| |
|
|
|
| 阅读网 -> 人物音乐 -> 为什么我国音乐生和音乐学院超多，但亚洲的经典旋律，绝大多数都是坂本龙一、久石让等日本人写的？ -> 正文阅读 |
|
|
[人物音乐]为什么我国音乐生和音乐学院超多，但亚洲的经典旋律，绝大多数都是坂本龙一、久石让等日本人写的？ |
| [收藏本文] 【下载本文】 |
|
为什么我国音乐生和音乐学院超多，但亚洲的经典旋律，绝大多数都是坂本龙一、久石让等日本人写的？ 关注问题?写回答 [img_log] [img_log] 音乐制作 作曲 日本音乐 日本流行音乐（J-Pop） 华语音乐 为什么我国音乐生和音乐学院超多，但亚洲的经典旋律，绝大多数都是坂本龙一、久石让等日本人写的？ |
|
因为我们的音乐学院不教旋律写作。 知道久石让怎么来的么？ 最牛马的时候，三天写七十首音乐。 然后给导演挑…… 为啥周杰伦李荣浩早期的旋律出彩? 一样，一周几十首，挑。 而且大家可能不知道，songwriter写旋律的时候，留下的是已经筛选过的线条了。就是说，你看到久石让三天写七十首，实际上他三天已经写了七百首了。这种数量堆积下，作曲者的旋律构思和审美能力慢慢就拉上去了。 和大家想的一句吟三年不同，好的旋律就是人形ai这么训练出来的，大体一个和弦走向构建旋律，一分钟一个是常态，突然碰撞出来了，ok，成了。我们平时说“文章本天成，妙手偶得之”，其实在作曲届更多。也因此，能写出好的主题好的旋律的大多是“野路子”作曲家，像汉斯齐默，久石让这样的。因为这样的音乐人从songwriter开始做，旋律的被动训练量特别大，缺陷是作曲四大件比较弱（和声 配器 复调 曲式），所以你看久石让到了菊次郎的夏天时，很多作曲技法的硬伤还在，但大多数听众并不在意……好的旋律抵得过一切。 那国内音乐院校教不教这个呢？做不做旋律训练呢? 完全没有。而且大多数国外音乐学院也没有。 学校更多地是通识教育，是为了你以后能在社会上立足的，同时还有很多别的课程（马哲啊，英语之类的），学校的老师大多也是逃避唱片工业游戏工业这种拼天赋拼审美需要市场检验成色的地方，才来学校任教的，因而大多数作曲老师天然排斥久石让这一套（自己也写不出），他们信奉的是写期刊评教授多收艺考生这条某地特色变现道路。所以你找个音乐学院，把里面作曲老师打包加一下，没有一条出圈的旋律是大概率事件。 更可怕的是，经典的旋律是需要媒介的。久石让没有北野武，宫崎骏的加持功力至少减去七成。好，现在你国内有能和北野武，宫崎骏打一下的么？有人说陈凯歌姜文不错，那问题是陈凯歌姜文找的作曲是梅林茂久石让啊。所以我们看到的，随着日本电影的青黄不接，现在别说新作曲家了，就连老的一批旋律达人，就久石让好了，近十五年也没写出啥好旋律，当然这和他不再高强度写作，被筛选也有关系。 现在国内电影音乐行业，旋律写作比较强的是 彭飞老师，【萱草花】的旋律打分并不低于坂本龙一（这里插一条，坂本龙一和久石让差距还是很大的），【小美满】比【热辣滚烫】电影本身的热度还高。还好他大学学的不是作曲而是小提琴，不然被序列音乐和表现主义pua过的脑子，只能和那些音乐学院里的门阀一样，写出来一泡污了。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
|
坂本龙一和久石让并不是一个量级的音乐家，久石让的旋律很美，但坂本龙一和久石让不是一个概念下的音乐。 对于坂本龙一，很多人都记住了他的《Merry Christmas, Mr. Lawrence》《Rain》这些。但是坂本真正的内核需要你从YMO时期开始挖掘，1979年成立的电子先锋乐团，他们当年创作的概念，至今中国很多音乐生并不能理解，先是《Yellow Magic Ochestra》对“东方主义”的解构，然后《Solid State Survivor》YMO系统音乐的建立，你会发现一个不以情绪表达为目的的音乐，仅在结构上就十分可听，这是对音乐边界的一次尝试。