[明星艺术] 为什么我认为10版红楼梦铜钱头很丑，而戏曲发贴片很好看？

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[明星艺术]为什么我认为10版红楼梦铜钱头很丑，而戏曲发贴片很好看？

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为什么我认为10版红楼梦铜钱头很丑，而戏曲发贴片很好看？
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为什么我认为10版红楼梦铜钱头很丑，而戏曲发贴片很好看？

因为10版的铜钱头和妆容完全不匹配，他不只是头发有问题，化妆也有问题！
李少红和叶锦添从头到尾都在强调，“看我设计的铜钱头看我设计的铜钱头”，他们根本不是在用造型介绍演员，而是用造型介绍他们的铜钱头！
比如这张图，这是李沁十几岁的时候唱戏。

这种模糊的画质下，你远远望过去，一眼看见的是什么？
是李沁浓丽的眼妆和眉毛，满头的珠翠，精美的戏服，最后才是她的铜钱头！
铜钱头把她偏方的脸型修饰成立一个漂亮的瓜子脸，整张脸看上去像一朵绽放的桃花，这才是戏曲的审美。
李沁后来备受好评的古装剧造型；

这张图一眼看过去是什么？长眉入鬓，华丽的眼妆和艳红的唇色，高盘的发髻和金钗是为了衬托李沁的脸型，彰显公主的气质。视觉中心是在她的眉眼上，发型只是衬托。
但是10版本红楼梦·是什么样的？

一头的贴片，但是不画眉毛；
明明穿一身大红的衣服，但是头顶白花，贴着白色的水钻。远远看过去，整张脸像一张纸，纸上看不见眉毛眼睛鼻子，只能看见丑陋又突兀的贴片！
你要是说薛宝钗设定是不爱化妆，可原著写了薛宝钗“眉不画而翠”，是有眉毛的！
对比一下87版本的：

张莉这个造型，粉色的衣服配着粉色的绢花和一支金簪，色彩搭配极为和谐，第一眼看过去看见的是张莉弯弯的柳叶眉和水杏一样的眼睛，完美展示出来了少女的美丽。
类似的问题在10红上所有人的妆造上都存在。
比如赵丽颖，其实看这张图能看出来赵丽颖非常漂亮，但是额头的贴片完全抢镜，妆淡得能看清脸上的痘痘，把视觉中心定格在她的额头上。

其实只要把贴片换成刘海，加深一下眉毛和眼妆，换个打光，赵丽颖可以美上十倍——这像不像原著里那个温柔随和的邢岫烟？

10版的眉妆和眼妆淡到了令人发指的地步。
并且所有的造型，根本不是根据演员本人的长相以及扮演的角色来确定，全是根据导演和造型师自己的奇葩审美。
众所周知，杨幂的优势是有一双漂亮的大眼睛，缺点是脸型偏方。
然后李少红几乎没有给杨幂的晴雯上什么眼妆，直接把杨幂搞得像个瘪嘴老太太：

杨幂在其他剧组，化妆师给她的化妆一定是强调眉眼，放大她的长相优势：

再看姚笛的王熙凤：

满头珠翠，然后不化眉毛。目之所及，全是贴片。
就像一个行走的珠宝架子。
邓婕和刘晓庆的王熙凤，就算头上首饰再华丽，谁的造型师会让她们的五官被头饰抢镜？

不只是青年演员，连中老年演员也难逃叶锦添的奇葩审美。
比如这是演王夫人的归亚蕾：

其实一个四五十岁吃斋念佛的中老年妇女，妆造是很好设计的。

李少红让她跟20多岁小媳妇王熙凤顶个差不多的铜钱头是想干嘛？？还梳两个小辫子？
薛姨妈，一个寡妇，演员是话剧演员出身，她的正常造型是这样的:

看这个演员的长相，其实只要中规中矩正常操作，薛姨妈这种角色很难造型出问题。
李少红给人家一个寡妇头上顶个大红花，黑片子镶粉钻，还带俩小辫子。
你跟我说这是个中年寡妇？

戏剧贴片其实也丑。
你看惯了而已。
那个贴片，是清朝女人的抹额改过来的。清朝女人为啥要包抹额呢？因为清朝女人也要剃头发，跟男人一样，把顶心至前额的头发都剃光。从正面看就像一个卤蛋，自己都觉得丑的出不了门，所以就在前额那里包一个黑色带子，叫抹额。————抹额不是戴在额头，是戴在额头上面的。87版红楼梦里王熙凤的抹额不是清朝的戴法。
清朝女子的头发都剃成这样，你说要不要戴个头巾遮掩一下？

哎，对了，用黑色抹额遮一遮

珍妃也戴

戏剧演员贴那个丑陋的贴片，就是为了遮前面没头发的大秃瓢。贴片下面就是黑布条，戏剧演员要先用黑布条（这里叫勒头，因为它不露出来）紧紧勒住光秃秃的头顶，然后再贴片遮住黑布条。这个黑布条要勒多紧呢？跟孙悟空的金箍发动的时候差不多吧。恨不能勒的脑袋变形，勒的演员眼泪都出来了，才算合格。因为觉得勒上黑布条也不好看，所以前面贴贴片遮掩过渡。贴片上戴发网、假发（头套）、水纱，层层遮掩。最后戴上泡子、正鬏（也是假发，是带造型的假发）、串蝴蝶、凤条（也就是步摇）等等头面装饰。
青楼女子只勒黑布条（抹额），不贴片，大概是这个效果

