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[历史人文]中国现在为什么出不来大作家？ |
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中国现在为什么出不来大作家？ 关注问题?写回答 [img_log] [img_log] 作家 中国文学 文学家 中国现在为什么出不来大作家？ |
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已经说了一万遍了，别再写80年代以前的事了。就1980到2023。谁能写吧，谁写得出来，谁就是人类历史上最牛逼的作家。 一定要有互联网，你怎么写互联网时代的人，普遍的互联网。不是写一个笔友故事换皮的网恋。 一定要写城市化，不是欧洲日本那种，是中国这个规模的城市化。一座村庄怎么变成超级城市。你写，你写这个，就从这座村庄原住民的视角，最简单地，写一家人，每一代人的思维变化。水平不能低于四世同堂，而且要写出变化，急剧的变化，不是几代人的一个脑子。同时要写出，这种变化在全国范围内的普遍性，超级城市有好几个，其他地方也在剧变。每一代人不同的烦恼。 要写国际国内的政治经济变化，以及对个人的影响。写战争，写无人注意的大屠杀，写战争最后失去效力，变成了表演，野兽用机关枪杀另一群野兽却杀不完，子子孙孙无穷尽。 要写历史，要有历史感，历史周期的感觉。 要提出属于这个时代的问题，不要再拿什么恒古不变的人性来偷懒当借口。大胆地提问，大胆地解答。 要写不同的人，不同的行业。要写航天飞机是怎么制造的，核电站的原料从哪来，发的电到哪去。要写缝裤脚的裁缝，1999缝一次裤脚1元，2020还是1元，而猪肉涨了三倍。要写穷人变巨富，要写贪官，写贪官平步青云到入狱，写许许多多掌权者各自不同的疯狂的梦。写大洋上的川流不息的万吨巨轮。写学英语以及小语种，写移民中介。写每个人都只能看见世界的一角。 还要写人工智能。到这里不想写了，这位伟大作家也会用ai为他的写作服务，所以这个回答也让d老师结尾： 所以我们等的是一个全能的编织者——一头是时代的信息洪流，另一头是几千年没断过的文脉，他把这些丝线一一对应编织在一起；能听懂贪官忏悔录里的乡音，也能计算登月航天器的往返轨道；既写得出超级城市霓虹灯下的原子化孤独，也看得见城中村里依然鲜活的宗族伦理。 这个人得把过去的中文小说，全都融成一种新的叙事。因为他面对的不是一个题材，而是人类历史上规模最大、速度最快的一次文明转型——十四亿人从农业文明跳进信息文明，中间还夹着半生不熟的工业文明补课。这种撕裂和重组，是史诗级的素材。 但问题恰恰在这里：这个时代最魔幻的部分，恰恰最无法被任何单一视角捕捉。写贪官的就写不了航天，写乡愁的就写不了巨轮，写小人物的就写不了国际政治。每个人都困在自己的认知茧房里，用自己那盏灯照亮世界的一角。而那个能把这些碎片拼成完整拼图的人，他得同时活在多少个世界里？得有多强大的心脏，才能承受这种视角跃迁带来的撕裂？ 也许这才是我们这个时代最残酷的真相：不是没有伟大的故事，而是故事太大了，大到任何个人都装不下。它散落在每一个人的手机里，每一条朋友圈里，每一次深夜的自我怀疑里。它要求未来的作家不再只是一个讲述者，而是一个收集者、缝合者、翻译者——把亿万人的碎片经验翻译成可以流传的集体记忆。 那个人还没出现，也许永远不会出现。而我们这些等书看的人，其实也是这本书的一部分。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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不但现在出不来大作家，未来都不会再有什么大作家出现了。“作家”这种东西是十九二十世纪的特定产物。就像古希腊盛产哲学家，唐朝盛产诗人一样，都是一时风尚。 |