再到《BGM》《Technodelic》，每次都是在不断的打破边界。甚至于YMO解散时的音乐电影《Propaganda》也完成了自身的解构，当YMO逐渐成为一个标签的时候，他们亲手拆毁YMO商业神话。中期坂本龙一尝试很多不同的音乐风格，也取得了不少的成就。但我觉得更重要的是后期坂本龙一一个很重要的节点《BTTB（Back To The Basic》，然后重归极简、自然。 很多人都觉得后期坂本的音乐旋律简单、重复甚至有些无趣，其实这是刻意而为之，在他意识到“有力量的音乐是可怕”，或者说能给你一些不知名力量的音乐是可怕的，就是说听众很可能被音乐的情绪所裹挟，被引导。当时看到他自传里的这段话，似懂非懂，但当我有天看着抖音里面各种“权威媒体”，发布各种“新闻”时配的一些“激情的”、“紧张的”、“恐怖的”BGM时，我突然意识到了问题所在，当你的大脑还没有看到具体的信息时，“情绪”和“立场”已经先行植入，“标签”已经贴好，然后你再去看一些信息时，很难不保证你的理性不被压制。 旋律是情绪的放大器，只不过国内很多音乐人学艺不精，又缺乏对人的关怀，所以单是旋律就有种强烈的“强行抒情”感。大多数人写歌作曲，秉着这样更容易火，我能赚更多钱的想法踏入音乐行业，注定创作出来的东西情绪是“夸张的”，歌词是追求“刺激的”，却口口声声说“for music”。作为听众来说，可能会觉得好像是好听，但又有种说不出来哪里的不对劲感，那是因为你听的歌里面是一个抽象的假人，你只是在音乐模糊的描述中投射自己。 更别提，基于旋律之上的思考。 |
|
以前我认识一个小姑娘（其实是我的大姐姐），音乐才华极其惊艳。后来去了顶尖音乐学院之一，后来。。。泯然众人。 我至今偶然回想起来，还奇怪为什么一个人能有那么惊艳的少女时代，却是如此平庸的中年大妈（真?平庸，连人格、见识都很平庸的那种平庸）。 我怀疑音乐这种东西不能进学院学，得趁着小时候惊艳的势头一路往上。最近很火的Ethan Bortnick就是一个正面例子。从小是钢琴神童，一路学院派的架势，后来却不走寻常路，在Omegle上逗女孩玩，弄出偌大名声，而他的音乐也确实好。有才华，盖不住。 |
|
@奥特之父 把核心原因都说完了。在此我补充一个视角。 音乐评价的话语权在谁那里。 不要给我说，在听众那里。你是听众，我也是听众，我凭什么听你的，你又凭什么听我的？农村、县城、普通城市和发达城市，一定有非常不同的大众审美。如果我们不是互相说服，而是我们达成一种审美上的共识，到底是因为我们都学了专业知识，还是因为有那么个权威人士或机构让我们信服？ 亚洲经典旋律要是以人数取胜，那1935年的电影《风云儿女》主题曲必然是全球第一经典了，那亚洲经典旋律就必然在中国。但现在人们（至少题主这一波）并不认为它在中国，而是认为在日本。这就会引发上面的问题，凭什么你说了算的问题。 如果我们说个前提：抛开任何因素，单就创作与制作技术来评价音乐作品本身。那么，我们一定做不到评价音乐本身。因为： 没有冰冷的理论可以论证好听与否到底和什么有关，音乐美学的理论并不直接探讨“音乐如何创作与制作才能好听”。音乐美学范畴讨论好不好听、经不经典，是通过结果倒推得来的，没有办法给你总结一个好听公式或好听配方。如果有，八成也存在于短视频平台中那些“5分钟教会你XXX”中，没有一条靠谱到能帮助你写出真正的XXX。评价体系的来历导致我们评价它的立场无法坚定。大部分听众的评价体系（我也不例外）基本都来自于欧美日韩音乐工业产品，可以说在这条线上他们算是日复一日对华倾销了。而非专业听众并不可能在听到新歌的一瞬间先绕过制作直接品鉴创作，所以大家关注到了它华丽的工业包装和精致的工业技术带来的加持，忘了去窥探它词曲本身到底如何。现在美国大量的屎尿屁和黄赌毒词曲，就是藏在这样的包装下，继续向全世界倾销。 