清朝的戏班常常是纯男班，没错。
但是有个冷知识:相公堂子里，唱堂会的相公们也要裹脚，折骨缠，缠好的脚细细小小尖尖如笋，能把脚趾塞进老太监的鼻孔才算合格。————当然，这个相公缠脚也是“自愿”的。在梨园行当，缠脚叫“跷功”，无论男女，都要缠脚，只不过扮演旦角的男演员缠脚最狠，跟女孩一样，要折骨缠成三寸金莲。这才是被卖入梨园唱戏的男孩子的真实遭遇，也是他们所受苦楚的冰山一角。清朝唱戏的男孩子要缠脚、剃头、劈叉（没有循序渐进，直接强行把腿劈开，有时候能把大腿掰断）、下腰（就硬掰，天生身体柔韧性差的直接断骨瘫痪）、练身段、挨打挨骂挨饿受冻，伺候各种爷，忍受老兔子们的x虐、凌辱…………为了锻炼他们对凌虐的忍耐力，平时挨打的时候要口含香油，不能出声，不能漏一滴，否则往死里打。所谓“平时挨打”就是跟吃饭一样，一天三顿打，没犯错也要打，犯了错更要打，班主不高兴了随时打。
其实现在2025年学京剧的小孩在正规的京剧学校里，学身段也是硬掰，因为老师们也是只知道姿势，但不知道怎么练，于是就把孩子们摆成那个姿势，不许动，时间长了，形成肌肉记忆，就算“练成了”。
好消息:现在京剧演员的“跷功”都是踮起脚尖，装作三寸金莲就行了，不用真的折骨缠了。
坏消息:练习跷功的过程异常痛苦，堪比酷刑。
看看，在满清，到处都是冷知识。我们作为正常人，根本无法想象恶毒的清朝到底用了多少凌虐、磋磨汉人的法子。
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“花开富贵”的那种大牡丹放在大唐皇后的衣服上就是显得雍容华贵
装裱在简约风的现代装修风格家里的墙上，就是很“城乡结合部”
有些东西的审美不是单摆浮搁的拿出来是不是好看，而是要嵌入到整体环境氛围

因为戏曲人家自是成一套的，妆容服饰都是相互配套的，所以好看。

10版改成了散件不说，衣服和饰品也走简化路线，最要命的是妆容风格还与原版背道而驰，刻意往淡妆去画了，尤其是那个眉毛，所以觉得丑才是正常的。

因为戏曲贴片是为了修饰脸型，和俊扮、梳大头、簪饰、服装结合起来，把一个人的脸型、发型、五官、肤色等通过一系列手法化装，以达到艺术上古典美女的形象效果；10版红楼梦完全是生搬硬套本末倒置，纯粹为了突出自己参考了戏曲而贴片，不顾实际演出效果。
10版红楼梦的美术风格明显参考和延续了《青蛇》的凄迷哀怨、如梦似幻，这个思路不能说完全不对，两个故事乍一看确实有相似点，青蛇白蛇历经人间爱恨嗔痴，到头来梦幻泡影；神瑛侍者绛珠仙草历尽离合悲欢炎凉世态炎凉，到头来白茫茫大地真干净。加上红楼梦已有珠玉在前，李少红想另辟蹊径搞创新，也不是不能理解。
然而，青蛇的铜钱头造型搭配着艳冶的妆容跟整个电影风格相协调，很多地方还是化用戏曲元素，并非照搬；

戏曲贴片前要先俊扮、勒头，俊扮就是在演员本身面部基础上略施脂粉，以突出五官的视觉色彩，上妆后远观堪称面若桃花、俊眼修眉；

新版红楼梦突出放大了铜钱头的同时，它的妆面毫无修饰，猛一看脸色苍白，气色枯淡，我实在想不通此举何意，照理来说，主创团队都是有丰富经验、出过优秀作品的人，难道是想突出演员天生丽质？总不能是为了省预算节约化妆品吧？

而且戏曲贴片位置和手法也要讲究，对扮相非常重要，贴得好的，再棱角分明的脸型都可以通过贴片子视觉上调整柔和。效果明显的可以参考程砚秋先生，他年少时着实貌美，奈何中年发福，年长后样貌肯定不如年轻时，但脸型确实修饰得小巧圆润了。

来张年轻时的扮相

新版红楼梦的贴片完全是为了贴片而贴片，人家戏曲演员做好造型后，那是巴掌小脸，玲珑可人；新版红楼梦做好后，那是僵硬刻板的假发片在挤占演员的额头……

好嘛，演员俊扮效果约等于零，贴片效果光拉后腿，再美的美人弄这种造型美貌都要大打折扣啊，再叠加上簪饰、服装雷同，打眼看过去丑得千人一面，毫无区分度。
影视戏剧作品视觉效果不美，等于自绝于大众市场，这是客观规律，谁都无法改变。艺术创作者要尊重规律，而不是总拿自己创作过程中的付出说事，指责大众不懂欣赏。杨树云在《唐风流韵》里写到自己做《丝路花雨》时给演员化唐代妆容，斜红、面靥、花钿一样不缺，用心不用心？用心。效果如何？观众反应看舞台上的演员，远观活似长了一脸麻子。他赶紧调整了妆容，李少红造型团队的用心程度比人家如何？