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[红楼梦]尘封半个世纪的靖本《石头记》批语终得破解[第1页]

作者:至真斋主
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(作者:何玄鹤 吴雪松)
2016年,注定是《红楼梦》不平凡的一年,新年伊始的一声春雷,惊醒了沉睡半个世纪之久的靖本,当年困扰红学界的各种谜团开始层层解冻。

1964年,靖藏本神秘失踪,但毛国瑶摘录的150条弥足珍贵的批语依然搅动红学52个春秋。可惜的是,由于抄手的低劣以及本子破损等因素,幸存的摘抄批语中,至少有5条,其内容与含义迄今为止依然难以猜解,从而阻碍了对《红楼梦》的进一步探索。值得庆幸的是,今天我们终于能够目睹这些批语蜕去神秘面纱后的真容,实乃对《红楼梦》这部伟大巨著虔诚之至的读者最丰厚的回报。下面我们就和广大读者共同来一一进行解密:
一、第四十一回 栊翠庵品茶梅花雪 绛红轩劫遇母蝗虫
【文本】那妙玉便把宝钗和黛玉的衣襟一拉,二人随他出去,宝玉悄悄的随后跟了来。只见妙玉让他二人在耳房内,宝钗坐在榻上,黛玉便坐在妙玉的蒲团上。妙玉自向風炉上扇滚了水,另泡一壶茶。宝玉便走了进来,笑道:“偏你们吃梯己茶呢。”二人都笑道:“你又赶了来飺茶吃。这里并没你的。”妙玉刚要去取杯,只见道婆收了上面的茶盏来。妙玉忙命:“将那成窑的茶杯别收了,搁在外头去罢。”眉批【妙玉偏辟处。此所谓“过洁世同嫌”也。他日瓜州渡口劝惩不哀哉!屈从红颜固能不枯骨□□(似“各示”两字)□】
专家、爱好者,几十年来从未停止过尝试填充空缺,因为这条批语显然披露了80回后的故事情节,是探索后文故事发展的重要依据,所以各显神勇极力发挥猜解能力。
周汝昌老先生曾为这一条错乱缺失的批语皓首穷经,耗半生心血仍力不能逮,勉强续补校读如下:“他日瓜州渡口,红颜固[?]屈从枯骨,不能各示劝惩,[岂]不哀哉!” 。后竟被红学界视为圭臬,也难为他老人家了。
戴不凡也为此倾其毕生才华,校读为:【[乃]妙玉偏僻处,此所谓‘过洁世同嫌’也。他日瓜州渡口屈从,各示劝惩,[岂]不哀哉。红颜固[不]能不[化为]枯骨[也],[叹叹]!】
无论如何勘校,均生涩拗口,语意不周!
然天无绝人之路,自2008年何莉莉发布所藏《吴氏石头记增删试评本》之后,迄今没有得到红学的正眼,但就是这个108回的抄本,却史无前例的将这条批语清晰流畅、完整无缺地展示在我们眼前:【妙玉偏辟处。此所谓“过洁世同嫌”也。他日瓜州渡口客示劝惩,红颜固能不屈从枯骨,不哀哉!】
意思是说:这时候的妙玉洁癖到令人生嫌,来日瓜州渡口要是听访客的话,本不该发生屈服与干瘪臭老头,大悲哀啊!这里是对应了后文妙玉在瓜州时拒受陈也俊公子之邀,最后沦为老和尚玩物的悲惨命运。
怎么样,豁然开朗了吧?
二、第八十回 娇怯香菱病入膏肓 懦弱迎春肠回九曲
在靖本毛国瑶摘抄的批语中,还有一条旷古没人能打通的,在文本“菱角谁闻见香来着”附近,有一条眉批【是乃不及全兒,昨闻煦堂语,更难揣此意,然则余亦幸有雨意期然合而不□同】
乍一看,像是达芬奇密码,事实则是抄写者太糟糕,以致毛国瑶也只能依葫芦画瓢摘录,至今无人能读懂其中的内容。
然而在吴本,这条批语行云流水【昨有雨意,然幸乃煦日,则亦期然而遇,是更,余及堂,闻兒语,不难全揣此意,乃合而不同】出人意料又简单意赅!谁能料到,批书人就是根据天气及心情变化,略记一笔感受罢了。