由于国际范围内评价当代音乐工艺品的话语权基本都不在纯真的中国音乐人这里（即使是专家教授也是搞西方音乐的人数多甚至地位更高）所以我们不太可能直接让洋人老爷们给我们颁奖，他们即使颁奖，也有很多不是发自内心的认可。当你纯粹技术碾压比赛赢得胜利，他们才会开始审视，自己哪里不如你，然后换个角度再继续比，比到最后发现你是六边形战士，无懈可击，他们才会公开承认你是什么地位。 美国影响日韩的时间，短于中国影响日韩的时间，但是影响的力度可不弱于中国那么一千来年的力度，所以日本现代工业体系音乐发展非常壮大，再加上日本的民族性一直都是谨小慎微，干什么都是有拘束的，所以艺术创意这样需要天马行空大开大合思想的东西，就必须找到一条可以生存的夹缝，所以日本的音乐风格呈现出现在的样子，是有很清晰的脉络的。 如果我们用这样的评价体系来评价中国的歌曲作品，那我们的很多东西当然都会落后于他们。那么我们是不是应该期待或努力，建设一个自己的池子，自己玩，同时也让别人看看我们怎么玩、有兴趣的一起玩。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
|
因为中国音乐处于一个恶性循环中。 首先中国音乐行业里有太多臭鱼烂虾，什么水平的流量明星都会出专辑，抢知名度，这会极大挤压没资本支持的音乐人的生存空间，音乐市场不再是比水平，而是比谁更有钱，谁资本雄厚，完全变成了畸形行业。 再就是与日本相比，音乐应用领域太少，或者说太多领域不重视音乐，影视剧预算都给流量明星了，配乐基本只是糊弄一下，游戏开发者太少，能容纳的配乐人员自然就更少，动画产业也不发达，吸纳的配乐人员也很少，总之就是全方位的落后。 全方位的落后就会大大减少从业人员——反正学了音乐也没就业场景，那干嘛要选音乐这条路呢。 最后就是平均审美跟付费能力了，审美水平决定了能出现什么水平的音乐人，而付费能力决定了哪些人能在市场中生存下来，很遗憾这两点中国市场也是倒数的，看索尼针对中国市场签约的音乐人，以及他们都做了什么音乐就能看懂受众什么水平，至于付费——还只停留在“听歌办会员”这种想法的用户市场，你谈付费我都觉得好笑。 |
|
|
| [收藏本文] 【下载本文】 |
| 人物音乐 最新文章 |
| 如果陈慧娴当年没去读书，那么王菲会火吗？ |
| 如何评价进藤天音在5th live Maestoso中唱功 |
| 有人了解音乐剧行业这一行吗？音乐剧演员真 |
| 为什么我国音乐生和音乐学院超多，但亚洲的 |
| 那些喜欢尬吹崔健，罗大佑的人何时才能明白 |
| 黄霄云难道没意识到，她现在一直是在以不舒 |
| 王菲和李亚鹏为什么离婚？ |
| 有什么你误听错却比原词还妙的歌词? |
| 如何评价杨臣刚？ |
| 宋雨琦两年后会不会续约? |
| 上一篇文章 下一篇文章 查看所有文章 |
|
|
|
|
古典名著
名著精选
外国名著
儿童童话
武侠小说
名人传记
学习励志
诗词散文
经典故事
其它杂谈
小说文学 恐怖推理 感情生活 瓶邪 原创小说 小说 故事 鬼故事 微小说 文学 耽美 师生 内向 成功 潇湘溪苑 旧巷笙歌 花千骨 剑来 万相之王 深空彼岸 浅浅寂寞 yy小说吧 穿越小说 校园小说 武侠小说 言情小说 玄幻小说 经典语录 三国演义 西游记 红楼梦 水浒传 古诗 易经 后宫 鼠猫 美文 坏蛋 对联 读后感 文字吧 武动乾坤 遮天 凡人修仙传 吞噬星空 盗墓笔记 斗破苍穹 绝世唐门 龙王传说 诛仙 庶女有毒 哈利波特 雪中悍刀行 知否知否应是绿肥红瘦 极品家丁 龙族 玄界之门 莽荒纪 全职高手 心理罪 校花的贴身高手 美人为馅 三体 我欲封天 少年王 旧巷笙歌 花千骨 剑来 万相之王 深空彼岸 天阿降临 重生唐三 最强狂兵 邻家天使大人把我变成废人这事 顶级弃少 大奉打更人 剑道第一仙 一剑独尊 剑仙在此 渡劫之王 第九特区 不败战神 星门 圣墟 |
|
|
| 网站联系: qq:121756557 email:121756557@qq.com |