[历史人文] 为什么中国的网络玄幻小说这么流行，却依然没有出现像《哈利·波特》这样的巨著?

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[历史人文]为什么中国的网络玄幻小说这么流行，却依然没有出现像《哈利·波特》这样的巨著?

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现在各种玄幻…修仙…魔法…异世大陆！很多粉丝过千万！也好几千章！却没能有一本小说！想哈利波特那样广为流传！成为巨著！是缺少了什么！还是哈利波特！和他们…

别听知乎上这些作家倒酸水了，《哈利·波特》这套小说的质量在连载作品里是世界级的，根本不是什么资本能运作出来的。
且不说大的方面，就说说网文几千章的问题，要是作者们有本事将几千章的剧情，全部压缩到二百章以内，或许还能算部名著。
名著的第一要素，就是信息密度要高，情绪爆点密集，情节紧凑不沉闷，哈利波特的每一个章节，都遵循着发现问题-设置悬念-解决问题这一方法，作者总是在不断地设置悬念，每本书都有至少十个急需主角解决的问题以及解决问题后的情绪爆点，整个故事的情节极为紧凑。
比如在第一部《哈利波特与魔法石》中，JK·罗琳在短短十七个章节中，便设置了猫头鹰传信，无法进入站台，午夜决斗，躲避大狗，飞行课，与巨怪搏斗，魁地奇比赛上的恶咒，发现厄里斯魔镜，查找尼可·勒梅，送走诺伯，禁林遭险等十一个小问题，这还没算穿越活板门后的闯关以及最后与伏地魔的搏斗。
要知道《魔法石》整部小说只有22.8万字，平均下来不到两万字，作者就会设置一个新的难题，更难能可贵的是，《哈利·波特》在情节紧凑的同时，所有的小章节都是围绕着主线进行的，看起来热热闹闹的同时，剧情又不脱离主线。大家看第一部就能知道，这部小说每一章的情节，其实都是在为最后的结局服务的，几乎没有任何与主线无关的内容，没有任何闲笔，根本不是现在那种拖沓的网文能比的。
另外，别看哈利波特在采取了轻快的文风，看似是儿童文学的同时，还采用了推理性叙事方式，每一部都设置了大量的悬念和反转：
第一部主角团一直在怀疑斯内普，斯内普也确实特别淘汰，但是最后的大反派是洛奇；
第二部则在怀疑斯莱特林学院的学生，最后谁也没想到放出蛇怪的不是斯莱特林的传人，而是一个格兰芬多；
第三部一直在误导读者反派是小天狼星，把彼得的暗线藏在后面；
第四部更是叙述性诡计的典范，用热热闹闹的剧情，把真正的主线完全藏了起来；
《哈利波特》作为一部超长篇连载的小说，每一部都在玩悬疑和诡计，而且最后都能七拐八拐绕回主线，把前面挖的坑，埋的伏笔都填上，这根本不是高水平网文能比的。
其实对比一下其他爆款作品就能知道，这些作品都有一个共同的特点，需要解决的问题多，情绪爆点多，情节紧凑不沉闷，配角人物构筑丰满，文本丰富、世界观设定完善，这种作品根本不需要资本捧场，没理由不火的。
除了上文提到特点之外，《哈利波特》还有一个其他作品比不了的优势，就是作者虽然在完结前便赚了大钱，但是依然坚守了作者的职业道德，坚持为读者创作高水平续作的，既不胡编乱造，用低水平作品骗钱，也不没有破坏故事框架，牺牲作品质量来拉长连载周期。
哈利波特连载了十年时间，非常罕见的保持了高开高走，每一部都没有明显拉胯的地方，这是极为难得的，现在大部分超长篇连载，大部分都是第一部惊艳，第二部挖坑，第三部发现圆不回去，有的甚至连基础设定都给改了。
作者能把第一部拍脑门想出来的设定贯彻始终，每本书的质量都极为稳定，出版时间按部就班，这种故事管理能力是极为恐怖的，反面典型如《冰与火之歌》《海贼王》等等一些列作品。
乔治·R·R·马丁就是摊子太大，收不回来了，《冰与火之歌》计划出版七卷，第五卷是2014年出版的，到现在已经整整十一年了，第六卷还没影了。
而尾田荣一郎很明显是破坏故事结构，强行拉长《海贼王》的连载周期了，其实稍微懂点文学的就能看出来《海贼王》就是个中篇漫画的底子，然后强行改成超长篇的，基础设定变了好几次，补丁摞补丁，根本没法看，要是JK罗琳现在还在写第二十部哈利波特，一样得让人骂死。

