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[人物音乐]凤凰传奇的歌以前被说土，现在为啥更火更流行了，是人们的审美变了还是观念变了？ |
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为啥呢 |
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因为你现在看到的凤凰传奇长这样 |
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他们天天被嘲“土”的时候，是这么个形象 |
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有一说一，当年确实挺土的啊。。。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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不得不提张超，他是凤凰传奇背后的男人。 他编曲有个特点，经常突然升一整个八度。 唱的好叫天籁，要是唱不好，那就是驴叫。 |
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能做月亮之上、我从草原来、最炫民族风，是告诉你凤凰传奇能向下兼容到什么层次。 能做山河图、将进酒、望星辰，改编海底，改编广寒宫破阵曲，是告诉你凤凰传奇能向上兼容到什么层次。 不给你展示上限，那叫又土又俗广场舞大妈专用。给你展示完了上限，那叫雅俗共赏，顶级大佬把自己的好东西用通俗的方式展示给你，带你玩。 |
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不是这样的，歌一直不算土。土的是他们的mv。 他们的mv真的拍得太土了，葬爱家族老大开着皮卡车在山里私奔，黄毛飘飘，然后开着最大的喇叭咚咚咚唱： 在你的心上，自由的飞翔…… 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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因为大部分人分不清什么是土，什么是俗。 俗不会过时，因为俗的东西只是浅显，容易理解。本身不产生审美羞耻感。 土会。 有句话叫土到极致就是潮，为什么。 土本身是一种心态，是一种「落后于时代中位数却自以为代表流行或未被时代所抛弃」的野心。换句话就是，又没本事又爱装。 而土到极致就是潮的一个潜在意思就是，当你真的躺平，或者用泥土气去包装自己，反而没人会计较你真实的心态如何。反而会为你这种「不计较评价」的态度，倒过来给你一个高评价。 举个例子，张杰以前经常被人骂土，但他真的比唱山歌的阿宝的人设更「去城市化」吗？ 很明显不是的。 恰恰是因为张杰以前故意打扮的「很酷」、「很都市化」，却暴露出那时候他的审美依然停留在霹雳手套霹雳裤衩似的八十年代城市风尚，才会被人这样嘲笑。可阿宝人家随便系个头巾，扮演陕北农民，直接就宣告了自己跟时尚绝缘，自然就没人愿意去给他扣上「土」的标签，这反而成了一种自我表达或者多元化的审美展示。 凤凰传奇只是在当时那个年代跟一众网络歌曲一起红了，所以很难让人分辨，它到底是俗气还是土气。而时间是检验一切的金标准，关于这点我们可以考一下古。 我随便找了新浪官方当年的2006年网络歌曲十大排行榜，是根据彩铃下载量以及百度指数等综合因素评估出的榜单，凤凰传奇也在其中。 |
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除了《月亮之上》，这九首歌有两个客观的历史性特点。 第一，就是我这个岁数，以及比我岁数稍大一些的网民，基本都听过，甚至都能唱几句或整首都唱下来。 第二，就是这九首歌的演唱者没有一个后来成为了凤凰传奇这个级别的巨星，基本都在过气与走穴、唤醒童年回忆之间挣扎。 这是为什么。 这就需要去参考历史性特点以外的另一个维度，歌曲元素与涵义。这九首歌与《月亮之上》最不同的地方，就在于他们基本都是根植于台湾（甚至不是香港）最低层次的芭乐情歌经过本土化改造后的口水歌曲，传达出的永远是一个主题：当下时代大多数人对爱情的苦闷情绪或者期许。 只有一个例外，就是郭美美的《不怕不怕》，因为它走红的逻辑是曲子好，且是翻唱歌，翻的是摩尔多瓦的一首流行歌，有新鲜感，且朗朗上口，虽然原创性跟思想性欠奉，但比另外八首还是要好一些。 而占据榜单绝大多数的这些歌，普遍是主打讨好内地当时的年轻受众，且属于全范围覆盖，从一线城市到小县城都是如此。那是中国还未经济腾飞的年代，大众的审美档次其实就是这样。审美层次低，有时候症状未必是接受不了相对优质的音乐，而是「对于粗糙拙劣的作品不会产生不适感」。一个当时没什么甄别能力的小学生，很可能流着清鼻涕还是在随身听放「以父之名」（相对优质的流行音乐），这不能说明他的审美有多高，因为你要看他接受的下限是什么，如果飞向别人的床跟以父之名是无缝切换的，那后者无法成为他有基本鉴赏力的背书。 实际上中国的发展太快了，以至于很多时候不是一代人有一代人的审美，是一代人在不同的阶段，审美也会大幅度提高，在其他国家也许需要用2、30年培养的东西，中国在一切加速的前提下，十年八年就搞定了。这时候就会背弃自己从前低劣的审美，转而拥抱后来所喜欢的东西。微博跟小红书较为热爱调侃的「父母年龄审美」、「老年人对于网络认知的缺陷」，某种程度上也说明了这种耻感的客观存在，因为人性都会喜新厌旧，以及为不堪的过去进行过火的切割。只不过这类「父母不懂网」的善意调侃，是将主体替换成了亲密的他者，好像自己从来没有过不堪的时候而已。 还是那句话，俗什么时候都不是错。土或许是。因为俗是一种人类的常态，可土往往是求而不得后的暴露。我相信爱听《求佛》的人大概率也会觉得这种歌唱出了他爱情的心声，当沉浸在这种艺术，或者你把它当成艺术去进行感动的时候，土味就会不自觉萌发。 相比之下，凤凰传奇就是单纯的俗。民俗。他们的歌加入了很多民乐的元素，且不局限于描述变量极快的具象都市化爱情（尤其是中国的城市发展太快了，人的心态导致许多具象感情认同都无法持续五年以上），听起来朗朗上口之余，有标志性、有一定的文化符号（哪怕也只是噱头），解压、大气，本身就比那些歌档次高。但还是我之前说的，被当时的听众无差别的喜欢，只能证明他们的歌是可以吸引到下沉市场，可以吸引到本来爱听土味歌曲的人，并不代表这两者有什么共通之处，市场最终会给出答案。 现在火风的演唱会不会卖满座，胡杨林也不会，誓言等人更是查无此人。你也很少会看到有人会像二十年前把QQ爱当成空间背景音乐那样，再次跟人宣传这种歌好听。虽然这类歌曲的受众依然客观存在，但也都要比以前高级一点了，起码也要去听跳楼机了。一如当年他们做出了丐版台湾芭乐情歌一样，周杰伦的曲风也已经成为了年代记忆跟审美共识，所以哪怕低层次的模仿也要稍细致一些了，毕竟周杰伦一定要比陈耀川、李子恒他们要先进，模仿对象的不同，会导致最低审美的阈值也有了纵向的拔高。 换句话说，会缓慢的、螺旋的进步，一如历史上的其他事。 我是猴姆。 全文完。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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