三、第四十三回 闲取乐偶攒金庆寿 不了情暂撮土为香
在小说第四十三回,靖本有一段毁坏严重的眉批【此处若使宝玉一祝,则成何文字?若不祝直成一暗,如何散场?看此回真欲将宝玉作一□□□□□□之女儿看□□□□乖觉可人之环也(十字被蛀去,后四字中只有一“火”旁尚存)】
好了,不玩填字游戏了,直接告诉大家结果,吴本的批语是【此处若使宝玉一祝,则成何文字?若不[焚]祝直成一暗,如何散场?看此回真欲将宝玉作一痴呆迂执之人,细思之,看钗环女儿皆乖觉可人也】
这里得解释一下,“焚”字在“不祝”两字之外,似乎是写漏另外加的,毛国瑶所摘录的“后四字中只有一“火”旁尚存”,这个“火”字,就是不在抄写行列里的“焚”字,严丝合缝地对榫!
通过前几个批语比较,基本可以看出是抄写时排列出现错综,造成了语句意思的混乱,从而几十年无人能解其意。
四、第八十回结尾的两条批语
毛国瑶摘录的150条批语中,有两条批语因其不清楚具体的所在位置,故一股脑儿放在了第八十回结尾处,精确的位置和对应的吴本批语如下:
靖末【 “开生面”“立新场”是不止“红楼梦”一回,惟此回更生新。读去非阿颦无是佳吟,非石兄断无是情,聆赏难为了作者,且愧杀也古今小说,故留数语以慰之。余不见落花,玉何由至浬香家,如何写《葬花吟》?不至《石头记》埋香。无闲字闲文□正如此 丁亥夏畸笏叟】
这是一条原来位置在第27回“滴翠亭杨妃戏彩蝶 埋香冢飞燕泣残红”结束部分的批语,原文找找,参考汇脂句读摘录如下:【开生面”“立新场”是不止“红楼梦”一回,惟此回更生新。读去非阿颦无是佳吟,非石兄断无是情,聆赏难为了作者,且愧杀也古今小说,故留数语以慰之。余不见落花,玉何由至埋香冢,如何写《葬花吟》?不至《石头记》埋香。无闲字闲文处正如此 丁亥夏畸笏叟】这里的马赛克给刮开,是一个繁体的“处”字。因为整个内容,排除抄手抄误,基本可以猜解得八九不离十,只是强调一下,该批语原始位置与出处,供网友们最大限度解开心中郁结。
八十回最后一条靖末批语是:【玉兄生性之一天真,颦又之知己,外无一玉兄人思阻葬花吟之客,确是宝玉之化身。余幸甚。几昨作□为针之人,幸甚。西(茜香罗)暗于袭人腰亦系,伏之文累,又忘情之引□□是】
这批语与上一条情况相似,只是在《吴氏石头记增删试评本》中,批语批语位置位于第28回的回末位置,其原文内容为:【宝玉生性之一天真,是玉兄化身之一,又思颦葬花吟之,又忘情,确是知己。昨客暗引之,外无人阻,幸甚。西香罗系于袭人腰,亦伏后之文,玉兄累之,几欲作为针之人,余幸甚。】。
其中,“口累”这个地方是“香罗”,“作”旁边的字是“欲”。或许原来靖本就是抄乱了顺序,或是毛国瑶自已抄乱,使得原本的眉批、很短的行列,被抄成长行而完全走样!
靖本以上2条支离破碎的批语,借吴本还原后,终使大家第一次真真切切地见识了庐山真面目!
至此52年来的刮奖一样猜解,今天这个时刻,如任督二脉被彻底打通。
吴雪松 何玄鹤 于上海
2016年1月11日 星期一
 
如果谁不服,就把毛国瑶记载的第127号批语(第63回):“有天下是之亦有趣甚玩余亦之玩极妙此语编有也非亲问”,给梳理清楚。如果你们质疑者梳理不出来,我们会给你们梳理清楚。这是后续要爆猛料的文章。看好了啊,给你们几天时间。
 
呵呵
 
早安
 
也记录仪
 
我想说的是,楼主先拿出吴本及其批语的真实性的证据来再说。
 
然而并没有什么卵用。
 
世界上可能也只有“红学”可以把子虚WU有的东东当证据的。
 
我相信癸酉本是真本!!!!
 