我说一个可能很多人忽略的点：
网文的人气角色没有一个统一的形象。
早在电影之前，哈利就有一个主要的形象了：
瘦瘦的，带一个破烂的眼镜。
影视化的改编更是强化了这一点。
但是网文根本没有一个统一的形象，让人一看到就知道：
哇，真的是你啊。
就拿唐三来说吧。
他的二次元形象，就有：
小说封面版，穆版，神漫版以及腾讯建模四个版本。
更不要提萧炎了，我脑海里根本没有一个固定的萧炎形象。
这个对IP的塑造是有很大的负面影响的。

看看这个问题下的回答吧
一部分答主认为是资本的积累和文化影响力导致的；
一部分答主认为《哈利波特》路边一条，根本比不了大天朝的头部网文。
就这么点鉴赏水平和宏大叙事导向的文学评价水平了，怎么搞得出来《哈利·波特》呢

字多又怎么样？质量低。
好多都是水字数，除了开头认真雕琢以外，后面读者入坑了，就疯狂水字数，明明与剧情无关的东西，都能扯上一大堆——也没办法。毕竟靠卖字赚钱。海明威说过：一切文章的初稿都是狗屎。日更的网文，发出来的基本都是初稿——也就写完，看一遍有没有错别字，病句，哪里改一下，嗯，没了，就发出来。
大多数网文日更四千字是基本的吧，毕竟起点编辑签名挂在那：“日更不上四千，别问我要推荐。”
就这种网文，和人家雕琢好几次，几年写几十万字。经历初稿、二稿、三稿...多次修改的书比？良心真的不会疼吗？
在立意方面，流行网文大多围绕着人七情六欲写，挖掘读者爽点，怎么爽怎么来。当然网文也不乏一些立意高的文，但都是包在一堆爽点中，嗯....说难听点就像屎里包着珍珠。网文读者其实要求挺低的。水字数？几秒就下一章，剧情逻辑硬伤？没关系爽就对啦。
在这我想吐槽一下《亵渎》，对于主角迷奸一女强者，还把她浑身上下舔干净，事后女强者不追究的情节，至今难以忘怀。你知道，当我长大后上网，知道它显赫名声后，我有多震惊么？
我知道网文读者要求低。但麻烦看到一些，在让你爽的时候，还能让你体会到一些不得了东西的网文时。麻烦口下留情，别使劲吹，拿去“秒”外头的一些通俗畅销小说。真的，很多网文写出来就是服务大众读者，让你休闲，让你放松地读，让你YY，让你发泄，说难听点就是撸管的纸。
网文对应的应该是国外的地摊小说。要比，也要和国外的地摊文学比。当然这样比的话，网文默秒全。
还有其它原因，比如文化产业不发达呀。《冰与火之歌》写得很好，但没有《权力的游戏》，我想它在国内一定不会有现在的十分之一出名。
当然，以后难说会不会出现什么能登上世界舞台的著作。毕竟，神作不在“很多”与“大多数”范畴内。
ps:看到这个题目时，我还以为是钓鱼。
PS：利益相关，兼职的扑街小写手。

我们退个一亿步好了。
抛开电影不谈，哈利波特原书本质上就是儿童爽文，巨著谈不上，但在这条赛道上一骑绝尘。
请问国内各路网文大神有谁想过要服务儿童读者么？

平台和读者都很低劣。通俗爽文祖师爷大仲马拿基督山伯爵来起点投稿，都得被喷，你个虐主绿帽文青，起个大种马名字骗谁呢？
主角必须得赢，必须得快速赢。而且需要全方位赢
如果你写点曲折，或者发刀，文笔太好，信息密度大，先给你扣个文青的帽子。起点读者看到哈利那姨妈，立马就开始喷了，你恶心谁啊，写这个干嘛
或者女配描写的过于漂亮又不跟男主…立马开始，恶心作者送女，恶心作者绿帽癖
如果作者构思日常过多，立马开始骂，恶心作者水字数……