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德国汉学家顾彬曾评论： 中国当代作家们自身存在非常严重的语言问题，他们既不懂“中文”（指的是文言文）也不懂“外语”。不懂文言文的话，没办法继承古代的文学经典。不懂外语的话，没法学习世界文学、没法和世界文学交流。 在采访中他表明整个20世纪里，他最喜欢的中国作家就是鲁迅。 星期柒新闻周刊：高行健之后，中国作家有谁会诺奖呢，或者说您欣赏的当代中国作家有哪些呢？ 顾彬：诗人有北岛、多多、杨炼、王小妮、翟永明。他们可以和世界上最好的诗人相比。 星期柒新闻周刊：请您也具体评评中国当代的小说家吧。 顾彬：格非，《迷舟》不错，但后来的作品不喜欢，都在讲故事。苏童，一样问题。余华，他的先锋作品我不喜欢，我比较喜欢他作品中的人道主义，但最近的小说不喜欢，《兄弟》写得比较脏。孙甘露，是在玩文学。 星期柒新闻周刊：最后一个问题，您最欣赏的当代中国作家是谁？ 顾彬：这是一个非常麻烦的问题，因为北岛是美国人，多多是荷兰人，杨炼是新西兰人，他们还是中国作家吗？我这样回答你：翟永明。她是生活在中国的中国诗人。 星期柒新闻周刊：再加一个问题，如果范围扩大到整个20世纪，包括那些逝去的作家呢？ 顾彬：鲁迅。 |
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盛衰之际出诗人，快了。 凡大诗人、大作家者，皆生于升平之世，长于鼎盛之际，观于兴衰巨变之时，方能成大器、干大事、作大文章。 如西汉二司马，生于文景，仕于孝武，适逢国家全盛而己身不遇，命途多舛，才志不得发挥，心中郁积块垒，遂发愤而著书。 又如庾信，生长于南梁盛世，至中年而遭侯景之灾，金陵瓦解，流寓北朝，文风为之一变，暮年诗赋动江关。 又如李白杜甫，生于神龙复辟之际，长于开元全盛日，然皆不遇，求官而不得，久沉下僚，埋没草野，中年又逢国家巨变，遂有诗名。 又如李煜，生为皇子，长于宫中，长而为人君，享尽人间繁华，而国破被俘，词风大变，成第一流之词人。 又如李清照，生长于神宗、睿宗之治世，又经徽宗丰亨豫大之世，享第一流之太平。及身逢靖康难，国破夫死，仓皇南渡，遂有“凄凄惨惨戚戚”之千古名句。 又如曹雪芹，生钟鼎家，富贵风流，群书博览，杂学旁收，而少年不幸，家道中落，亲朋流散，门户凋零，遂尽尝冷暖，遍历苦辛，泣血著书，后世留名。 古之作者，有阉人，有女人，有富户，有世家，有帝王，有包衣，而无一不身逢盛世而亲历兴衰之变，心怀家国而笔系天下隆替。 反观当世作家，今天的诗人和小说家有哪个具备了哪怕是李清照、曹雪芹的素养（这俩一个是女的，一个痛恨科举只爱读闲书，都是古代学习体系的边缘人士）吗？今天的作者就三种类型而已：老登、中登、小登。 老登早年学习环境恶劣，学的不多，但因为生于特殊年代，经历过特殊历史，生活经验那叫一个丰富！等改革开放了，人又年轻，就纯凭才志打拼，管他读没读过书，先写了再说。放开写，大胆写，在蛮荒中闯出路来，然后就成功了，拿了好几个大奖，人至中年甚至成为了网红，然后就开始放松了，然后就开始躺平了，然后就开始把心思放在子女的教育和就业上了。由于早年缺少学习功底，晚年把个人经历写完了就不知道该写啥了，没得可写的了，想写新时代又力不从心，年轻人的东西又不懂，干脆混日子算了，当个体制内网红，占坑不拉，有空就教训教训小登。 