这个贴要顶起来,是好铁
 

一种观点认为《石头记》的作者有借文传诗之意,那么作者借他人之手传的诗词是否不符合格律规范呢?
例3:37回,宝钗《呤白海棠》诗,李纨评为“含蓄浑厚”
珍重芳姿昼掩门,自携手瓮灌苔盆。
  胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂。
  淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕。
  欲偿白帝凭清洁,不语婷婷日又昏。
十三元(平水韵),完全符合格律。
再看宝钗《临江仙》道是:
按,《乐章集》入“高平调”五十八字,上下片各三平韵。约有三格,第三格增二字。——龙榆生《唐宋词格律》
中仄中平平仄仄,中平中仄平韵。
中平中仄仄平韵。
中平平仄仄,中仄仄平韵。
中仄中平平仄仄,中平中仄平韵。
中平中仄仄平韵。
中平平仄仄,中仄仄平韵。
白玉堂前春解舞,东风卷得均匀。
蜂团蝶阵乱纷纷。
几曾随逝水,岂必委芳尘。
万缕千丝终不改,任他随聚随分。
韶华休笑本无根。
好风频借力,送我上青云!
词林正韵:十一真十二文十三元
 

也有人认为《石头记》的原作者是清代的吴伟业。
1、先看其生平:吴伟业(1609-1672),字骏公,号梅村,江苏大仓人。与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大家”,吴伟业又为娄东诗派开创者。其诗多以反映现实为主,早期作品风华绚丽,明亡后多激楚苍凉之音,尤擅歌行,既委婉含蓄,又沉着痛快。有《梅村集》。各体皆工,尤长于七言歌行。纪事之作,学长庆体而自具面目,后人称之为“梅村体”。又工词曲书画.《四库全书总目》评论说:“其少作大抵才华艳发,吐纳风流,有藻思绮合、清丽芊眠之致。及乎遭逢丧乱,阅历兴亡,激楚苍凉,风骨弥为遒上。”颇能概括其特色及前后变化。
注意:用词“各体皆工,尤长于七言歌行”“工词曲”。
2、试分析其诗词:
阻雪 平起入韵十三覃
关山虽胜路难堪,才上征鞍又解骖。
十丈黄尘千尺雪,可知俱不似江南。
追悼 平起入韵五微
秋风萧索响空帏,酒醒更残泪满衣。
辛苦共尝偏早去,乱离知否得同归。
君亲有愧吾还在,生死无端事总非。
最是伤心看稚女,一窗灯火照鸣机。
过淮阴有感 十五删
登高怅望八公山,
琪树丹崖未可攀。
莫想阴符遇黄石,(常律为:中仄平平平仄仄,遇为“仄”)
好将鸿宝驻朱颜。
浮生所欠只一死,(此句孤平)
尘世无由拾九还。
我本淮王旧鸡犬,
不随仙去落人间。
仅管在格律上不是很严格,但,还是坚持一韵到底。
满江红-蒜山怀古
查得《白香词普》本调九十三字。前后四仄韵,后片五仄韵。下句平起仄韵;宜用对偶。
◎仄平平,◎◎仄,◎平◎仄[韵]。
◎◎仄,◎平◎仄,仄平平仄[韵]。
◎仄◎平平仄仄,◎平◎仄平平仄[韵]。
仄◎平◎仄仄平平,平平仄[韵]。
平◎仄,平平仄[韵];
平◎仄,平平仄[韵]。
仄◎平平仄,仄平平仄[韵]。
◎仄◎平平仄仄,◎平◎仄平平仄[韵]。
仄◎平◎仄仄平平,平平仄[韵]。
沽酒南徐,听夜雨、江声千尺。
记当年、阿童东下,佛狸深入。
白面书生成底用?萧郎裙屐偏轻敌。
笑风流北府好谈兵,参军客。
人事改,寒云白。
旧垒废,神鸦集。
尽沙沉浪洗,断戈残戟。
落日楼船鸣铁锁,西风吹尽王侯宅。
任黄芦苦竹打寒潮,渔樵笛。
评,只“年、旧”两字出律。韵为《词林正韵》第十七部。
 