首先你得有一个能让大家接受的主流价值观……
比如孩子在学校被人打了，绝大多数家长顶多说到谁打你给我打回去，以眼还眼，以牙还牙。
而不会说孩子你还没满12岁，刀人不犯法，拿咱家菜刀去干掉他，不单要干掉他，还要把他全家都干掉斩草除根以绝后患，这还不算完，还得把他亲朋好友也一起收拾了他家的金银细软宝物都拿走……
这就是正常的主流价值观和咱的网文价值观。
哈利波特差不多就是主流，马尔福嘴欠骂人，赫敏上去给他一大嘴巴。
你能想象马尔福嘴贱赫敏和哈利去灭她他满门么，图光后还要冷冷说道：千年大姓马尔福家族，沽名钓誉，不过尔尔，古灵阁马家金库由格兰芬多接管，莫要怪我，弱肉强食，成王败寇，这是天道！
……我就不多评价了。
当然了，这一切不怪网文作者，要怪就怪读者。
因为读者喜欢，作家本身自然可以有坚持，可以引导读者，但从根本上说商业化作品本身就应该迎合读者，作家只能顺从，否则就要饿死。
至于读者为什么会这样，这就不是网文能解决的了，这是个社会问题。

中国的玄幻小说的流行很大程度上不是文化使然，而是环境问题。众所周知，中国和外国的小说和漫画有一个很大的不同：基于现实世界背景的作品极少。只是因为中国的小说写作有许多条条框框的存在，造成了“这不能写，那也不能写”的现象，而且管得不严的那些网站都是小网站，发上去不能让更多的人了解和阅读到这些作品。这导致许多的作者不得已而跳过现实题材，选择所谓的异世界题材去写（外星球虽然不属于地球，但是它还是属于现实宇宙的世界观），故以异世界为故事背景的玄幻小说作为最保险的一种题材便开始兴起。
但是人的想象力是有限的，无法超脱现实世界的规律而构想出一个完全玄幻的世界，所以越写到后面就会觉得越没有东西可以写，剩下的就是码字数，最后整部作品就变成水贼王、水影忍者、水神（死神）和水厂（名侦探柯南）了（柯南好一些，毕竟有现实世界做背景支撑，但最后也走上了和前三者一样的路。岸本和久保表示他们终于可以停下来歇一歇了，剩下的尾田和青山还得高负荷工作）。
最后我再说一下现在小说写作的一个最大问题，即上面提到的那些写作的规定，这些规定足以劝退很多有意图成为作家的人。于一个作家而言，写作中最重要的问题既非写作的题材和内容，亦非更新的速度，而是平台怎么看你写的这本书。在更新到某一个地方时，平台如果觉得你写的作品不合规定时，它会要求你重写、停止更新、让这本书下架甚至是最严重的后果。
送礼物
还没有人送礼物，鼓励一下作者吧

很多人都说质量，这只是很小的一方面，甚至无关痛痒。如果你看过大量欧美作品，你就会知道，他们写的小说也烂得要死，但烂归烂，从一个烂本到众人皆知的好剧，进化的关键在于资本化的效果——还是看谁来给你改和做传播。
J.K.罗琳的本系列首部小说《哈利·波特与魔法石》1997年在英国出版时，根本无人问津，最初连续被8家出版社拒绝，首印仅500本，她作为作者只拿到3000英镑稿酬。
真正的爆发是美国资本介入之后，1998年，美国学者出版社（Scholastic）以10.5万美元买下版权，投入重金营销，推动该书登上《纽约时报》畅销榜榜首。
而2001年首部哈利波特电影被华纳兄弟推出，这才真正奠定《哈利波特》的全球地位，随着电影系列的爆火，《哈利波特》成为知名IP，围绕着它做的周边如主题公园、游戏、玩偶等，才慢慢形成规模，变成长尾流量，一直反哺这个大IP。
如果没有当初第一笔资金的介入，今天的电影市场上可能根本没有哈利波特这个名字。
国内也是，如果作品没有资本化，形不成合力，传播没有规模，期望有个全球大IP是不可能的。而实际上资本化也看国力，比方说你看到的欧美电影和IP霸榜，但你看不到什么南美、非洲、埃及、东南亚作品霸榜，原因就在于国力和产业规模不足。
但国产电影市场已经在崛起了——《哪吒》的全球传播，既是偶然也是必然，没有《哪吒》也会有《二郎神》或者《孙大圣》什么的，这是资本化的副业——把作品打磨地更适于传播。
而国内玄幻奇幻迟早会有大IP的，我国网络小说火起来也才多少年？改编人还没来得及选剧本呢…

