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[玄幻小说]浅论网文与日轻之优劣[第1页] |
| 作者:帝子青皇 |
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前言 人们总是喜欢对自己不了解的东西妄加评论，不，或许该说正是因为不了解，人们才会对其妄加评论。照我理解这是对未知的不安以及由这种不安所引发的自负。但毫无疑问的，不论出于何种原因，此等心态都是错误的，都是应该批判的。 于网文和日轻而言，日轻向的无外乎某些对网文了解不深盲目追捧日轻抱着外国月亮一定比较圆这种心态的日轻吹；而网文向的则大多为某些以YY为追求因此无视日轻的精夜狗，或无法接受日轻之文风者，除此之外也有某些真正对网文有较深了解因而从根本上鄙视日轻的（这种人很少，但的确有，我也见过），归根究底还是所获取信息的不对等造成的。 对于我这种对网文和日轻都有一定了解和阅读的人而言，当然是不愿意看到此等无端分歧的。这里的浅论也不会硬去分出个谁优谁劣来，而是尽量将两者之特点相互比较，让未接触者能有所了解，不至于靠那满脑子的印象脑补而失之偏颇。 |
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各有优点，日轻其实也可以归为网文的一类 |
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插 |
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啊——哒——二插 |
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前排?﹏? |
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插 |
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插一脚 |
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你打字也太慢了吧 |
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插 |
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同楼上 |
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关于格局 由浅入深来讲。格局大小的不同是网文与日轻之间最显而可见的差别。 先说日轻。不知是出于岛国心理还是什么，总之日轻的格局通常是极小的（这里说的都是普遍现象，某些特例不谈），大都局限于一城一地，几个人的因缘纠葛之中。这种小格局的作品的优点是能充分利用到每个线索，对于剧情本身的自洽来说是极有利的，这使得日轻的故事相比起网文来总显得更完整一些，也不容易出现严重的烂尾，而烂尾无疑是网文的一大顽疾，即使是那些最优秀的作品也不乏患有这种尾大不掉的毛病。而从另一个角度来说，就如同狭小空间内的爆炸显得格外有力一样，这种格局下剧情矛盾的积累和爆发都更显其冲击。 但同样的，有优有劣。成全了剧情的发展的同时，日轻的小格局也牺牲了其逻辑上的合理。就像日轻中经常被吐槽的昨天还拯救世界的主角今天因为上学迟到而被老师责骂一样，某些小村庄发生的事局限于这个小村庄自然是正常的，但放到整个大世界而言过于局限在一个小村庄却显得思想面太过狭隘而导致逻辑自抽了。哲学课上老师告诉我们世界上的一切事物都是有联系的，所以这种以小村庄为世界主题的思维注定是难以自洽的。 再谈网文这边。相较于日轻的小格局而言，网文的格局却大多盲目的大，甚至某些大到作者自己也难以自圆其说的程度。优点自然是只要逻辑稍微正常点的网文总显得极为大气，而且开阖纵横给作者发挥的空间也大，设定矛盾时回旋的余地也大，能将故事拉长，线索多线运用等也可以让网文的剧情丰富度远远超出日轻的极限。 而缺点相比来说更大。毫无疑问，大格局的把握难度远远不是小格局可比的。就像上面所说的普遍烂尾现象，易发难收着实令人头疼。而且网文的线索利用率普遍令人担忧，矛盾爆发迟缓或爆发力不够，这都是大格局长剧情的遗病。 |
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路过 |
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一个基佬 |
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关于主题 这里就不得不谈到中国人与日本人思想上的差异了。 价值观上日轻通常都是趋向于“善”的，当然是普遍意义上、社会主流所定义的“善”。且日轻中的人物通常都是极其遵守规则的，再次拿昨天还拯救世界的主角今天因为上学迟到而被老师责骂来举例，主角的身份是学生，所以在学校就必须遵守学校的规则。这就是日本人的普遍取向。当然，也可能与日轻大多要通过出版社审核这一关卡有关，但这里不做讨论。 而网文的价值观通常而言是更离经叛道一些的。以“恶”为噱头来吸引人的眼球也的确是下作的手段。不是说这样就不好，但相比日轻所倡导的三观显然就要输了一筹。不过同样不遵守规则也有不遵守规则的优势。某些小说在思想性上的优越正因为超脱了规则的束缚而倍显高大。因为规则内的思想终究是被束缚在规则内的，而规则外的思想则拥有无限的可能。比如自由、理想、社会形态的争执这种在日轻中极少见的主题在网文中也不乏优秀之作。 除此之外，日轻的关注对象更多放诸于“人”上，在人性挖掘这点上网文显然是比不上日轻的深刻，但同样如上所言，过小的视野导致无论如何深刻的挖掘都有其极限，相对于大部分网文来自然是优势十足，而相比起某些同样关注人性的优秀网文很难在这里占到便宜。 |