《吴氏石头增删试评本》后28回号称是“红楼梦真本”其诗词水平如何呢?
试看1第82回林黛玉所作“十独吟”
引文:黛玉无聊无寄,闷作十独吟,以卓文君,李清照、薛涛、崔莺莺、朝云、冯小青、霍小玉、杨太真、杜丽娘、朱淑真十人为题材。
其一
朱淑真
诗魂恨断镜妆残,(残为平韵十四寒)
良人薄情醉谁管。此句犯孤平!常律应为“仄仄平平仄仄平”又(管为十四仄韵旱)
孤雁声嘹寒侵被,
春衫有泪登眉山。此句犯三平调!又“山”为十五删。
评:人、薄、谁、管、侵、登、山。出律,也出韵,又孤平、又三平调,这叫不是很严格遵守格律?
其二
薛涛
寂寞古华世事换,
佳人羁怀自绝怜。一先
懊恨此身非我有,
怕临荒台泪难干。十四寒
评:世、怀、绝、恨、身、我、干。既失对也失粘又出韵
其三
朝云
青门何人缀钗头,
孤城残梦汀水流。
零落风烟不相逢,
君子无心解闲愁。
评:人、城、逢、子、心。
其四
冯小青
欲寻前迹空惆怅,
绿荫门掩望西窗。"窗"属三江(平水韵)
急风吹散鸳衾梦,
病翼易痊难疗伤。 "伤"为七阳
评:掩、西、风、散、衾、翼、痊、疗、伤,出律。既失对也失粘又出韵
其五
李清照
展眼春尽剩余年,(一先)
浪迹萦帘夜梦寒。(十三寒)
怅忆君言慰奴身,
银月盈亏离恨连。(一先)
评:眼、寒、慰、奴、身、月、亏、恨。出律,出韵。
如这是真正打死我也不信,这是名满天下的大才子吴梅村写的?在地下有知,他也会死而复生。
待续
---------------------------
 
你从不知他倾尽半生寻觅,
只为余生拥有一个你。
 
后28回本黛玉称妙玉为诗仙。试看102回,被诗仙评为“果然好诗,真乃佳作”的3首诗。
“陈也俊早听闻妙玉名号,当即兴动挥笔三首,令一小奴拿往庵堂交与妙玉小姐。妙玉接来细细看了,写道是:
其一:
兵败诏下已数年,一先(平水韵)(犯孤平)将士不见風吹边。
朱门零落易歌舞,犯孤平 清風狂放恨无限。仄韵[十五潸]
中原亦存壮士心, 江东尚多弟子愿。仄韵[十四愿]
遗民血泪盼国复,犯孤平 誓灭胡虏梦未阑。平韵[十四寒]
分析:一首七律,格律上18字不合律,不合韵。又三句犯孤平。又平仄韵乱用,这就是你所谓的换韵。真是高才啊!再中间两联,既失对又失粘(听不懂了吧?)
兵败诏下已数年,将士不见風吹边。
朱门零落易歌舞,清風狂放恨无限。
中原亦存壮士心,江东尚多弟子愿。
遗民血泪盼国复,誓灭胡虏梦未阑。
其二:
河山飘絮憾难灭,九州恨同耻未雪,
故人尚节死慷慨,今士偷生泪悲嗟,
百年心事负君诺,万里功名叹凄切。(按:“诺”字为朱笔改成)
人生有恨生愈艰,不如弃笔赴军台。
其三:
欢聚南楼尽少年,跃马看花似等闲,
酒杯探乐误一生,家山思忆已百年,
红豆若血杜鹃啼,绿杨是梦黄莺怜,
紫殿何处觅王侯,国亡不堪唱关山。
妙玉看完笑道:“果然好诗,真乃佳作。”
其他两首不再分析其格律。可以相象。
结论:妙玉这样夸口,要么附弄风雅,要么无耻!
 