求求网文大大们，别碰瓷《哈利波特》了。
我们不讲您们能不能写出“爱与勇气”这种几个世纪被写烂了，世界各个文明都在歌颂的主题爽文。
就说《哈利波特》里的配角都是立的住的，是有人物弧光的。我十多年前看的书。现在我都能记得配角的形象。
网文近年来我能记得住众多配角的是《诡秘之主》，但有人物弧光真的不多。
更大多数网文大大们，我们不求网文有人物弧光，成长，您们别把配角写丢了就可以了。您们300章后写的是什么。自己真不清楚吗？
说缺资本的，美国资本是看回报率的。
第一部魔法石票房9.7亿美元，成本1.5亿（2001年）。傻子都会投吧。
那网文有没有赚钱的ip呢？
当然有，《斗罗大陆》的游戏在2022年就营收超100亿了。并且游戏已经出海了。
所以《斗罗大陆》是现象级网文吧，它有资本捧吧。
所以它是巨著吗？
那么各位网文大大觉得自己的作品和《哈利波特》就差个资本的话。
您们可以先写出一部《斗罗大陆》啊！
写不出，是你们不想吗？
国内近些年能称为巨著的通俗文学，我能想到的只有《三体》。说白了，你总得有文化内核，思想深度吧。
哦，对了。《三体》不就是现成的资本扶持吗？影视版权都能分中外卖出去多份。
要不，已经不差钱的网文大大就别写套路文了。咱们也写个《三体》？

又到了知乎作家们集体报团打翻醋坛子的时候了
如果你觉得哈利波特很火是靠资本运作
那就说明你们引以为豪的所谓剧情脑洞对大多数观众而言不值一提
即使将来某一天有本玄幻小说影视化全球流行了
那也只能说明是编剧，导演，演员，特效，宣传的功劳，而不是因为你原作写的好

因为环境不同。
或者说直白一点，书籍变现的能力不足。
哈利波特成为你口中的巨著是经过这样的路。
出版，小范围吸引了读者，第二部，在一个地区内吸引了读者。
出版社觉得可以赚钱在全欧洲区域做推广，做营销吸引更多读者。
然后美国的出版公司注意到这本书，进行全世界范围的推广，并开启影视化进程。
到这里，是一套成体系的成熟的作者变现之路。
然后书和电影成为现象级后，加大推广加大营销，书和影视螺旋前进，并最终成铭刻在全世界读者内心的一个锚点。
而国内的网文，卡在第二部。
影视化。
说起来太复杂，直接说结论，因为国内的目标观众基本都是女性，影视化这条路几乎全都是女频作品。
国内的影视圈在某种程度上已经划分好了赛道。
你去翻一下这些年的电视剧，会发现基本上每年那几个不是女频故事的一直都是那几家在搞。
因为他们抢不到女频故事做不了短平快的月抛剧，就只能苦逼的做男频故事试图跟女频抢观众。
而这几乎就是终点了。
全球化推广？
出去跟一群几百年前就占好位置的鲨鱼血拼？
资本不会做这种事。