中等出生的时间太尴尬，既来不及当老登，又赶不上当小登，既没体验过特殊时期的特殊历史，又没享受到发达时期的发达生活，整个青少年成长学习期主要就是在乡镇度过的，逼仄狭窄，粗鄙庸俗，读过的书比老登多，但没赶上小登的教育内卷，因此读的其实也不多，长大后凡是聪明的同龄人大多去搞赚钱的行业了，自己大概率不是最聪明那一批，然后就干半辈子文字工作，出版了许多书，拿了几个奖，在国内略有名气，甚至有一两部作品翻译成为外文被摆放在外国书店的小角落中积灰（最后被中国游客和中国留学生注意到），拿到了编制，但你让他面对自己内心，他的作品连老登一代的都不太比得上，更何况古代、外国的大师？别问，问就是“我也没那个追求，我觉得已经不错了，这日子过得挺好的”。 小登最抽象，生长于物质文明极为发达的2000-2020之间，互联网时代一切知识触手可及，接受了非常高的教育，甚至出过国，见多识广，对一切现代事物都非常熟悉，视若寻常，然而一个个心思都根本不在追求文学品质上，而在追求成功，财务自由才是第一要务，超过一半人都知道自己想挣大钱，另一半人不知道自己想挣大钱但其实也想，要么就是想谋个学历教职，或者体制内编制，因此眼前瞄准的都是非常可计量化的阶段和标准，写作从来不是为了写作，而是为了生活，为了事业。青史留名？抱歉对宏大叙事不感兴趣。虽然自己的经历主要是城市化的，但考虑到老登、中登掌握了全部出版物、奖项、机会、职位的最终话语权，因此当然要迎合老登、中登的标准去写啦。先考入名校，再拜某位老登、中登为师，左一个“x师”右一个“y师”地叫，成为得意义子，女的还可以进一步跟老登、中登深入交流，成为入室弟子。顺带搞一点自媒体，经营一下文学青年、青年作家、新生代新星的商业设，最后学历、工作、流量三丰收，赢！虽然可能根本没出几个作品，出了的作品经不起细读，经得起细读的作品无法出圈，只能在高校和文学圈内部自嗨，甚至连国外的黑妹口语诗slam poetry都写得更有生命力、更有生活气息、更与社会接轨，但赢了就好。 这三代名登中，我不指望出一个具有真正历史转折意义的作者。好在历史刚刚开始转折，离完成还有距离。百年后，今日中国的文坛名老、才子才女们，大概都像明初的台阁体名手们一样，拥有正确的历史评价了。什么？你没听说过几个台阁体名手？这就对了。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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我编剧。 我写的某部短剧爆火，写第二部的时候，顶了很大的压力，才保住了某位历史教科书单开一章的角色戏份。 也顶着非常大的压力，才没有让开头第一集变成男女主角上床，并谈恋爱。 甲方为了PUA我，不知道找了多少编辑看我的前三十集，结果只有一个给出了真正的专业意见。 其间无数次暗示我增加恋爱戏份。 而这部剧的类型：男频历史向。 最终结果：我顶住了压力，不过付出的代价——署名权不是我的。 我这种编剧，比较喜欢守契约的人。事前谈好的署名权，甲方最后不打算支付了，那我的搞法也很简单。在你支付全款之前，我都会上锁扣的。既然你支付全款时少支付了署名权，并且不打算为此另外付费，我就安心把这个项目变成试验品了，锁扣没全解。 唯一可惜的是，我本来是打算对标《大明王朝1566》突破一次极限的，看看自己能写到什么水平。不过我没必要成就他人的名声，毕竟甲方没有支付相应的价码，所以就这样了。 2026.2.18 回复评论区有些人：我发现最瞧不起观众的往往是观众自己，有些资本方面的人云亦云是有目的性的，我这部历史向第一部的成功和爆火恰恰说明中国观众一直是有脑子的。 再给你们增加一个细节：第一部的时候也有一部分重点高潮剧情，被编辑要求删改，原因就是认为观众没有脑子，但我坚持保留了。实际上我第一部传播效果最好的三个切片之一，就是编辑要求删改的这段。 |
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