第105回 满庭芳-宝钗
“宝玉仍呆呆的站着发怔,见他走了,把身子一倒,躺炕上歪着去了。不大会儿,宝钗又从窗子里探着头看他,见他犹倒在床上发愣,不觉气的脸色发青,走进来把张字贴儿放在书上,又走了回去。宝玉见他进来,以为又是责怪他不读书,谁知又走出去了。坐起往桌上一看,见上面有张纸,拿在手里,只见上面墨迹未干,写着新词一首,乃是:”
据《白香词普》查得:本调九十五字,前阕首二句各四字,不用韵。第二句一、三两字皆可仄。第三句六字,起平韵,第二、三字平仄可不拘。
摒弃金缕,
◎仄平平◎平◎仄仄◎◎仄◎平[韵]◎平平仄◎仄仄平平[韵]◎仄◎平◎仄平◎仄◎仄平平[韵]平平仄平平平仄◎仄仄平平[韵] 平平[韵]◎仄仄◎平◎仄◎仄平平[韵]仄◎平◎仄◎仄平平[韵]◎仄◎平◎仄◎◎仄◎仄平平[韵]◎平仄疏烟淡日, ◎平◎仄寂寞下芜城。 ◎仄仄平平[韵]
怜惜荏苒,
英雄履霜知冰。
坎流淘尘,
硕月傲群星。
王孙自堕自弃,
学女儿,
怯弱心平。
叹井蛙,
食足贪逸,
志庸实堪惊。
无奈,
凭尔去,
闲熬华发,
嘲弄功名。
空惹啼痕处,
又见薄幸。
百年能有多时,
终有那,
愧悔泪盈。
伤情处,
王孙犹眠,
悠梦何必醒。
分析:总共才95字,就是22处出律,奈、幸2字出韵。
 
试看106回宝玉之词:
《青玉案》双调六十七字,前后段各六句,五仄韵。查得《钦定词普》共有13体,无一例外是仄韵。
寒月幽林清笛撩, 此句律为:◎平◎仄平平仄[韵] 月、林、笛、撩平韵
悲風瘦 仄◎仄 悲
竹扶摇, 平平仄[韵] 竹、摇
长河望尽横孤舟, ◎仄◎平平仄仄[韵] 河、尽、孤、舟
枯柳飘落, ◎平◎仄 柳
征鸿声远, ◎平◎仄[韵] 远
人立芦苇桥。 ◎仄平平仄[韵] 苇、桥
年年伫倚梦无据, ◎平◎仄平平仄[韵] 梦、据
秋情难眠思难表, ◎仄平平仄平仄[韵] 情、表
王孙不归其奈何, ◎仄◎平平仄仄[韵] 孙、何
金莺潸泪, ◎平◎仄
麝月无语, ◎平◎仄[韵] 月、语
独吹碧玉箫。 ◎仄平平仄[韵] 碧、玉、箫
结论:不懂四声,更不懂词律!以为句子几个、有几个字,就是词,请楼主自己比较。这是吴梅村的作品?红楼梦真本?
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妙玉看完笑道:“果然好诗,真乃佳作。”
其他两首不再分析其格律。可以相象。
结论:妙玉这样夸口,要么附弄风雅,要么无耻!
 