我就想说
中国网文和青少年玄幻向作品，有几部水平达到哈利波特层次啊
人家花了19年积累素材编写大纲
你回去看哈利波特，会发现从第一页开始，每一页都是伏笔，每一页都有后面几部的人物或者要素，真的可以说是草蛇灰线、伏脉千里，中国有几个作家做得到？
我就引用一点哈利波特里的几个小细节吧：
1.斯内普第一次和最后一次见到哈利时都盯着他的眼睛。
2.哈利第一次见到斯内普教授的场景时的三重伏笔。
原著中是这样描述的“鹰钩鼻老师越过奇洛教授的围巾直视哈利的眼睛”。斯内普、哈利的眼睛、奇洛教授的后脑勺。三个伏笔一句话串联。
3.哈利波特1里最后决定胜负的关键是纳威，最后哈利和伏地魔大战决定胜负的关键5分也是纳威
4.四位霍格沃茨的创始人姓名首字母分别是GG、RR、HH、SS
5.每本《哈利波特》的第十二章都有着对整本书情节来说的重要线索。
分别是：
魔法石：《厄里斯魔镜》
密室：《复方汤剂》
阿兹卡班的囚徒：《守护神》
火焰杯：《三强争霸赛》
凤凰社：《乌姆里奇教授》
混血王子：《银器和蛋白石》
死亡圣器：《魔法即强权》）
6.西比尔·特里劳妮的生日预言
霍格沃茨魔法学校占卜课老师西比尔·特里劳妮曾在占卜课上对哈利的生日作出过预言，她的预言是：“我可以断言，亲爱的，你出生在冬天吧？”“不是，”哈利说，“我的生日是在七月。”这段看似搞笑的对话却在第七部的时候，我们得知了哈利是伏地魔无意中创造出的一个魂器，而重点来了，伏地魔的生日就是在仲冬，所以劳妮教授教授的占卜即是对的，也是错的，她的占卜对象占卜的是伏地魔残存在哈利体内的灵魂碎片。
7.西比尔.特里劳妮 13个人就餐的预言
预言原文：“十三个人一起吃饭，饭后第一个站起来的人就会第一个死。”
很多人第一次看书会忽略这个，因为这个预言第一次应验在三年之后了，加上特里劳妮教授平日疯疯癫癫的，总说这个不详那个死的，所以大家看书的时候应该也没放在心上。
第一次应验：
在特里劳尼来之前，饭桌前就已经坐满了十三个人。因为当时罗恩的耗子“斑斑”，也就是小矮星彼得就在罗恩的身上。算上彼得正好是十三个人。而在这十三个人当中，邓布利多是第一个站起来的。邓布利多站起来迎接特里劳妮。
结果是邓布利多死了。
第二次应验：
在《凤凰社》的一次聚餐中，总共有十三人，小天狼星是最先站起来的。
结果：小天狼星在凤凰社中最先死了。
第三次应验：
在《死亡圣器》的贝壳小屋，卢平来告诉大家小泰迪出生的喜讯，而哈利成了小泰迪的教父，此时桌边也刚好是十三个人，而卢平最先站起来。
结果：霍格沃茨保卫战中，卢平最先光荣牺牲了。
8.小哈利由海格骑着巨型摩托护送来到女贞路
哈利由海格骑着巨型摩托护送离开女贞路（这个很多人都发现了）
9.第一部哈利和海格去古灵阁的时候，海格找钥匙，兜里乱七八糟的很多东西，其中就有狗饼干，掉在桌子上妖精还皱了皱鼻子。
为啥会有狗饼干呢！因为他在喂养三个脑袋的大狗呀～
10.罗琳在一个叫“哈利波特中的女性角色”的小片子里说过，这整个系列故事是一个闭合的圆，自母爱而始，由母爱而终。
11.斯内普第一次和哈利说话时问他：“波特！如果把水仙根的粉加到苦艾草浸液里会得到什么？”根据维多利亚花语，斯内普说的水仙实际上是一种形似水仙的百合花（Lily），它的花语是“我的悔恨追随你至坟墓”；而苦艾草意为“缺席”和“苦涩的悲伤”。斯内普这句话实际的意思是：“我对你母亲的死感到非常悔恨。”
11.第一部哈利生日和海格区对角巷买课本，书单上列了一串书名作者，其中魔法史的作者是巴希达·巴沙特，很不起眼的细节，看一眼就就忘了。
到了第七部巴希达·巴沙特登场了，而且还是关键人物。
12.汤姆?马沃罗?里德尔的名字除了能重拼成“我是伏地魔王”之外，还能拼成“飞离死亡”
13.铁三角包括了巫师界所有巫师类型，哈利是混血，赫敏是麻瓜出身，罗恩是纯血
14.哈利一共两次没有按时到校，第一次是他和罗恩坐着韦斯莱先生的飞车迟到的，第二次是被马尔福踩破了鼻子，迟到的。而这两次，都是斯内普在门口等他。
15.在《哈利波特与凤凰社》的开头，哈利和表哥达力被摄魂怪袭击，后来成功身退。佩妮姨妈说她知道摄魂怪这种魔法世界的生物，哈利纳闷姨妈是怎么知道摄魂怪的，姨妈说：“那个可怕的男孩……”哈利不满，认为她是对他的父亲詹姆有微词。而当时阅读小说的我们，会自然觉得”那个可怕的男孩“就是詹姆。然而在最后一部——《哈利波特与死亡圣器》里，在斯内普的记忆中，我们会发现，小斯内普与莉莉聊天提到摄魂怪，与此同时，远处的佩妮在偷听他们聊天的内容。将这两则故事联系在一起，你会发现，“那个可怕的男孩”其实是斯内普。
16.伏地魔的7个魂器是由7个不同的人销毁的：
哈利销毁了日记；
邓布利多销毁了冈特戒指；
罗恩销毁了挂坠盒；
赫敏销毁了金杯；
克拉布（地狱火）销毁了冠冕；
纳威杀死了纳吉尼；
伏地魔销毁了哈利。
17.在第五部里，凤凰社成员打扫卫生的时候，在柜子里找到一个小盒子，怎么样都打不开，然后就给扔了这个细节。第七部里说这是伏地魔的一个魂器。
18.海格的魔杖在开除时已经被撅折了，海格把折了的魔杖藏在伞里，然后隔着伞偷偷使用
19. 每当伏地魔和贝拉同时出现的时候，她总是站在伏地魔的右边以表示他是伏地魔最忠实的追随者。
20.在书中出现的第一个正式的咒语是第一部魔法石在霍格沃兹快车上修好了哈利的眼镜的咒语
在书中最后出现的一个咒语，哈利用修好了自己的冬青木魔杖，用的也是修复咒。
———
好的作品是无数首尾呼应的细节堆砌起来的
我相信中国不缺天才作家，但玄幻作家里，有几个能做到这样的安排？
ps：JK罗琳是写推理小说的，说网文小说比哈利波特强的，先让网文作家写几部逻辑上过得去的推理小说吧
ps：本人是《上帝们的那些事儿》的作者，没听说过这部小说的有兴趣随便搜索下相关新闻，然后欢迎找几本智斗比这个强的网文小说来打我的脸~
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缺少资本……
小说成为文化现象，资本是必不可少的一环……
比如纳尼亚，黑暗物质，英伦魔法师这些在欧洲也很牛逼的小说，国内就知道的极少……
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曾经有本书风靡了整个中国的校园，最后因为家长投诉而惨遭强制下架—— ——雷欧幻象的《查理九世》。

