[盗墓笔记] 诸葛清嘉手绘之钢笔画·JPZ[第1页]

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[盗墓笔记]诸葛清嘉手绘之钢笔画·JPZ[第1页]

作者:萧沐景

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为啥用这个镇楼呢因为我看到第一眼被吓到了!!!∑(?Д?ノ)ノ

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《犹存》，钢笔画，52cm#35cm。画作名字写在亭子屋檐下的牌匾上，牌匾两侧的额枋上，花纹正中有小字，左边“丁酉”，右边“卅七”。台基原本空空白壁，我在正中写了“清嘉”二字，是为落款。
至于“犹存”，因了画中满山的松柏，想起“松柏之志”，继而“松柏之志犹存”；松柏之志，气节之喻。此作微微仰视，略显气势，亦有清秀，与“犹存”挺配，便用末尾二字取名。
画中添加了一点高古味与人间味：亭中孤立的人影，是一穿长袍的老僧，这老僧垂立檐下，正在注视树梢上空的两只飞鸟。老僧身体微微向左，右臂曲于胸前，左臂下垂，双脚分立，看着向左飞去的雀鸟；当然我要承认，如此瘦小的影子很难用眼睛解读，他是我主观赋予的身份。这老僧与飞鸟，就是给画中的人间烟火气。
《犹存》在我心中是完璧，达到了起初所期望的最理想的效果，我十分，十分，十分喜欢。

《雍容》，钢笔画，35cm#26cm。此作可堪完美，尺幅比平日的要小，所以画的时候十分细致。
《雍容》与我去年八月份完成的《花容》是一对儿，构图完全相同。不过呢，目前尚不确定还会不会画此类风格，这要看是否有好题材的。我是挺喜欢这种式样的，简洁素淡，雅得很。
还有，原画比照片漂亮得多了，我所有的画作中原件都要比照片好看，我每次都很努力的拍了，但这似乎与拍照无关，而是视觉感受方面的缘故，画作本身在画纸上与屏幕上，所见是很不相同的。又，若论美观，镜框所选所配，非常，非常，非常，重要。
话说，从前我跪在床边翻看自己的画，还曾流泪。[哈哈]

《冥冥之中》，52cm#35cm，钢笔画。虽然这幅画看起来很简单，然而怀有深寓。画面的内容是，微弱的烛火、以及想要将其掐灭的黑暗中伸出的一只手。我对此有自己所赋予的意义。大家如何理解嘛，每个人有每个人不同的看法，就见仁见智啦。到年关了，不晓得大家在忙些什么，反正，希望我们不要完全遗忘了少年时的纯真与自由，虽然在恶劣与平庸的现实面前他们的存在总是很艰辛。【这个是大大的手哦】

《式微》，72cm#50cm，钢笔作品。此作在几乎毫无瑕疵与败笔的情况下完成，我十分十分十分喜欢。“式微”者，天将黑，引为衰败之意，对比日渐残破而空阔寂寥的高堂，以及徘徊着不知是归来还是离去的孤影，难免要生出一点点苍凉的况味出来。
独处的人总是有大把的时间胡思乱想，所以我每每胡思乱想之际总感觉自己的审美应该属于秋天的美学。当然并非字面上的意思，而是说待人看物的一种整体的基调。如郁达夫言：“对于秋，总是一样的能特别引起深沉、悠远、严厉、萧索的感触来的。”所以，看过我画作的人们的确不曾有过开怀大笑的；当然，这也还谈不上是什么传递负能量的本领。
柱上的两句诗是“悟已往之不谏，知来者之可追”，也是我喜欢的；但其实我更喜欢的是前一句，不过最爱的那句字数不工，不能当做对联来画进去，便用了这一句。落款在天井中的阶石之上，“清嘉”、“卅二”与“丙申”。此作付出甚多，所得亦甚多，我个人而言是特别特别喜爱的；别人的眼光嘛，好就好不好就不好，和我没什么关系了。

《玲珑》，52cm#36cm，钢笔画。不幸而年劫已到，一零年至今每年都会有几多天画画不在状态各种不爽，而过段时间就在画作累积中越过这个门自动重新复活了；我是这么叫的，虽则是有些夸张。画中是表姐的外甥女，此子聪灵异常，和她对话完全不能将其当做九岁小孩子，简直刷新我对于儿童的认识。

《天光》，钢笔画作品，52cm#36cm。完成这幅画，我的内心是狂喜的，狂喜的原因很微妙，因画到最后的时候有一瞬间的心跳加速，而似乎我已很久没有这种感觉了。一位走出狭巷快要消融于天光虚空中的行僧，原谅我无法给出她具体的释义，因为我竟不能知晓彼时我的所想，然而，我很喜欢她，这是毋庸置疑的。