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[明星艺术]2026 央视春晚无相声节目，怎样看待这一变化？相声这种艺术形式真的过时了吗？ |
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2026 央视春晚无相声节目，怎样看待这一变化？相声这种艺术形式真的过时了吗？ 关注问题?写回答 [img_log] [img_log] 艺术 中央电视台春节联欢晚会 传统相声 2026年总台春晚 马上过年 2026 央视春晚无相声节目，怎样看待这一变化？相声这种艺术形式真的过时了吗？ 圆桌收录 等 2 项收录 |
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最直接的原因，因为经过抖音快手们这么多年的冲击，普通人的笑点阈值已经被抬的太高，大陆以外的华人都公认陆抖的段子比tiktok领先至少1年， 短视频平台每天从几十万个段子里，靠上千个年薪百万的工程师写的代码，通过大数据和上亿个标签才筛选最搞笑的那个，再精准细分推送给目标客群， 春晚又凭什么能从几十个备选方案里，靠几个导演纯人工，去选出那个能让14亿人都满意、都能发笑、无人被冒犯、还能在安全区里的作品呢，太难了。 所以策划团队是想通了， 与其弄尬笑、玩烂梗、制造八股正能量的小品相声被吐槽， 不如简简单单的弄场景、观赏感、科技感，直接粗暴的搞特效和视听盛宴，就把机器人、无人机、AI啥的硬核科技元素怼满，还更能获得好口碑。 所以今年春晚选择取消相声，把小品降到最少，这路子才是对的，才是顺应趋势的。 |
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相声要与时俱进 如果相声还是那几百段翻过来掉过去拆拆洗洗，还是老艺术家三段论，如果只有那才叫相声，那相声就真的过时了 相声如果不吸收其他形式，那相声一定会过时的 不要带了新形式就说，这不是相声，这是漫才，这是脱口秀，这是对口白话 这都可以是相声 |
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到底是春晚杀死了相声，还是相声杀死了相声？这其实是个伪命题。 真相是，当一套追求绝对安全的系统，遇上了一门需要冒犯才能生存的艺术，这时候再加上一个被算法重塑过的受众群体—— 于是，在2026 年春晚这个卡点上，相声就成为了一个不被兼容的风险冗余。 先看春晚这套系统—— 很多人把春晚当成一台晚会。我只能说，这是一个误读。 春晚本质上是一个经过精密校准的社会仪式，它的核心 KPI 不是逗笑十四亿人，而是确保十四亿人在同一个时间点，获得一种"我们在一起"的幻觉。 既然是仪式，稳定就高于一切。 语言类节目，尤其是相声，恰恰是风险最高的载体。 语言具有天然的歧义性和多义性，同一个包袱，在不同地域、不同年龄、不同语境下，解读可能截然相反。 十年前是幽默，十年后可能是冒犯； 北方人听着是乐子，南方人听着可能是刺儿。 在短视频时代，舆情发酵的速度是以分钟计算的。春晚导演组面临的，是一个几乎无解的概率题：要在几十个备选方案里，挑出一个能让所有人满意、无人被冒犯、还能在安全区里的作品。这难度堪比在雷区里跳踢踏舞。 相比之下，机器人跳舞、无人机表演、AI 特效，这些是“物理稳定”： 机器不会说错话，光影不会犯错误，视觉奇观是沉默的，而沉默就是安全的。 所以，春晚“去语言化”，不是艺术审美的选择，是风险管控的必然。 当系统大到一定程度，它的首要目标就不再是“精彩”，而是“无错”。这不是针对相声，这是巨型系统运行的底层逻辑。 但把锅全甩给环境，也不公允—— 相声这门艺术自身，也早已千疮百孔。 相声的灵魂是什么？是讽刺，是洞察，是替普通人说出那些不敢说的话。 它需要创作者扎根在泥土里，去观察人性的褶皱，去捕捉社会的痛点。 可看看现在的相声圈，早就悬浮在半空了。 头部演员身价不菲，商业活动密集，离普通人的生活差了十万八千里。 他们不再观察生活，而是观察热搜。包袱也不再是提炼出来的生活智慧，而是把网络热梗和流量段子拆拆洗洗搬上舞台。 更致命的是行业的内部生态。 师徒制原本的传承意义，慢慢变味成了人身依附和江湖站队。 再加上“饭圈化”的侵蚀，观众不再是鉴赏者，变成了粉丝。台上包袱没响，底下尖叫一片…… 这么说吧，一个失去了讽刺勇气、失去了生活根基、失去了创新动力的艺术形式，就算春晚给它留了位置，它自己也站不稳。 再看受众这边，这才是最深层的文化变迁—— 短视频平台的崛起，彻底重塑了大众的娱乐阈值。 算法每天从几十万个段子里，筛选出最搞笑的那个，精准推送给目标客群。那是几千个工程师用代码喂出来的“笑料精华”，是工业化的多巴胺注射。 而相声呢？讲究三翻四抖，讲究铺平垫稳，需要观众跟着你的逻辑走，需要耐心，需要思考。 现在的受众，已经被训练成了“即时反馈”的动物。 前三秒不笑，手指就划走了。 谁还等你三分钟铺垫？ 这不是观众没耐心，是时代的节奏变了。当一种艺术形式的节奏，与它所生存的时代节奏完全脱节，它的边缘化就是必然。 这背后其实是一个更宏大的文化转向——集体叙事的消解。 以前的春晚，语言类节目是重头戏，因为那时候大家还需要通过“讲故事”来确认共识。一个小品讲家庭和睦，一段相声讲社会新风，观众笑了，认同了，一种无形的凝聚力就形成了。 那是电视时代的逻辑：少数人生产内容，多数人接收意义。 但现在，意义生产早就去中心化了。每个人手里都有麦克风，每个屏幕都能输出观点。 春晚再想通过一段相声来“引导舆论”或者“凝聚共识”，不仅力不从心，反而容易翻车。 于是系统选择了更聪明的做法：不叙事，只呈现。 用视觉奇观代替语言逻辑，用感官刺激代替思想共鸣。 所以，相声退出春晚，不是谁狠心掐灭了火种，而是燃料没了，氧气少了，火自然就灭了。 这是一场系统、行业、时代三方合力的结果—— 春晚用“安全”的逻辑，磨平了相声的棱角； 相声圈用“江湖”的逻辑，腐蚀了艺术的根基； 时代用“算法”的逻辑，剥夺了慢节奏的生存空间。 外部有镣铐，内部有蛀虫，脚下是流沙。相声退出春晚，不过是一个水到渠成的结果。这不是意外，是宿命。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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因为春晚对相声本身就不公平 你相声用一个一年前的梗 大家都说你用别人用过的烂梗 但是给你唱一首26年前的歌 你就流着泪说是你的青春 正月初四补充，其实拯救相声还有一个办法 我不叫他相声 你说这也叫相声 他说，这就不是相声，这是漫才，你懂个屁 |
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与其取消相声，不如取消京剧。 受众范围被相声、小品、情景小剧场秒杀，文化上别说南方不感冒，北方能有多少感冒？不如把时间让出来，即便不给相声、小品，给豫剧也比京剧强。 |
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