因为制作模式不一样。
哈利波特7本一共不到300万字，但是罗琳写了10年。
而对于网络写手来说，按照每天更新四千字计算，不到2年就得写完300万字，网络写手的工作时间只有罗琳的五分之一，所以质量比哈利波特差太正常了。
所以，真正在质量上可以和罗琳对标的，应该是出版文学，但是出版文学为什么比不过罗琳，那就不是网络写手的问题了。

所谓文化，就是积淀二字。
日本漫画繁荣也不是十年二十年就达成的。
漫威也是发展了比共和国都长的时间才不再小众。
以上两者发展过程中无不吸取借鉴前人以及同行优秀的设定剧情。
中国幻想文学才起步不到二十年，给它点时间。

中国的网络玄幻小说这么流行，为什么却依然没有出现像西游记这样的巨著？
哈利波特就算没法跟西游记比，那也不是玄幻网文能碰瓷的，承认罗琳写得优秀那么难么？世界范围内的读者们又不瞎。
哈利波特事实就是近现代世界文学作品头顶的一座大山，那些为网文找借口还质疑哈利波特的人们，就是蚍蜉撼大树，可笑不自量。
网文作者想要写出哈利波特这样的巨著，还是多提升自己的写作和想象能力吧。但是西游记几千年出一个，哈利波特百年一遇，怎样的网文能出头，那还真是不好说。

