听了无感，反复听过多遍后才爱上，特别是80年代到现在的香港音乐都听的歌迷，应该会有这种感受。 后来我逐渐发现，听千禧年后的粤语歌，就像进入音乐厅听钢琴演奏，如果曲子你很陌生，那么即使你觉得很好听，从音乐厅出来之后，你还是会忘记曲子如何精彩，想哼也哼不出来。简单来说，千禧年后的曲子没以前那么直白简单易记，看简谱，老歌可能是1——2——3——4——，新歌已经是1456-2456-3466-4566，经历过老时代的歌迷很难第一时间爱上这些歌。 重申一下，我没学过乐理，这里只是在用不专业的词语描述我的感受。 这导致了什么呢？词的密度增大。粤语是一门有入声的语言，而且还是三个入声，是中国方言中入声最多的之一。粤语新歌的歌词密度越大，听感就越逼仄，因为入声在慢歌中有抑扬顿挫的正面效果，在歌词密度大的歌曲中或者快歌中它可能更起到一种“切割”的负面感受。不信你可以快读一下“接切滴隔督叶色接切滴隔督叶色接切滴隔督叶色……”，录下来，假装自己听不懂，会不会觉得自己像在咬牙切齿地吵架…… 这时候，歌手的咬字如果再字正腔圆，一字一句，像克勤和学友那样，就很容易起到负面的听感。必须要像陈奕迅一样，放松咬字，像香港人讲话而不是广州人讲话一样，声调保持一条线，娓娓道来。 所以老一辈的歌手很难唱对千禧年后的粤语歌，这真的是一件不幸的事。 |
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没有这回事，当年对陈奕迅构成竞争力的有谢霆锋，古巨基，李克勤，许志安，根本没有郑中基什么事。 四大天王中有三个在2000年左右就退出乐坛不领奖了，所以这时期后辈们开始上位，先上位的是谢霆锋，所以后面也有所谓谢霆锋终结四大天王的谣言，不可否认谢霆锋当年很火，但是不存在什么所谓的谢霆锋终结四大天王，只是他最火的时候刚好碰上四大天王退出江湖而已，谢霆锋即使最火的时候也一次最受欢迎男歌手都没拿过，后面谢霆锋自己作死车祸顶包案在2002年后凉了好长时间。 许志安和陈奕迅属于都是2001年左右大红，许志安拿了最受欢迎男歌手，陈奕迅拿了金曲金奖，本来他是陈奕迅最大的劲敌，但是许志安自己作死加上后劲不足，反而被李克勤和古巨基后来居上。 00到10年时期香港乐坛的四大天王是刘德华，李克勤，陈奕迅，古巨基。刘德华虽然没有正式退出乐坛，但是他大部分作用是给颁奖典礼撑场面添星光的，所以乐坛男歌手主要竞争者是李克勤，陈奕迅，古巨基三个人之间。而郑中基在05年凭借自黑歌曲《无赖》也确实大火过一段时间，但是也仅此而已，乐坛争霸还是没他啥事。 至于到了08年以后香港乐坛不再是华语乐坛的中心了，华语乐坛的中心开始慢慢转移到大陆，而陈奕迅凭借着个人歌喉和国语歌的优势，一跃成为中国著名男歌手，而古巨基和李克勤因为粤语的限制只能继续当香港著名男歌手，这差距一下子出来了。 |
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真正听过郑中基所谓没有自暴自弃的年代出的唱片和陈奕迅早期的粤语唱片就知道，陈奕迅对音乐的包容度是极高的，这个才是陈奕迅能真正脱颖而出的原因。 你真要说声音好唱功好的，李克勤古巨基都不差，某些对胃口的许志安也是很有特点的嗓子，另外声音差点唱得好的还有苏永康梁汉文等人。 另外，陈奕迅出道的年代也就是四大天王巅峰期，很多香港歌手出道不那么顺利会被边缘化或者丢到台湾，多少就沉沦了，陈奕迅反而学得一口不尬的普通话顺便打开台湾市场（稳定了国语专辑的发行，为最后打开大陆市场无形中铺多一条路）。 这个得益于陈奕迅早早去英国读书，然后连有些粤语发音都不标准要重新学和问，否则有些非日常用字甚至会发错音（有点类似于广州地区珠三角以外地区的人讲粤语），最典型就是不屑唱成不削，所以他对粤语的母语心没有其他香港歌手那么重（很多香港歌手有点固守粤语貌似普通话太好就是放弃港乐的样子，甚至早年很多可能觉得讲普通话是一件很土的事情，最离谱是张敬轩，大陆歌手去了香港后甚至抛弃国语歌），更愿意主动学习普通话。 此外，他是真正比较少一开始的国语歌听起来就不尬的歌手（李克勤到了歌手和蒙面歌王都明显听得出来他的普通话不舒服），这个得益于他的语感，当然也得益于他的研究（没错，看杨千嬅采访说道的，陈奕迅和他们吹水的时候甚至会在那里说那个字怎么发音嘴型怎么做更好听什么的，当然，还被杨千嬅鄙视了）。 最后的最后，一个纯粹外行人的一些纯粹自己以为的话，无论郑中基、李克勤或者古巨基等，他们的声音再怎么样好听，都像刀剑，型已定且太利，听久了容易腻，陈奕迅的声音，像鸡毛毯子，可柔可刚，沾了水还有另一种感觉，更耐得起循环听。 |
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说得好像郑中基出了一张专辑唱了一两首大热作品就退隐乐坛似的，实际上96年开始，到出事的00年，郑中基都在“专心做歌手”。96、97两年，郑中基无论在人气还是唱歌技术等方面，无可否认是高于陈奕迅的，然而从98年开始，陈奕迅有前辈林振强加持的《天下无双》，有开始在年轻人圈里打出名堂的《我的快乐时代》和《黄金时代》，还有广受少年儿童欢迎的《超人的主题曲》，在香港以至广东地区是迅速全方位地走红。到99、00年就更不用说了，《幸福摩天轮》和《K歌之王》放到今天来看都是现象级的粤语金曲。这几年歌坛没有郑中基吗？郑中基也有《时间人物地点》和《晴天阴天雨天》等热门作品，也不能说他不专心、没发力吧？但不妨碍陈奕迅走上属于他自己的成就之路。 |
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