五结论:
一、作者借黛玉之口表达了对写填词的观点,但从前80回黛玉诗词之作来看,作者或者就是黛玉本身并没有违背诗词基本的写作规则,而实际上还是严格遵守。反观所谓的《红楼梦真本》后28回,黛玉之作水平低劣的不堪卒读,此中反差是任何以“黛玉论诗”观点所无法掩盖的。
二、从作者传诗的观点看,前所谓的《红楼梦真本》后28回,最基本的诗词格律规范都不具备,如何传诗?在古人看来,孤平、三平调,写诗水平都不及格,其他章法结构、艺术手法、境界等都免谈。更何况大量常识性错误?
三、如说是吴梅村所作,作为名动天下的大才子,比较真实的诗词之作,后28回如此不堪,不是侮辱整个文学爱好者的智商?
四、就算是早于甲戌一年的底本,一年时间,时间水平差异如此之大,谁人相信?更何况前面版本,回前诗有的待补,为什么反而后28回完整如此?
五、如果是因为不识繁体、抄写错误或是保护真本进行删减,谁人相信?
六、有人要本人懂得转韵,请告诉我,七绝七律,格律词有转韵的吗?(一斑可窥全豹,伪作诗词称其量不懂的人的打油,没有分析其他古风、韵文的必要。)
七、作为红楼爱好者,当然希望能找到真本后28回,也希望后人能按原伏线补全完整。说实话,还是很欣赏续者的才气与勇气。但反对打着“真本”旗号达到不可告人的目的,你可以续写,也可粗制诗词,但不可以侮辱先人及今天的读者。
 
为何不联系何丽丽让他去台湾把影印本带回来呢?
 
这字有好多不认识,有汉语拼音版的吗?????打酱油
 
我只想说:骗子死全家!
 
我一直觉得所谓的靖本就是一个弥天大谎。
 
纯假
 
对于毛国瑶所谓的“靖本脂批”,前人已经指出了其为后世伪造的一条铁证:
第48回的一条伪靖批曰:湘(香)菱为人根基不让迎探,容貌不让凤秦,端雅不让龙(袭)平……
庚辰本第48回双行夹批:细思香菱之为人也,根基不让迎探,容貌不让凤秦,端雅不让纨钗,风流不让湘黛,贤惠不让袭平……
俞平伯《脂砚斋红楼梦辑评》:细思香菱之为人也,根基不让迎探,容貌不让凤秦,端雅不让袭平……
伪靖批与俞辑本一样,共同漏掉了“不让纨钗,风流不让湘黛,贤惠”这几个字,于是把“端雅”与“袭平”直接连在了一起。世上事很难有这么巧的,伪靖批与俞辑本错都错得一样。所以,毛国瑶所谓的“靖本脂批”很明显是抄袭自俞辑本,不过是二十世纪五、六十年代的产物。至于说伪靖批漏掉中间这几个字,是“畸笏叟将庚辰秋月所定《石头记》后四十回上脂砚斋之眉批转抄至靖本祖本上时,为精炼、合情之故而有意删去”。这是完全讲不通的。一者,这种说法毫无版本依据。除了俞辑本和伪靖批以外,没有任何一种脂评本在这条批语上正好是少了这几个字。二者,要删也万万不能删掉香菱与纨钗、湘黛对比的内容。香菱是副册之首,理当与正册的薛林二冠进行类比,怎么能在类比了迎探、凤秦以后,跳过纨钗、湘黛,直接去跟袭平类比?而且,袭平不通文墨,也谈不上是“端雅”的代表。因此,畸笏叟断没有故意删去“不让纨钗,风流不让湘黛,贤惠”这几个字的道理。而且俞平伯也从未说过他漏这几个字是有什么确凿的版本依据。所以,俞辑本漏这几个字只能说是一种疏忽。而伪靖批与俞辑本错都错得一样,显系抄袭的结果。
 
这篇文章的两个作者是假的不能再假的《何初本》的续作者,还有一个俊俊没来。
 
我再列举出何本的荒谬之处。我读过不少何版本,读了几遍,也算有个基本认识。
 
还有大厦倾公府逐末路。与87红楼梦重合。后来被指出心虚删了。
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加:2021-07-13 21:32:43  更:2021-07-13 21:47:39 
 
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