原因很简单，中国网络玄幻小说，如果说全是垃圾，那确实是不客观。
但如果我说全是灌水的，那应该没有任何人反对我。
明明一百多万字就能写的很好，他为了字数挣钱，硬生生灌到三百万，五百万，上千万。
所有的著名小说，有文字优美的，有生动形象的，有深入刻画的，唯独没有灌水的。
灌水带来最大的问题，首先就是千篇一律。最著名的莫过于“高产”作家唐家三少，以及我吃西红柿。这俩人的小说读多了，你其实发现他俩就是一个换皮小说，看个开头看看设定，然后你自己完全可以脑补正本小说，跟你想的情节都不会有重大偏差。
灌水带来的第二个问题，就是烂尾。灌水灌的太多了，前面的伏笔根本收不回来，写到后来干脆都忘了前面，最后只能匆匆烂尾。最著名烂尾作家的莫过于跳舞公公，虎头蛇尾，或者写一半胡乱弄个结尾就开始写下一部；以及现在正在烂尾过程中的赘婿，赘婿写了十四年了，灌了大量的水，作者一次次拖更，不就是前面铺的太大，后面接不上了吗？
更何况还有鱼人之类的那种垃圾，除了灌水你都不知道写的那是什么玩意儿。
以前作家是怎么写的？先把书写好，或者起码写出一大部分，再精简修改，编辑再协助修改，最后出版方发行。
现在网络小说，开个头就上架，写一部分就收钱，按字数收钱，那就索性摊开了写，想到什么好点子就马上写出来，才不管后面需不需要衔接，我说难听点，人家写刘备文的罗森（弄玉）紫狂都比你们故事写得好，写的有逻辑，写的前后衔接巧妙，最起码人家知道灌水是灌在颜色阶段。

哈利波特……近百年也就这一本啊。
它在人类书籍销量榜上能排进前五，从销量上讲整个西方历史上能和它相提并论书的是《堂吉诃德》《小王子》。
能稳压他一头的是《古兰经》和《圣经》
即使抛开时代差异，跟它同一个水平的也得是《福尔摩斯》《无人生还》《双城记》这种水平的作品
这属于上下几十年才出一本的作品，只是因为出现的时代离咱们太近，所以才觉得很普通。实际上往后几十年甚至上百年都不一定能出一本这个水平的书。
整个世界，把所有书籍领域加一起，近几十年它都是影响力最大的。
这本书实际上是该跟《三国演义》《红楼梦》《水浒传》《西游记》打打擂台的玩意。
为什么没产生根本就不应该算作问题，没产生就是正常的。
全世界所有写书的加一起，都没出现这个水平的作品。
这种水平的作品，本来就是孤例，是作者灵光一闪和各种因缘际会产物。
就像《西游记》之于中国的定位一样。
聊聊冰与火之歌，魔戒啥的还有点意义。