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嘛，轻小说平均质量有下滑趋势，新人水准暂时还不够 不过按“平均”这么个东西来比的话，那么天朝网文绝对劣势满满... |
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我只能说正常 |
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【捧茶 |
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啊 |
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其实日轻中也不乏世界观宏大的，比如说刀语（虽然个人觉得是西尾的黑历史之一……）燃烧吧！剑（这是正统日轻哦哦哦哦 |
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关于篇幅 上面在关于格局的讨论中也有所提到篇幅长度对小说的影响，但这里会更深入地说明一下。 日轻的篇幅通常都偏短，当然这是相对于网文来讲。即使是日轻中那些号称长篇的，在网文而言也不过如此。 除了格局大小限制篇幅外，灌水数量也是一大原因。这点上日轻显然要比网**得好得太多。同样是灌水，日轻能够从日常的角度增强其趣味性和可读性，并且借助灌水深化人物的刻画，也算是用得其所了。而网文的篇幅长度大都是日轻的几倍，灌水也往往是其几倍。但人物的刻画却往往难以维系，反而会于大水中扭曲变形，也算是量变引发质变的典型了。 篇幅之于矛盾是正相关的，而矛盾密集程度与阅读感受也是正相关。所以可以从此得出矛盾利用率比之网文更胜一筹的日轻往往给读者的阅读感受更深的原因。这也是值得许多网文作者思考的东西。 |
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次文学对决次文学吗？ 有什么可以相比的？相比了又有什么用？ |
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论篇幅而言...我又想起终焉的年代记和大境界线了... 嘛，相对而言轻小说的“长篇”一般在百万字级，少数特例不算。 |
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我想知道yy指的是什么啊，顺便混个经验。 |
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怎么说呢，我觉得日轻的情节有点散，有时候看着看着就睡着了…… |
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路过，顺带表示： 尽量将两者之特点相互比较，让未接触者能有所了解，不至于靠那满脑子的印象脑补而失之偏颇。 这句话某家想了想确实不是十分对，未接触者怎么会对这些东西有兴趣呢？ 即使是恰巧碰到而不会“太长不看”的那端人，优越感岂是容汝打击的？ 肯定是撒泼，骂街事情要出来的。 |
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关于矛盾制造方式 小说剧情这种东西，是要靠矛盾来维系的。矛盾是作品构成情节的基础。而网文与日轻的矛盾制造方式都有很大不同。 通俗点说的话，网文的矛盾是连续的，而日轻的矛盾则是片断性分布的。 这里同样要说，这种差别有很大一部分原因是日轻的出版机制的关系，分卷出版导致很多日轻都是以片断性的矛盾聚集——即一个小范围的完整剧情相互联系成的大剧情。而这种片断式的矛盾制造方式让日轻读者需要反复经历矛盾积累、矛盾聚集、矛盾爆发的过程，并且使得小说线索往往需要多重利用或堆叠式利用，高潮的爆发力度也往往是成线性地增长，这种规则性、不连续性的发展往往会让人在冗长的阅读中感到乏味而选择放弃。 而网文的矛盾却大多连续积累堆叠，爆发的时机和力度也更为多样，完全靠作者本人的意图得以发挥。与此同时，网文结局时的爆发力度往往是非线性的，这种时时给人意外的新奇感以及剧情的连续性往往更能吸引人阅读下去。 当然，同样各有优劣。网文能做到的一些优秀的日轻同样能够通过一些巧妙的手法做到，而日轻这种片断性的矛盾积累方式其实从合理党角度来说是更为令人信服的。 |
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先马后说。 |
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本座这种完本党实在受不了日轻半年刊。。。 |
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关于人物刻画 人物刻画方面日轻显然有太多优势，上面提到过的，日轻大多关注于“人”，而网文大多关注于“事”。所以在人物刻画上日轻能够围绕人物制造更多细节得以深化人物形象。但同样广为诟病的脸谱化问题也来源于此，过于执着于“人”的刻画使得日轻难以更进一步将人物的多面性和复杂性展现出来，这一点在网文中同样是一大难点，不过对于网文来说跨过这道界限的难度要远远小于日轻。 就像他人所认识到的自我往往比之自己所认识到的自我更为真实一样，网文通过事件的发展侧面描写出人物形象的方法也往往比日轻通过人物性格推动事件发展的正面描写要更为巧妙。当然，这不是说日轻在刻画上就不如网文，事实上就我所见跨过了这道门槛的日轻在人物刻画上无疑要比相同水准的网文更具张力。 |
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