高赞又开始了，一如即往甩锅给资本，给环境，给影视行业，唯独没自己的锅。好有一比，一帮网红野球手觉得自己抖音几百万粉，几千万赞，带货卖假鞋老赚钱了，于是有人问，nba那么赚，咋不去赚刀乐呢？野球手寻思自己老厉害了，这胯下、这拜佛，这滞空，咋说不比cba废物们强。主要还是没资本推，有资本推根本没杨翰森啥事儿。
资本现在就是锅王，狗拉不出屎都怨资本。然而资本再坏，它肯定不傻。明明能赚钱，诶，偏不赚，咱就是玩，有这样的资本？高赞拿哈利波特版权才10万美元举例，暗示人家不值钱，都是资本推上去的。那有意思了，三少土豆西红柿一个版权卖几千万的时候，各位没少拿来吹牛涨脸吧？，资本不是没捧过你吧？人10万美元给资本赚了几十亿，你那天价版权，给资本赚了多少？20年前英伟达跟百度市值差不多，现在英伟达市值3万亿了，主要还是国内资本不行，资本要推百度，咱少说十万亿呗？
资本的运行逻辑就是挣钱，推哈利波特猎魔人不是因为心善，是因为挣钱，不推你也不是突然心不善，是不挣钱，烂泥扶不上墙辜负了爸爸，还怪起爸爸来了？。其实就网文现在的商业价值，也是资本推出来的，尬吹网文出境降维打击的软文，不是资本发的？武动乾坤诛仙择天记，不是资本投钱拍的？给过你机会，你不中用啊，但凡有商业潜力，资本闻着味儿就来了，现在马伯庸灵笼镖人不是资本在捧?网文大v要觉得他们其实也不咋地，那只说明你比他们更不咋地。
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知乎上活跃的网文大V会舌灿莲花，编出各种理由，资本不推啦，发展阶段啦，甚至会告诉你中国网文自有先进之处，哈利波特才是落后生产力，但就是死活不能承认一个最基本的事实：写得不好。
认真点说，国内网文是在特定环境下，高度定向异化的文字形式。黄金三章，爽点脑洞，都是为了争取更多月订月票，进化方向就是这。好比网红野球手对抗差，没体能，没战术素养，因为他只求动作帅，他只练拜佛胯下，剪虐菜视频抖音涨粉，连全场都不打能有什么战术素养？
永远只打半场进不了nba，靠水字数、堆爽点换钱的模式也不可能产生水平更高、完整性更好的作品——注意，这里已经排除所谓纯文学，专指商业属性的类型文学。你本来就是文字短剧，吹嘘日活热度充值数额，都行，但你就是没有长尾效应和深度开发价值。考拉熊为了消化桉树叶牺牲了一切，国内网文选择这样进化，追求的就是赚快钱，就是为月票牺牲一切，怎么又想学棕熊捕驼鹿呢？你真不行好吗？
2015年开始就有批量软文吹嘘国内网文翻译出去怎么降维打击，吊打西方玄幻，老外没见过节奏这么快这么爽的文。吹了十年，现在再看是不是一地鸡毛，降维打击开啥花结啥果了？哈利波特冰火猎魔人能持续扩散、增殖、传播，能做游戏拍影视，基本前提是它们转换载体后形式，仍然有足够的艺术感染力或娱乐价值，说白了就是“有基础”。而网文拥趸一贯把锅甩给影视行业，说影视行业不行，拉我网文后腿，然而真实原因是，国内网文的爽点和娱乐价值只在特定阅读环境下成立，地铁课间碎片时间刷一刷是爽的，换个地方就你看你也尬，脱离环境啥也不是。再爱吃薯片的人，他也知道薯片就是零食，不能上桌，硬装银盘也是不伦不类。国内影视行业再不济也是给你网文遮丑呢，真把三少土豆番茄原汁原味的文字水平和思想三观还原呈现，桀桀桀桀，恐怖如斯，那不是给全国人民招笑？
比较而言，为何江南今何在马伯庸赘婿庆余年改编效果要好很多？因为这些相对古早的作者开始创作的时候，他们还没有被网文环境异化改造，他们还是在学习魔戒冰火金庸古龙这些正经类型文学，身上有传统小说写作的遗风，情节和人物的完整性都更好，也更适合转化成成其他艺术形式，反而现在这些大神大仙，动不动觉得黄金三章吊打罗琳，罗琳来起点更不过五十章。讲真，罗琳确实可能在起点一周腰斩，咱既然本非同道，何必强行碰瓷呢？
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但也有例外啊，纯论商业契合度，国内网文和国内部分手游从调性到受众都是合适的，在这领域确实吊打那些所谓西方玄幻巨著，什么罗琳马丁谁来都不好使。这钱赚起来可不老少，完全没必要羡慕罗琳。

巨著在哪？
不要听着很多人吹就觉得巨著。
有些书之所以没有它火，是因为没有流量。
有流量，一头猪都能上天。

《哈利·波特》最大BOSS——伏地魔，最高战绩是杀死了18人。
在邪修看来，简直就是邪得发正好吧。
而魔修看着手里的万魂幡都要感叹，所谓大国的想象力极限，就是杀了这么点人吗？
祖父母、收藏家赫普兹巴·史密斯、农民、麻瓜流浪汉、哭泣的桃金娘、詹姆和莉莉·波特、小矮星彼得、斯内普、凤凰社成员、霍格沃茨教授、麻瓜看门人、德国魔杖制作师格里戈维奇及其家中的某位女士，以及盖勒特·格林德沃、阿米莉亚·苏珊·博恩斯、爱米琳·万斯、巴希达·巴沙特。
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其实诡秘之主本来是有机会的。
诡秘之主算得上国内网文全球化很好的例子了。
但宿环拉了是一方面；动画拉了又是一方面。

因为内核不一样。
《哈利波特》从儿童文学入手，内核有点像英国的古典文学，讲得还是爱与真诚，战胜邪恶与偏见的故事。
中国的网络玄幻小说，甭管里面外面包裹着什么“济世苍生”“替天行道”，内核包裹的都是爽文，即主角最厉害，所有的一切都是为了衬托主角厉害。
即使偶尔虐一下主角，后面也是为了更爽的打脸。
也不能怪作者，不这么写没人看呐。
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加:2025-07-18 10:26:22 更:2025-07-18 14:38:59

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